Пред новото ITИконскиот изглед на Тим Кари беше она што луѓето го препознаа како Пенивајз, кловнот што менува форма, дизајниран од уметникот за специјални ефекти Барт Миксон. Откако ТВ серијата беше премиерно прикажана во 1990 година, таа се здоби со популарност и продолжува да го зафаќа стравот од кловнови во американските срца. 

Миксон има долга кариера која се протега од Робокоп на поновата работа во Чувари на Галакси филмови. iHorrror разговараше со него за неговата работа додека промовираше документарен филм за 1990-тите IT во кое тој беше интервјуиран за создавање на шминката на Pennywise и придонес на снимката на БТС, Пенирајс: Приказната за ИТ. 

Во ова интервју, Миксон го раскажува своето искуство кога IT се правеше, како мисли дека требаше да заврши и неговите омилени акциони фигури од Пенивајз. И ако сте љубител на 1990-тите IT, чувајте го овој документарец на вашиот радар. 

Бри Спилденнер: Целиот мој живот сум огромен поборник за практични ефекти. Значи, прекрасно е да се зборува со некој кој има толку огромна историја во него. Како што кажавте претходно, навистина е кул што Пенивајс е како вашето бебе.

Барт Миксон: Некој како Стен Винстон очигледно има богата историја на многу кул ликови. Така, како што му кажувам на Рик Бејкер, убаво е да се има. И претпоставувам дека Пенивајс е мојот. Нанесов многу кул шминка; Работев на оригиналот Робокоп Hellboy и такви работи. Но, тие беа дизајнирани од други шминкери и јас се пријавував, но Пенивајз беше мој од самиот почеток. Го извајав, дизајнирав, па од почеток до крај бев одговорен за сите ефекти на суштествата врз него. 

И конкретно, можеби себично бев како, не, ја правам таа шминка. Иако имав одлична екипа, вие сте исто толку добри како и вашата екипа. И јас секако имав фантастична екипа за тоа со легенди од индустријата како Норман Кабрера и Арон Симс и Џои Ороско и Брент Бејкер и Џим Меклафлин.

БС: Кој беше вашиот омилен аспект од шминката на Пенивајз?

БМ: Па, Тим Кари. Можеби тоа беше првпат да ме изненади ѕвезда, иако претходно работев со Питер Велер, снимав филм со Шели Винтерс во средината на 80-тите. Помеѓу Легендата Роки хорор, јас бев само фан. Сигурно имаше малку нервоза како што знаете, се надевам дека нема да се заебам. 

Толку сум благодарен што моравме да го направиме изгледот на батеријата, бидејќи речиси и да не го направивме тоа. Мислам, го извајав, го однесов во Канада за да снимам со него, но тогаш во основа останавме без време. И тие се одлучија само да ја снимаат сцената во неговиот нормален изглед. Всушност, морав да изградам кукла со стоп-моушн од 18 инчи за кога тој ќе се спушти низ канализацијата што ја извајавме за да изгледа како обичен Пенивајс. И буквално на денот кога го правев камениот калап на него и ја добив предната половина во гипсот, Жан Ворен, кој беше задолжен за визуелните ефекти, рече дека правиме повторно снимање и ќе ја искористиме вашата киселина од батеријата погледнете. 

Веќе го направив предниот дел од предметот во гипс, па штом ја истрчав куклата, морав да земам мал животен гипс, а потоа да направам мал апарат за да го залепам и да направам шминка за сличност на оваа скала или четвртина. шест, овој мал Тим Кари. Но, Тим, по негова заслуга, доброволно се пријавил да ја носи шминката. Тој ги имаше видено парчињата во Канада и беше многу комплементарен за тоа. Тој беше само сон, но претпоставувам дека мојот омилен аспект од таа шминка беше киселината од батеријата.

БС: Мислам дека работи навистина добро, тој изглед е многу застрашувачки.

БМ: За жал, филмот некако згаснува штом Тим ќе замине и не мислам дека тоа е вина на Томи и раскажувачите, само што Тим беше толку силно присуство и мислев дека изградивме многу кул пајак, но сепак ти недостасуваше Тим Кари во тие последните 20 минути. И така, претпоставувам дека еднаш го раниле овој пајак и тој залутал, кога го бркале ако во тој момент бил вратен на Пенивајз, а потоа го убиле. Мислам дека тоа ќе беше позадоволителен крај, но мислам дека телевизијата од 1990-тите немаше да дозволи три или четворица возрасни да го претепаат кловнот на ТВ и да му го скинат срцето.

Сè што направивме на тоа шоу беше прилично претходно цензурирано во смисла на отсечена глава во фрижидер, не можете да виси месо надвор од него. Значи, не знам дека цензорите би ни дозволиле. Повторно, ова беше ТВ од 1990-тите. Тоа е она што луѓето ме прашуваат за новиот и тоа е филм со R-оценка во 2017 година. Знаете? Така да, тие едноставно не работеа под истите ограничувања како ние.

БС: Иако би рекол од моја перспектива, јас лично го претпочитам изгледот на оригиналот само затоа што има повеќе валкано чувство во него и некако пореално. Се прашував дали имаш мислење за протетскиот изглед за поновите IT филм.

БМ: Мислам дека работата таму е многу добра. Тоа е различно преземање. Мислев дека е некако смешно, направив Мажи во црно 3 со Џемејн Клемент. Ја направив неговата шминка Борис животното за Рик Бејкер, па јас и Џемејн сè уште сме другари. Така кога ја открија првата слика од новата IT, тој беше како „Дали сте го виделе новиот изглед на Pennywise? Тие само го копираа твоето“. И јас мислев дека има вродени сличности само затоа што е кловн. И мислам, неговата коса е повеќе портокалово црвена, а мојата е таква како бозо црвена. 

Само од приказна, ако имам некакви проблеми со шминката, ова е илузија дека тој проектира да ги намами децата во новата IT. Мислам дека е одлична шминка и мислам дека изгледа одлично, но нема шанси во пеколот детето да дојде на една милја од тој Пенивајз, едноставно е премногу страшен, веднаш надвор од портата. И моето, се обидував да го направам да изгледа како безопасен кловн и потоа да дозволам изведбата на Тим Кари да го засили. 

Една од работите што сакав да ја направам јас и Томи не гледавме очи в очи, кога децата ќе го видат тој ќе биде Пенивајс што го знаеме и сакаме, но кога ќе го видат возрасните, тој ќе биде ужасна карикатура. на тоа. Така би било нешто повеќе во склад со новиот Pennywise со сите пукнатини. Тоа би било гниење и слични работи. Некако како што изгледаше киселината на батеријата, но целосно, затоа што во тој момент возрасните знаат дека тој навистина не е кловн и знаат дека тој не е кловн. Така беше како да нема вистинска смисла повеќе да се одржува преправањето. И затоа што тоа е речиси зомби карикатура на кловнот. Томи не гледаше на тоа така. 

Мислам дека веројатно делумно, Тим не сакаше да носи многу шминка. Така, тоа би наложило фер дел од распоредот да биде во потешка шминка. Тоа не е лоша работа. Но, новиот што е пострашен и пострашен е нешто каде што се обидував да го земам за возрасните, знаете, така што не можам да им замерам за тоа. Само мислам дека во сцените кога има работа со децата, едноставно изгледа премногу страшно.

БС: Тоа е добра поента. Не размислував за тоа така. Дали имате омилена акциона фигура на Pennywise?

БМ: Сите на дофат. Мислам дека излегоа со две од овие.

БС: Уф, тоа е прекрасно.

БМ: Чекав 30 години да излезат со некои кул производи и кошули од Pennywise. Мислам, сега влегувам во Волмарт и тие имаат маици од Пенивајс.

БС: Дали мислите дека во денешно време луѓето повеќе се заљубуваат во класиката IT отколку што беа кога излезе?

БМ: Така изгледа. Мислам, тоа беше огромен хит. Но, повторно, не гледав трговски и слични работи. И повторно, мислам дека излегувањето на филмот од 2017 година, бидејќи тие ја продаваа таа верзија, мислам дека беа како, ајде да ја исчистиме старата и да направиме работи и од тоа. Но, убаво е да се оди само во продавници или конвенции и работи што беше веројатно најкул работа кога филмот излезе во 1990 година. IT и мек со мојата шминка на Тим Кари на корицата. Тоа беше само овој голем ѕид од мојата шминка.

БС: Дали би рекле дека Pennywise е најдобрата или вашата омилена работа на која сте работеле? Или имате омилен практичен ефект што сте го направиле во вашата кариера?

БМ: Па, размислувајќи назад, работев на многу кул работи. Мислам, Pennywise е секако од работите што јас лично ги дизајнирав и создадов, без надзор. Но, јас работев на оригиналот Робокоп, работев на двата Гилермо дел Торо Hellboyс. Јас сум голем обожавател на стрипови на Марвел, па затоа го направив Пол Бетани Граѓанската војна Бесконечност војна. И јас само работев на старатели 3, и му правев шминка на Кристијан Бејл неколку дена од новата Тор филм за повторно снимање. Морав да помогнам со Небула за новото Тор, Мајкл Чиклис во Fantastic Four филмови, така што обожавателот во мене почна да работи на многу емисии од типот на кофа листа.

БС: Ме интересира вашето мислење за временскиот период кога практичните специјални ефекти почнаа да стануваат помалку значајни во филмовите и луѓето почнаа да се движат повеќе кон CGI. Дали некогаш сте го почувствувале тоа?

БМ: Да, мислам, за среќа, не направив стоп движење. Мислам дека ако бев аниматор, навистина ќе го почувствував тоа. Првично, тоа беше само удар во стомакот како, о боже, сите сме без работа. Секако, тоа го почувствуваа момците стоп-моушн и момците аниматрони. 

In Мажи во црно 3, Кен Ралстон беше супервизор за визуелни ефекти работејќи заедно со Рик Бејкер. Така, тоа беше еден од ретките случаи каде што дигиталот не се обидуваше да ги нафрли практичните момци. Тие всушност работеа рака под рака и така Рик ќе рече: „Во ред, ќе го изградам овој вонземјанин кој личи на златна рипка, но нема да му ставаме никакво трепкање. Ако Бери покажува доволно долго дека треба да трепка, тогаш вие момци можете да трепкате дигитално“, а таквиот на Кен е супер. Така што беше убава соработка. И мислам дека најдоброто од вакво нешто е кога ги имаш двете. Тука е ликот на фаун Лавиринтот на Пан и Бледиот човек, тоа се кул шминки, но тука се вклучени дигитални работи како што се вадење на нозете или малку послаби или што и да е. За жал, особено на почетокот, сите само ги внесуваа сите пари на дигитално. И така, ќе имате многу емисии кои ќе имаат навистина посрани дигитални ефекти.

БС: Зошто би сакале да направите нешто што чини многу повеќе пари да изгледа полошо отколку порано?

БМ: Едно нешто што навистина не ми се допаѓа кај дигиталните работи, е тоа што луѓето не мора да се обврзуваат. Ти го дизајнираше истото што го снимаше, па мораше да одлучиш, и мораше да се посветиш на нешто, па дури и со ефект на шминка мораше да се посветиш на дизајнот и да го изградиш за да можеш да го имаш на снимање. Сега со дигиталните работи. Штотуку го добивте момчето во пижами за снимање во движење, а потоа можете постојано да го менувате дизајнот додека не ви истече времето и работите мора да бидат во театар. 

Кога работев на Граѓанската војна, ја правиме аеродромската борба. И тоа беше прв пат кога го видов MCU Spider Man. Оделото беше сосема поинакво од она што е во филмот. Истото со Црниот Пантер, мислам дека оделото му беше слично, но каскадерот што го носеа беше со тотално различни пропорции од Чедвик. Така и двете се целосно заменети дигитално во последната секвенца и едноставно не мораа да се заложат да го направат совршениот костум за Спајдермен пред да снимаме, затоа што ќе имаме една година објавување и ќе смени го. Има неверојатни работи што можете да ги направите со него. Има работи што никогаш не би можеле да ги направите практично или да ве ослободуваат. И мислам дека тоа е само естетиката на режисерот. 

Како она што го сака Гиљермо дел Торо. Тој доаѓа од позадина со ефекти на шминка, па сака да гледа практични работи, иако сè уште има многу кул дигитални работи во шоуто, но барем има добра рамнотежа. Кога правите вонземјани и чудовишта, очигледно дигиталните работи нудат работи, само анатомски можете да правите работи што не можете да ги правите со човечка глава, но кога правите шминка за ликови и години и слични работи, ако Имам актер кој е подготвен да го направи тоа, како Гери Олдман во Најмрачните час, тогаш можете да добиете навистина неверојатни работи. Значи, има уште голема работа што се прави.

БС: Дефинитивно забележав во последните 10 години, многу повеќе обновен интерес за практичните ефекти најчесто од гледна точка на носталгија. Дали забележавте некои нови уметници за специјални ефекти за кои мислите дека се навистина импресивни овие денови? 

БМ: Прилично е импресивно што има луѓе ширум светот што го прават тоа. Како штотуку го видов новото Elvis филм и дека шминката на Том Хенкс, полковник Паркер е прилично кул. Казу со кој работев, се враќам Гринч. Тој направи Најмрачните час Бомба. Работев со Арјен Туитен кој работеше Се прашувам, тој направи Maleficent. Тој го направи новото Ghostbusters. Винсент Ван Дајк, тој прави неверојатни работи. На источниот брег е Мајк Марино. Тој го направи новото Доаѓање 2 Америка од пред неколку години. јас направив Лош дедо со Стив Проди и со право имаше номинација за Оскар за тоа. И повторно, веќе не е само машка игра. Тоа го прават и многу талентирани жени. 

Допрва претстојат многу добри генерации. Многу од моите современици или се пензионираа или сакаат да се пензионираат. Само што ручав со Рик Бејкер денес и тој е во пензија околу осум години и затоа, утешно е да се знае дека има овие бранови на луѓе кои доаѓаат зад мене за да продолжат понатаму. 

БС: Дали претстојат некои нови кул проекти за кои сте возбудени? 

БМ: Па, јас само работев на не само Чувари на Галаксијата 3, но специјалниот празник кој ќе биде надвор од Божиќ. Само што работев на новото Прогонет замок тоа го прави Дизни, што мислам дека изгледа прилично кул. Има една работа на Џефри Дамер што ја прави Рајан Марфи чудовиште на кои малку работев. Тоа ќе излезе пред крајот на годината. јас направив Оби-Ван Kenobi, но тоа е веќе излезено и работев на новото Тор, но тоа сега е надвор.

БС: Кои би биле вашите соништа за специјални ефекти да ги направите, а сè уште не сте ги направиле?

БМ: Се надевам дека пред да го спуштам, би сакал да направам како Човекот Крт или нешто за него Fantastic Four. Или ако DC некогаш се зафати да прави Новите богови, Би сакал да направам точна шминка на Џек Кирби на Darkseid.

Нема како чудовиште. О, никогаш не сум успеал да правам жабрени човек. Да можев само тоа. Работев на филмови за Фреди. Никогаш не сум направил ништо Петок 13th. Во секој случај, никогаш не сум бил голем дечко од Џејсон, но го имам направено моето шоу со работи од Роб Зомби и што уште не. Имав прилично добра, разновидна кариера.

---

Миксон сè уште работи во шминката FX прави одлично продолжување на неговото наследство во текот на децениите и како се промени шминката. Се чини дека тој не запира во скоро време. Ако сте заинтересирани да слушнете повеќе за неговиот процес на создавање и работа на Pennywise од 1990 година IT, внимавајте на Пенирајс: Приказната за ИТ.