Justастин Бенсон и Арон Мурхед се двајцата најинвентивни и постојано импресивни филмаџии кои работат во индустријата денес. Како и нивните претходни филмови - Резолуција, пролет,   Бескрајниот - нивниот последен филм, Синхроничен, има креативна мешавина од научно-фантастични елементи и пошироки теми со длабока, човечка врска што емотивно ја зафаќа публиката.

Поставени и застрелани во Newу Орлеанс, Синхроник јамки во castвездена екипа со Ентони Меки (Капетан Америка: Граѓанската војна) и ieејми Дорнан (50 нијанси на сиво) Неодамна имав можност да седнам со Justастин Бенсон и Арон Мурхед да разговараме за актерската екипа, филмот, Newу Орлеанс, дизајнерските лекови и нивната често користена тема на времето.

[Можете да го прочитате мојот целосен преглед на Синхроник овде]

---

Кели МекНили: Па, од што се создаваше генезата Синхроник?  

Арон Мурхед: Од каде навистина започна? Претпоставувам дека имаме две за кои сакаме да зборуваме за кои се обидовме да ги пронајдеме до каде точно започнува сè. Бидејќи поминуваме многу време заедно, нема момент на сливот. Еден беше овде во Торонто во еден бар и тие играа Назад кон иднината. А, ние бевме само ласерски залепени за тоа, бидејќи тоа е најдобриот филм на светот. И само да се шегувам на сметка на фактот дека овој филм целосно се распаѓа ако Марти Мекфлај беше црн.

И, и тогаш другата работа беше, мислам дека, всушност, тоа беше само идејата. Идејата за дизајнерска дрога; дека кога тоа влијае на вашата перцепција, она што всушност влијае на вашата перцепција е начинот на кој луѓето го доживуваат времето. Ние го доживуваме линеарно, додека физичарите велат дека сето тоа всушност се случува и веќе се случило истовремено еден над друг, но можеме да пристапиме само на линеарен начин. И сфативме дека ако, ако лековите можат да направат големи промени во вашата перцепција, зошто не може да го стори тоа? Во суштина пристапете до петтата димензија.

Кели МекНили: И јас обожавам такво објаснување „времето е рамен круг“ со плеерот, мислев дека е навистина одлично. Што делуваше како инспирација или влијание за вас при правењето Синхроник? Освен Назад кон иднината, секако.

Астин Бенсон: Ален Мур, многу стрипови на Алан Мур.

Арон Мурхед: О, човеку, се чувствувам како да сакавме некако да направиме научна фантастика Скоро славен или нешто.

Астин Бенсон: Тоа беше малку под влијание на Темна песна. 

Арон Мурхед: Малку е таму, да.

Астин Бенсон: Кој, патем, тој филм - ние напишавме филм за истиот ист ритуал. Но, Алистер Кроули го правеше ритуалот. И видовме [Темна песна] на филмски фест и мисла, фала му на Бога што не успеавме, ќе го снимавме истиот филм.

Арон Мурхед: Мислам дека тоа е тоа, ние честопати не посочуваме на филм и да бидеме како, ајде да го направиме тој филм. Знаете, тоа е навистина парчиња слично, овој кадар со рачно работење е како Децата на луѓето или, знаете, тие ситници. Навистина малку работи. Знаете, всушност, има тонски сличности помеѓу оваа и монолитната сцена во 2001: Одисеја, само стравот. И не знаете баш зошто има цели 30 минути од тоа во нашиот филм, се надевам. 

Кели МекНили: Забележав дека времето е некако постојана тема со вашите филмови - тоа е нешто што сакате малку да го истражувате. Можете ли да зборувате зошто времето е толку фасцинантен концепт и зошто тоа е нешто на што постојано се враќате?

Арон Мурхед: Мислам дека постојано се враќаме во времето затоа што тоа нè плаши. Тоа е неискрлив факт, треба да можеме да бидеме пријатни со тој факт. Но, ние во основа го поминуваме целиот свој живот обидувајќи се да се чувствуваме пријатни со фактот дека времето ќе помине, сè што знаете ќе се распадне, а вие на крајот исто така. Секој се обидува да се чувствува пријатно со тоа, тоа е една од доживотните борби. И колку поудобно можете да бидете со него, толку ќе бидете посреќни. И тоа е некаков филм. Но, факт е дека никој во светот не го прифатил, освен кога ќе ја постигнете Нирвана.

Кели МекНили: Што се однесува до снимањето во Newу Орлеанс, дали тоа беше секогаш планот? Или, едноставно, некако решивте, знаете, треба да го направиме ова тука?

Астин Бенсон: Сценариото е напишано специјално за Newу Орлеанс. Beе биде толку огромно препишување, да го кажам во друг град. Напишано е за Orу Орлеанс, затоа што ако некако ги отстранувате временските слоеви, навистина нема подобар град во Америка за да го стори тоа. Не знам за законите за дрога во други земји, но не знам дали има каде, покрај Велика Британија, каде што се продаваат дизајнерски синтетички аналози преку шалтер. Не знам, тука во Канада има ли такви?

Кели МекНили: До одредена мерка. Не мислам дека има исто толку, но има работи што можете да ги купите.

Астин Бенсон: Веројатно како К1 и Спајс. Не, како што се, соли за капење или што било друго.

Кели МекНили: Не, сè уште не сме толку далеку.

Астин Бенсон: Неодамна истражував соли за бања. И се покажа дека, знаеш, има такви случаи, момчето што му го јадеше момчето од лицето, но се покажа дека тоа не беше поврзано со соли за капење. Тоа беше само некој со ментална болест. 

Кели МекНили: Тој само сакаше да јаде нечие лице.

Астин Бенсон: Да Но, јас сум скоро curубопитен, како заврши солта за бања во печатот? 

Кој знае? И, патем, тие се веројатно многу опасни, но нема медицински списанија со рецензија за какви и да се овие. Тоа е целата поента на пазарот, бидејќи тие не се изучуваат. Но, да, интересно е. И мислам дека има неколку различни примери од тоа, каде што е, ох, тоа навистина го имаше ништо да се прави со соли за капење. 

Кели МекНили: Мислам дека имањето синтетички лекови навистина ги отвора можностите за тоа што можете да направите со тоа, затоа што навистина, ако создавате синтетичка дрога, можете да направите што сакате, нели?

Арон Мурхед: Тоа е нешто што е навистина забавно, идејата. Мислам, синтетичките лекови се искрено некако застрашувачки, бидејќи тоа е исто како да ги купувате од дилер на дрога. Обајцата се нерегулирани, освен намерата на другиот да го менува лекот [се смее]. Значи, навистина е страшно!

Астин Бенсон: Продавачите на дрога се посигурни. 

Кели МекНили: Сега, забележав дека вие момци имате многу навистина елаборирани, навистина експанзивни сетови, со кои треба да играте. Какво беше тоа? Движејќи се до тој гигант - не сакам да кажам кои се некои од сцените - но трчање низ полиња и слични работи.

Арон Мурхед: Тоа е нешто што ние всушност секогаш сакавме да го направиме, така што тоа воопшто не беше застрашувачка задача, тоа беше „фала му на Бога, конечно мораме да го сториме ова“. На некој начин, тој чекор се чувствуваше малку клаустрофобичен, бидејќи има уште многу подвижни делови што откако ќе заклучите во нешто, нема промена на насоката, особено ако се случи недоразбирање.

Но, на други начини, тоа е бесплатно, бидејќи навистина најголемиот - најголемиот од големите работи - беше супер мазен. Тие беа нешто што ние само го планиравме многу. И тогаш само го сторивме тоа, и беше одлично. Но, тоа беше смешно, затоа што беа само неколку дена од тоа, каде што бевме исто како, човеку, имаме многу повеќе ресурси, и покрај тоа што сè уште бевме најмалото филмско снимање во Newу Орлеанс во тоа време - сепак е многу мало филм

Бевме како, ох, сите делови од нашиот мозок што ги користиме кога правиме сè, сè уште се само осветлени. Ако тогаш земете МНР од нас. Вашиот ум сè уште размислува како, каде ќе стои операторот на бум? Знаете, сè уште размислува само да уредувате во вашата глава. И, сфативме дека искрено, процесот навистина не се промени. Само физичките работи што се наоѓаат пред камерата ги прават.

Кели МекНили: Вие момци правите многу работи зад сцената - монтажа и кинематографија, слични работи. Откривате ли дека тоа е многу поисплатливо за вас? Дали ви дава многу поголема флексибилност или сметате дека е постресно? 

Астин Бенсон: Тоа е единствениот начин на кој навистина знаете да работите. Процесот на откривање стана да го правиме тоа - како да ги валкаме рацете и да дознаам. Но, рече тоа, уредникот со кој работиме стана многу подобар уредник дека сме сами. Но, сепак треба да го сториме тоа само за да откриеме како овие работи најдобро функционираат.

Кели МекНили: Па, соработувајќи со Jamејми Дорнан и Ентони Меки, како настана тоа?

Арон Мурхед: Имаше агент кој навистина многу сака независен филм, кој талкаше во последната проекција на Бескрајниот во инди театарот во Северен Холивуд, и се занимаваа со тоа над него. И еден од неговите клиенти беше Jamејми, и тој беше во можност да го добие до него. И тоа беше како тридневна работа - беше исто како, во ред, ајде да го сториме тоа. И одеднаш, откако го имавме Jamејми, тоа е една од оние работи каде што тогаш може да се каже, еј, кои се актерите со кои сакаме да работиме и кои отсекогаш сакале да соработуваат со ејми. А Ентони беше еден од нив. За среќа, тој го прочита сценариото и одговори на ист начин. Така беше многу брзо кога се случи. 

Но, сценариото беше напишано во 2015 година. И сè додека тоа лице не залута во кино, знаете, ние правевме Бескрајниот. Но, да, тие беа апсолутно прекрасни. Како прво, нивното постоење го оствари филмот. И потоа второ, нивните перформанси и нивните личности надвор од камерата едноставно ја олеснија целата работа.

Кели МекНили: Што сакате момци за работата во жанрско кино конкретно? Знам дека тоа е многу широко прашање. 

Арон Мурхед: Ми се допаѓа да можам да ги кријам работите за кои сакаме да зборуваме во фантастичниот концепт како тројански коњ. Додека ако го немате фантастичниот концепт, тој може да биде досаден или навистина прозелитизирачки. Но, за нас можеме, можеме да се надеваме дека можеме да направиме филм што ќе ве смени ве забавува. И, сфаќате дека нешто е поразлично до крајот.

Кели МекНили: И некако зборувај го тој тројански коњ, со што сакаше да пробаш и да се прикрадеш Синхроник? Имаше нешто специфично? 

Астин Бенсон: Знаете, има многу несреќно движење во Америка во моментов да се романтизира минатото што беше добро само за многу мало подмножество на населението. И, сето тоа е засновано во митот дека ова време било толку убаво. И тоа не е искрено. И имаше нешто околу раскажувањето приказна за прикажувањето на минатото за чудовиштето што беше.

Кели МекНили: Нема „повторно одлично“, нели?

Арон Мурхед: Да, минатото смрди, а сегашноста е чудо. Тоа се и двете редови во филмот, но, тоа е она што го кажуваме. 

Кели МекНили: Што е следно за вас момци? Знам дека обично имате еден куп проекти во движење. Што сакаш следно да правиш?

Арон Мурхед: Имаме напишана нова опција и веројатно ќе се обидеме да ја снимиме што е можно поскоро. Веднаш штом сето ова е завршено. И мислам Синхроник веројатно ќе отвори некои врати во однос на вистинските големи работи. Така, ќе видиме на сето тоа, но ништо што можам - извинете за нејасниот, несакан одговор, но не е дури ниту дека не сакам да зборувам за тоа или сум се заколнал на тајност. Едноставно, ако тоа не се случи, тогаш тоа е само уште поскудно, знаете? [се смее]

Кели МекНили: Сега со Orу Орлеанс, знам дека е толку богато историско место. Дали имаше локации или поставки што навистина сакаше да ги вклучиш или истакнеш? 

Астин Бенсон: Интересно. Мислам дека дел од сценариото е напишано од сеќавањето на патувањето во Newу Орлеанс. Така беше напишано за како, какви беа тие локации во нашата глава. Но, тогаш Арон и јас отидовме и го извидувавме во 2016 година - немаше финансирање, ние само отидовме буквално сами и разгледавме локации за да видиме што ќе работи. И се покажа дека од сеќавање, тие работи биле повеќе или помалку точни. Но, тогаш имаше работи за кои дури и не знаевме дека постојат кога ги стававме во сценариото, на пример, каде што е камениот карпа, на пример. Тоа беше само проценка на слично, „ова веројатно постои затоа што реката Мисисипи е токму таму“, и се покажа дека е токму таму.

Арон Мурхед: Напуштените шест знамиња секогаш беа во сценариото. И нашиот менаџер за локација потеше куршуми, обидувајќи се да се осигура дека го добивме, бидејќи тоа е многу тешка локација за пукање. Таа е преземена од дивиот свет и е опасна. Но, но да, мислам, тоа беше кул. 

Астин Бенсон: Да, и мислам дека всушност некои од тие локации се напишани од веб-страницата „Атлас Обскура“, како „што е чудно и гаден во Newу Орлеанс“ и да се најде на тој начин. Значи, ние сме навистина среќни што всушност моравме да снимаме на тие места.

Кели МекНили: Напуштените шест знамиња се навистина неверојатни, и сигурно беше толку кул локација за пукање. 

Астин Бенсон: Да, тие ви кажуваат дека се како навистина тешко, затоа што сето тоа е преземено од алигатори и nвечарки. Само таму видов како три алигатори.

Арон Мурхед: Неколку алигатори. Тоа е затоа што имавме кавги со алигатори. Тие беа добрите. 

Кели МекНили: Сега, ова повторно е многу широко прашање и знам дека минатото е смрдливо. Но, ако требаше или можеше да патуваш на некое одредено време, дали би сакал и кога би сакал да се вратиш?

Арон Мурхед: Мислиш само да живееш или да го предупредиш светот за климатските промени? 

Кели МекНили: Обајцата. Или. Немаш остануваш таму. Може да имате седум минути таму.

Арон Мурхед: Сфатив, сфатив. Седум минути. Добро.

Астин Бенсон: О, човеку. Мислам дека не сакам. 

Арон Мурхед: Мислам дека и јас не сакам. 

Кели МекНили: Минатото смрди. 

Арон Мурхед:  [се смее] Да. Минатото само смрди. Да Јас само размислувам како да се вратам и да бидам како, о, човекот. Во ред. Значи, има рани 2000-ти, каков што, Лимп Бискит, што? Не, закачи се, и тогаш тоа е како влошки за рамо од 90-тите? Ах! Не можам да се сетам кога во 80-тите ... Всушност, не, би сакал да ги видам Стоунс навистина млади на турнеја. Тоа би било забавно седум минути. Да, само за да ги слушнам како играат задоволство за време на протестот таму. Тоа би било кул.

 

За повеќе за Justастин Бенсон и Арон Мурхед, проверете го нашето претходно интервју зборува за Бескрајниот.