Оној на Jordanордан Греам Сатор е застрашувачка, атмосферска приказна за демонот што прогонува семејство, и - во еден фасцинантен пресврт - е инспириран од вистински настани.

Греам помина 7 години правејќи Сатор, служи како режисер, писател, кинематографер, композитор, продуцент и уредник. Филмот следи едно затскриено семејство кое живее во шума ја демне и манипулира мистериозниот демон Сатор и (како што научив) во голема мера се базира на приказни раскажани од самата баба на Греам за нејзината историја со овој ентитет. 

Вистинските интервјуа на екранот со покојната баба на Греам раскажуваат детали за нејзините сопствени инциденти со Сатор и ги откриваат нејзините лични списанија и автоматски пишувања. Зборував со Греам за да дознаам повеќе за оваа длабоко лична приказна и за неговото практично, длабинско, учење додека одите, правејќи го овој нерасположен, забавен инди хорор. 

Кели МекНили: Сатор очигледно е многу личен проект за вас, дали можете да зборувате малку за тоа и за историјата на вашата баба и опсесијата со овој ентитет?

Jordanордан Греам: Баба ми првично не требаше да биде дел од овој филм. Бидејќи ја користев нејзината куќа како локација, решив да ја ставам во филмот како брзо камео. И тогаш некако се разграни од таму. Камеото само ќе беше како импровизациона сцена, и ако не ја користев, тогаш тоа е во ред. И добив еден од актерите, Пит - тој го игра Пит во филмот, тој е мој пријател - му реков дека ќе влезеш таму, ќе ја сретнеш баба ми пред камера, а ти повторно ќе се преправам како внук и ќе ја натерам да зборува за духови. 

Па тој влезе таму и ја праша, знаеш, слушнав дека има духови овде. И тогаш почна да зборува за гласовите што и беа во главата. И нешто што се нарекува автоматско пишување, за кое никогаш не сум чул во животот. Никогаш порано тоа не го сподели со мене и едноставно се случи да сака да го сподели додека ние всушност пукавме. 

Затоа, отидов дома и истражував, а потоа решив дека сакам да го вметнам ова колку што е можно во филмот. И така, го препишав сценариото за да го направам она што веќе го снимив да работи, а потоа се вратив и направив повеќе импровизациони сцени за да се обидам да ги изнесам автоматското пишување и гласовите. И кога и да направевме сцена со неа, ќе морав да го запрам и повторно да го напишам филмот за да се обидам да сфатам како да успее, затоа што не можеш да и кажеш на баба ми што да каже, а јас немам идеја што е таа ќе кажам. И, многу работи што таа ги кажува, навистина не работат за приказната што веќе се обидував да ја раскажам. 

Но, тогаш кога бев во постпродукција - кога веќе завршив со снимањето на филмот - деменцијата стана навистина лоша за баба ми и нашето семејство мораше да ја смести во дом за згрижување. И ги чистев нејзините задни простории и задниот плакар, и најдов две кутии, од кои едната имаше цело нејзино автоматско пишување. Па го гледате тоа, [тој ми покажува една од нејзините тетратки] но имаше кутија полна со нив. Така, ги најдов сите, а потоа најдов списание за нејзиниот документиран живот - над три месеци - со Сатор, тоа беше дневник од 1000 страници. Таа се запознала со Сатор во јули 1968 година, а потоа три месеци подоцна завршила во психијатриска болница поради опседнатоста со него. И, кога го најдов ова списание, ми беше добро, сакам да го ставам Сатор во овој филм. Како ова, ова е толку кул концепт, но се чинеше дека веќе бев готов за снимање во тој момент. 

Потоа, се тркав со баба ми, и тоа беше трка со времето, бидејќи деменцијата почнуваше да го зазема, и затоа ја натерав да зборува за него, а последен пат кога ја натерав да зборува за него, едвај дури и Кажи било што. И да, тоа е некаква историја зад тоа.

Кели МекНили: Тоа е многу интимна, длабоко лична приказна и можете да ја раскажете. Што те натера да сакаш да ја раскажеш таа приказна, што те натера да сакаш да нурнеш Сатор малку повеќе, и овој концепт на Сатор?

Jordanордан Греам: Затоа, влегов во овој филм обидувајќи се да направам нешто уникатно, бидејќи целиот филм го сторив самиот, па затоа сакав да направам нешто и да го сторам тоа на најуникатен можен начин. И приказната што веќе ја имав, ја напишав пред седум години - или кога ја започнав оваа работа - така што навистина не се сеќавам на оригиналната приказна. Но, тоа не беше толку уникатно. 

Значи, кога баба ми започна да зборува за ова, тоа е како, добро, имам нешто навистина интересно тука. И со автоматско пишување, никогаш не сум ни чул за тоа, ниту пак го имав видено тоа на филм порано. И, ако го снимам филмот на таков личен начин, како да правам сè сам, а потоа имам таква лична приказна, се чувствувам како луѓето навистина повеќе да се поврзуваат со тоа. И тогаш исто така, ова е навистина кул начин да ја спомнам баба ми, се чувствувам. Затоа, некако сакав да влезам таму, да направам нешто што е поинакво.

Кели МекНили: И автоматското пишување што го имаше вашата покојна баба, всушност беше во можност да се придонесе за филмот, што е фантастично. Колку од приказната е некако измислена наспроти колку се нејзините вистински приказни, а што се однесува до аудио и видео-снимката, колку од тоа е архива и колку што е создадено за филмот?

Jordanордан Греам: Сè што ќе рече баба и е вистинско за неа, веруваше во сè што рече. Затоа, не и реков ништо да каже, тоа беше сè. Некои од работите што ги рече беа вистинити. Како, таа зборуваше за мојот дедо, а дедо ми почина од рак на белите дробови. И таа рече - повеќе пати - кога пукавме дека дедо ми реши да стане, тој рече дека е готово, дека е подготвен да умре, стана, излезе од куќата и легна во тревата и умре. Што никогаш не се случило. Но, тоа го рече повеќе пати. И јас бев како, од каде тоа доаѓа дури од твојот ум, а потоа се обидувам да сфатам како да го уредувам тоа и да го користам тоа во филмот за да има смисла со заплетот и што уште не. 

И тогаш со архивските снимки, тоа беше среќна несреќа. Овој филм беше еден куп мали среќни несреќи. Првично, во филмот ќе имаше сцена на миг назад и се обидував да сфатам на кој медиум сакав да го снимам. И тогаш мајка ми се случи да добие еден куп стари домашни филмови префрлени на ДВД, а јас само ги поминував низ нив. Не барав што да користам во филмот, само ги гледав. И тогаш наидов на сцена од роденден - вистински роденден во куќата на баба ми - и куќата изгледа сосема исто од кога пукавме. 

Она што беше одлично беше тоа што баба ми е од едната страна, дедо ми од другата страна и она што се случуваше на средина ми беше само тотално отворено за да создадам своја сцена. Затоа, излегов и ја купив истата камера, купив исти ленти, направив слична торта и слични подароци и можев да создадам своја сцена околу видео снимки од дома, од пред 30 години. 

Бидејќи можев да се видам на тие снимки - и го нема во филмот, се сечев околу мене - но јас бев како осум или така. Тоа беше мешавина од различни временски рамки во таа една сцена, тоа беше мешавина од слично на пет години. Па дури и тоа во таа сцена, ако ја слушнете позадината, можете да ја слушнете баба ми како зборува за зли духови и тоа беше всушност таа само случајно зборуваше за тоа во 90-тите.

Кели МекНили: Значи, направивте многу за овој филм, споменавте дека се потребни околу седум години за да се снима филмот и ја завршивте скоро секоја работа зад камерата, ако разберам правилно, вклучително и градењето на кабината. Кој беше најголемиот предизвик за вас во правењето Сатор? 

Jordanордан Греам: Мислам ... * воздишки * има толку многу. Претпоставувам дека работите што најмногу ме јадеа, работите што ме потиснаа во темна спирала, се обидуваа да ја дознаат приказната на баба ми додека го снимавме филмот. Бидејќи веќе имав друга приказна како што ти кажав и само се обидував да сфатам како да ја направам успешна. Тоа ме возеше малку ореви некое време. 

Она што навистина ми дојде - и не мораше да е борба, целиот филм беше предизвик. Не морам да кажам дека филмот беше тежок, тој беше навистина, навистина досаден. И така, најздодевната работа беше звукот во филмот. Значи, сè што слушате покрај тоа што зборува баба ми, јас го направив во постпродукција. Така, секое парче ткаенина, секое движење на усните, сè што требаше да направам подоцна. И ми требаа една година и четири месеци да го снимам само аудиото. И тоа веројатно беше најисцедливиот дел од филмот. Но, повторно, тоа беше навистина досадно. 

Па, кога ќе кажеш предизвик? Да, аудио. Да, претпоставувам дека тоа е мојот одговор. Затоа што тогаш има толку многу. Тоа беше предизвик. 

Кели МекНили: Имаше ли нешто каде што требаше да научите нова вештина за да го завршите филмот?

Jordanордан Греам: Да, веќе 21 година снимам филмови и кратки филмови и музички спотови и работи. Но, никогаш не сум користел опрема толку добра и никогаш порано немав вистински филмски светла. Значи, учењето како да се работи со вистински филмски светла, да, тоа беше ново. Но, мислам дека најголемото нешто за учење беше во постпродукција, оценување на боите во филмот. Затоа, никогаш порано не користев софтвер за да обојам филм. Затоа, морав да го научам тоа, и за тоа беа потребни 1000 часа за да се обои филмот. И тогаш со звучен дизајн. Никогаш претходно не морав да звучам вака. Обично доаѓа само од камерата или добивам звучни ефекти од други извори што не се мои. Но, сакав сè да снимам сам. Така да, морав да го научам тој аспект. 

И тогаш софтверот, морав да научам како да направам 5.1 аудио, што - ако го видевте скенерот, не бевте во можност да го слушнете тоа, сте го слушнале стереото - но морав да го мешам со 5.1 и да го научам тој софтвер . Да, никогаш порано не користев ништо од тој софтвер. Дури и софтвер за монтажа што го користев за уредување на филмот, никогаш порано не го користев. Пред овој филм користев нешто друго. Па да, целата работа беше да научам додека одам, ако требаше да правам упатства за ЈуТјуб - не за креативно, никогаш не користев упатства за тоа како да бидам креативен или како сакав да изгледа - туку како да користам нешто технички. 

Кели МекНили: Говорејќи за звукот, разбирам дека постигнавте Сатор исто така. Па, кој беше процесот за наоѓање на тој навистина уникатен звук?

Jordanордан Греам: Имам реквизити насекаде овде [се смее]. Но, тоа беа само тенџериња и тави, навртки и завртки. Јас не сум музичар, па затоа правев звучни ефекти. И тогаш имав бас гитара, купив навистина ефтина бас гитара и ја вклучив во компјутерот. И тогаш имав лак за виолина и правев звучни ефекти само со него. Па тоа е тоа. Тоа беа сите потребни алатки, што се само работи што ги наоѓате во вашата кујна.

Кели МекНили: Тоа е автисто така, атмосферски филм, само визуелно и тонски какви беа твоите инспирации - разбирам дека мораше да го преработиш филмот како што одеше - но какви беа твоите инспирации кога правеше Сатор?

Jordanордан Греам: Да, иако преработив, сепак го знаев вибрацијата и расположението на овој филм пред да влезам во него. За инспирации, колку што естетски, Точно Детективска. Првата сезона на Точно Детективска беше главна и филмот Роверот беше главна. Што се однесува до инспирацијата за снимање на вистинскиот филм? Оној на Saереми Солние Сина пропаст, но можеби за, како, почетокот на тоа. Дали сте го гледале тој филм?

Кели МекНили: Го сакам тој филм!

Jordanордан Греам: Значи, тоа беше огромна инспирација. Тој направи многу работи самостојно на тој, и во тоа време, помислив дека го стори тоа за многу низок буџет, кога открив дека е - сепак е ниско - но не беше толку колку што мислев, тој го направи тоа за многу повеќе. Но, исто така, и почетокот на тој филм е многу тивок, а главниот лик не зборува многу често, и така ми беше инспирацијата. Но, тогаш додека го снимам филмот, ќе добиев други инспирации, како, Под кожата беше голема.

Кели МекНили: Јас дефинитивно го гледам Точно Детективска естетски за тоа. Јас многу би ја сакал таа прва сезона. Тоа е една од моите омилени работи.

Jordanордан Греам: О, да Веќе го имам видено седум пати. И зборував за таа сезона за време на овие интервјуа, и сега сакам да одам повторно да гледам. Би сакал да снимам филм во Луизијана и да имам таков вид естетика. Само што го сакам. Да, тоа шоу е многу добро.

Кели МекНили: Сега за моето последно прашање, нема да кажам никакви имиња, бидејќи не сакам да имам спојлери за никого. Но, разбирам дека еден од актерите всушност ја запалил брадата?

Jordanордан Греам: Да, тоа не беше моја идеја. Но, тој ми се јави како една недела претходно и ми рече, сакам да ја изгорам брадата за филмот, поминав седум месеци на растење на оваа работа и сакав да ја изгорам. И јас бев како, не, тоа не се случува, тој е премногу опасен. И тогаш размислував за тоа, а огнот е толку важна тема за филмот. Јас бев како, тоа ќе биде навистина кул ако го сториме тоа. Па тој дојде. 

Тоа беше мојот најголем ден на филмот. Имав три лица кои ми помагаат на тој ден. Снимав 120 дена, поголемиот дел од времето бев само со еден или двајца актери, а потоа имав 10 дена каде што едно лице ќе ми помогнеше во некои основни задачи. И тогаш тој еден ден, имав три лица кои требаше да ми помогнат во тоа. 

И, да, се обидовме да му ја осветлиме брадата, но таа беше толку заситена во крв што не светнуваше, па морав да земам полесна течност и да го четкам на лицето, и имаше некој таму со црево, а некој таму да го запали. И потоа запали оган. Тој го запали двапати, и двата снимка ги има во филмот. 

Кели МекНили: Тоа е посветеност.

Сатор излегува дигитално во Северна Америка од 1091 Слики на 9 февруари 2021 година. За повеќе на Сатор, Кликни тука.

Официјална синопсис:
Затскриено во пуста шума, за малку повеќе од распаѓачките остатоци од минатото, распаднато семејство е распарчено од мистериозната смрт. Адам, воден од раширеното чувство на страв, лови за одговори само за да дознае дека не се сами; подмолно присуството по име Сатор го набудува неговото семејство, суптилно влијаејќи на сите со години во обид да ги тврди.