На 24 јуни 1947 година, приватниот пилот Кенет Арнолд тврди дека видел низа од девет сјајни, неидентификувани летачки објекти за време на летниот чист скит над планината. Дождливо. Овие рефлексивни летачки дискови - за кои проценува дека патувале нагоре од 1,200 км / ч - го означиле првиот од нив многу видувања до следат.

Нормално, има пријавено случаи на летачки објекти низ историјата. Со векови обично им се припишувале на духови, ангели и други натприродни суштества. Но, додека научната фантастика растеше како жанр, идејата овие летечки објекти да беа од вонземски карактер беше пошироко прифатена.

Во 1938 година, Орсон Велс предизвика масовна хистерија со неговиот Меркур театар во етерот радио емитување на Војната на световите - адаптација на романот на ХГ Велс. Радио-претставата беше структурирана како нормална вечер на програмирање со прекини во билтенот за вести за да се обезбедат новости за измислената инвазија на вонземјани во Newујорк. На Театар Меркур програмата генерално не подлежеше на трговски паузи, додавајќи на реализмот на овие „прекини“ во билтенот за вести.

Кон крајот на 1940-тите години на XNUMX век - откако Втората светска војна стивнаа - јавноста беше подесена кон опасните технолошки достигнувања и моќта што ја имаа. Сите тие ја знаеја мантрата „гледај го небото“. Тие слушнале приказни за мистериозниот „foo fighters“Видено од пилотите на борбените авиони како летаат над Германија. Па така, кога Кенет Арнолд се појави со својот извештај за чудна глетка, весниците ја залепија неговата приказна преку насловната страница со сериозен, рамномерен тон.

Фразите „летечка чинија“ и „летачки диск“ влегоа во англиската лексика и се формираше нова фасцинација. Научната фантастика вметнуваше вонземјани како закана за пулсни романи и стрипови, но сложените идеи не беа префрлени на сребрениот екран.

Fiубезните чудовишта што прогонуваа хорор филмови во 1940-тите години на минатиот век беа популарни, па жанрот хорор ја прифати научната фантастика, Атомското доба и нивната нова публика; тинејџери.

Додека тинејџерите се натрупуваа во нивните автомобили и се собираа кон возењето, филмовите беа направени за да ги задоволат нивните поп-култури. брза и насилна со привлечен дијалог и дива фантазија. Уморна од мелодраматични филмови и ТВ-вечери дома, оваа нова генерација сакаше нови идеи.

Вонземјаните и вселенските напаѓачи го прифатија тој предизвик. Тие дадоа нови идеи кои го искористија јавниот интерес за НЛО и киднапирања додека ги позајмуваат своите теми на социјалната алегорија. Филмови како Инвазија на грабнувачите на телото (1959), Дојде од вселената (1953), Дупчето (1958), и Освојувачи од Марс (1953) удри страв во срцата на нивната публика додека суптилно размислување за Мекартизам и црвената плаша.

Овие филмови сега се иконски во жанрот. Дури и План 9 од вселената (1958 година) - иако помалку успешен кај критичарите - го заслужи своето место како култна класика.

Интересот за мистериозни суштества и непознати чудовишта се спои и во одликите на суштеството од 1950-тите. Суштеството од црната лагуна (1954), Нешто од друг свет (1951), Народот Алигатор (1959), и адаптација на гореспоменатото на Војна на световите (1953) се претставија со чудни нови суштества со светско потекло.

Луѓето добиваат обвинение од страв - ние напредуваме со тоа - што е една од причините што хоророт како жанр е толку популарен. Ние сакаме да се чувствуваме исплашени. Во повоена ера, јавноста не мораше да се чува на стража за потенцијална закана од Земјата, па затоа тие го следеа вонземското водство како извор и излез за своите грижи. Понекогаш, кога сте поминале толку долго „гледајќи го небото“ за потенцијална опасност, тешко е да се сврти погледот.

За повеќе во врска со вонземски стравови, кликнете овде за да прочитате за киднапирањето на Антонио Вилас-Боаш во 1957 година.