Рефлектор: Керол Кејн во Убиец во канцеларија

Убиец во канцеларија изгледаше како тип на филм што требаше да биде најавен како култен класик во моментот кога беше објавен во 1997 година. Сигурно ги има сите состојки. Има ѕвездена актерска екипа со луѓе како Моли Рингвалд и Џин Триплхорн, режисерот на филмот беше уметник Синди Шерман правејќи го своето режисерско деби, а приказната се чинеше дека е гризлива сатира за канцелариската политика под умната маска на slasher филм (кои во тоа време напредуваа поради успехот на филмовите како што се Врескаат). 

За жал, додека Убиец во канцеларија може да има многу квалитетни состојки, не беше печен доволно долго за да ја задоволи поголемиот дел од публиката во тоа време и луѓето или не се грижеа за тоа или не се ни мачеа да му дадат шанса. Дали имаше премногу готвачи во кујната? Мешањето на студиото од познатите досадни продуценти во Dimension Films? Едвај театралното издание кое ги натера повеќето луѓе да го сретнат за прв пат на ѕидот на новото издание во нивната локална видео продавница? Никој не знае со сигурност бидејќи сите вклучени во продукцијата се чини дека положија заклетва на молчење откако ја направија како сите да се вклучени во некој вид на Знам што направи минатото лето-прикривање во стил.

Додека елементите на сатира и слешер понекогаш паѓаат во главите, Убиец во канцеларија нуди повеќе од доволно интригантни елементи за да ги задоволи и љубителите на хорор и мрачна комедија. Едниот елемент на филмот што се одржува во текот на тонскиот удар е Керол Кејн кој ја игра главниот лик на филмот и главниот негативец, Дорин Даглас. Само Кејн е способен да импресионира од сцена до сцена додека филмот вртелешки низ слашер филм, корпоративна сатира и мелодрама. 

Дорин на Кејн е, на почетокот, еден вид патетичен лик во форма на Кери Вајт во кој или сакате да се разбудите, да го прегрнете или и двете. Таа е турканица која ги следи наредбите и се чини дека се намалува со секоја измината минута кога е принудена да комуницира со друго човечко суштество. Таа, исто така, има очајна потреба од преуредување со нејзините веѓи со молив, набиени џемпери и бизарни фризури (навистина, она што најмногу му недостасува на овој филм е монтажата на преуредување). Таа е личноста која најдолго работи во компанијата и кај која луѓето одат кога имаат проблем со лекторирање. Таа е неверојатно компетентна во она што го работи и се чини дека оваа работа е сè што има во нејзиниот живот, покрај доминантната мајка во инвалидска количка дома, со која има затегнати, но зависни односи. 

Не е изненадување што Дорин малку го губи тоа кога открива дека станала жртва на корпоративно намалување и сега ќе мора да работи од дома. За Дорин, тоа што цел ден е заглавена дома со мајка и која ја навредува е навистина полоша судбина од смртта. 

Кога случајно ќе удри досаден колега од струја додека работи до доцна во канцеларија, таа решава да не повика полиција. Наместо тоа, таа го транспортира неговото тело назад во нејзиниот подрум и го чува таму како нов пријател. Наскоро, таа го отфрла секој друг што ја нервира или се заканува дека ќе ги излее нејзините тајни и почнува да создава страшна низа трупови во нејзиниот подрум.

Преку ретроспективите и некои од сопствените сеќавања на Дорин за Нора, соработничка со вина, која ја игра Жан Триплхорн, откриваме дека детството на Дорин било далеку од совршено. Нејзината мајка никогаш не верувала во нејзините приказни за злоставување од нејзиниот татко, а самата Дорин ја предизвикала сообраќајната несреќа во која загина нејзиниот татко, а нејзината мајка ја осакатила доживотно. Тоа е прилично тешка работа и не можете а да не ја почувствувате малку Дорин дури и додека таа ги сецка соработниците лево-десно.

И покрај тоа што на некои од соработниците можеби им доаѓа, многу од жртвите по средината на филмот се чини дека не се мотивирани од ништо друго освен од крвољубивост и од потребата да се задоволат барањата на хорор филм. Еден невин пар девојки извидници и едно момче со пониска пошта на работа завршуваат на примачот на сечилото на Дорин и, додека Кејн прави сè што може и изгледа импозантно како некој вид родово превртен Мајкл Мајерс, тоа го затапува нашето сочувство за лик и ја прави повеќе од една бугажица. За заслуга на Кејн, таа дури и го прави овој дел од филмот да функционира. Никој не може да игра лудо како Керол Кејн. 

Најдобрата и највозбудливата сцена на Кејн како Дорин се случува кон страшната кулминација на филмот каде што таа оди горе за да ја провери мајка си и ја наоѓа мртва од природна смрт. Глувните крици што Кејн ги ослободува се примарни и непријатни за слушање и што би очекувале од тагуваната ќерка. Колку и да беше ужасна од мајка, можете да видите дека Дорин навистина ја сака и е како да умрело парче од неа. Како што почнува да ја фаќа паника, Кејн станува маничен и веднаш негира извикувајќи „Не ми е гајле“ одново и одново и, во еден момент, дури и шепотејќи го тоа на морничав начин. Наскоро, сцената добива остар пресврт и таа и кажува на мајка си дека се надева дека гори во пеколот со нејзиниот татко. Тоа сигурно прави сцена за паметење. 

Откако трупот на нејзината мајка ќе го однесат болничарите, Дорин е откочена и слободна да го живее својот живот и решава да се погрижи за сите неуспешни цели со тоа што ќе ја запали куќата и ќе ги уништи сите докази за многуте луѓе што ги убила.

Филмот завршува со возење на Дорин со пријатна нова маска (еј, таа конечно ја доби таа промена!), бидејќи нејзиниот глас ни кажува дека таа се сели во нов град и можеби наскоро ќе се појави во вашата канцеларија. Тоа е лош „добар за неа“ крај што не се совпаѓа со остатокот од филмот, но како и секогаш, Кејн го продава и ве остава да сакате повеќе. Мене лично не би ми пречело Убиец во канцеларија франшиза каде Дорин оди од канцеларија до канцеларија, соборувајќи ги досадните соработници на сè почудни и креативни начини.

На моменти, добивате чувство дека има три различни нацрти на Убиец во канцеларија сценариото се врти наоколу и секој доби по едно со различен тон или жанр, но само Кејн ги доби сите три и може да отскокнува од тон до тон со импресивна умешност. Таа може да направи сè што бара филмот од неа - да биде страшна, патетична, флертувачка, срамежлива, смешна и лоша. Јасно е дека таа ќе напредуваше доколку филмот повеќе се наведнуваше кон ужасот или сатирата, затоа што разбира која е оваа жена толку целосно. За Кејн е повеќе од вредно да се види филмот, но самиот филм, колку и да е тонски бизарен, одамна требаше да биде проценет од љубителите на хорор и мрачна комедија.