Интервју со режисерот Мајкл Куломбе на викендот во Тексас Фрајтмар 2019 година

Рајан Т. Кусик: Како започна сето ова за вас?

Мајкл Куломб: [Смешно-саркастично] Дали мислиш на хорор куќа или како е роден Мајкл Куломб?

И двете: [Смеј се]

MC: Мојот пријател Реј во тоа време правеше многу скеч-комедија, тој беше голем во светот на комедијата и неговиот братучед пишуваше за Мартин и шоуто на Џејми Фокс. Еден ден го прашав дали некогаш размислувал да прави хорор бидејќи знаев дека сака да ги следи стапките на својот братучед и да стане продуцент. Му објаснив дека токму сега каде што сум во животот пишувам многу хорор, мојот партнер за пишување и јас во тоа време почнавме да пишуваме сценарија заедно [Брантли Џ. Браун] реков дека би сакал да создадам нешто каде што имаме место… нашата ознака е „стравот живее овде“, така што тоа е некако идеја за тоа како започна Хорор Хаус. Имајќи само едно место каде што ја лансираме нашата кратка содржина.

РК: Колку долго работевте на филм и што правевте пред ова?

MC: Последните тринаесет години ги поминав работејќи на туѓи филмови како претпоставен за сценарио. Снимав двесте филмови, плус реклами, ТВ емисии, промо и музички спотови. Режијата е некако следниот чекор од надзорот на сценариото бидејќи јас сум точно на средина, седам до режисерот и секогаш сум вклучен во соработката на приказната. Затоа, сакав да почнам да им докажувам на луѓето дека можам да пишувам и да режирам затоа што поминав толку многу години како претпоставен за сценарио затоа што сакав да продолжам да работам. Беше навистина тешко за мене затоа што луѓето секогаш велеа „Во ред е што режираш, но дали сè уште ќе го надгледуваш сценариото?“ И јас сум како: „Да, сè додека ќе ме ангажираш и мене да режирам. „Сфатив за да им докажам на луѓето дека можете да направите нешто што треба да го направите.

RC: Ова е местото каде Хорор Куќата се собра заедно со платформите прво кратко, Загризување на звукот?

MC: Да, му реков на мојот пријател дека сакам да направам свој канал ако сакаш да бидеш продуцент, тогаш ајде да создадеме нешто. Сакам хорор Имам хорор контакти; Брентли и јас пишуваме хорор. Тој рече: „Во ред, ајде да го направиме тоа“. Така, тоа беше само една од оние работи каде што некако ја отфрлив идејата и ова се случува многу во Лос Анџелес, исфрлате идеја и одите „ох, тоа е одлично“ и некако продолжувате понатаму. Но, јас не сум тој човек. Имам 44 години и сум во момент од мојот живот кога ќе кажам дека ќе го направам тоа, морам да го сторам тоа. Разговаравме за тоа шест месеци, а потоа се обидовме да најдеме место каде што ќе се обидеме да снимаме работи и како ќе го лансираме. Сфативме дека преносот станува се поголем и тој навистина сакаше да го искористи овој пазар и да се обиде да најде нови работи со влијателите на социјалните медиуми бидејќи сакавме да направиме нешто онлајн. Така, реков, ајде да го направиме тоа“. Одам кај мојот пријател Брантли и му реков погледни „Сакам да му покажам на светот дека сум режисер, сакаш да му покажеш на светот дека си писател и Реј сака да му покаже на светот дека е продуцент, ги имаме трите елементи токму овде , само да направиме нешто. Сега, што правиме? Така, Брентли и јас имавме некои идеи дека имавме одреден влијателен човек на социјалните мрежи кој беше заинтересиран да направи нешто. Тој има милион и пол претплатници и се вика Јухан Џонс и ми се допадна затоа што е црн комичар и една од нашите цели во хорор куќата е да покажеме различност и пред и зад камерата. Значи, каков одличен начин да започнете нешто со црн актер. Сфативме бидејќи тој работи во социјалните медиуми дека треба да направиме нешто насочено кон социјалните медиуми. Еден ден го водевме овој разговор и реков: „Знаеш дека во The Ring кога го гледаш ова видео, тоа те убива. Што ако има песна што можеш да ја испратиш и би те убиела?“ А Брентли е како „да, звучен залак!“ Реков: „Да, мислам дека имаме нешто овде!“ Би било како некој да слуша нешто и тоа да го убие – едноставно. Така, напишавме скица, но потоа Јахон доби резервација и бевме како „сакаме да направиме нешто“. Мојот предлог беше да се намали и да се направи нешто друго. На крајот напишавме приказна за една млада студентка. Само оваа основна бела кучка…

И двете: [Смеј се]

MC: …која седи во нејзината соба. Патем, таа сака кога го кажувам така. И се сретнавме со Тејлор Марфи-Синклер на читање на сценариото на Брентли Чакли и ја обожававме таа беше одлична. Решив да и го испратам сценариото, на почетокот не сакав да ја користам. Беше навистина добра актерка, но кога пишувавме Загризување на звукот не требаше само да биде кратко, мораше да биде добро, сакавме да шутираме Загризување на звукот да лансираме не само Хорор Куќа, туку сакавме да ја претвориме во функција. Значи, знаете на почетокот на филмот Врескаат кога…

РТЦ: Дру?

MC: Да, кога ќе умре Дру Баримор, па сакавме да го имаме ова забавно мало камео, само некој што се поврзува со филмот, но не и главниот лик. Затоа, решивме само да пишуваме за оваа девојка која е сама во својот студентски дом и таа умира. Тоа беше целата поента, таа ја слуша оваа песна, а потоа почнува да ја удира главата во компјутерот. Беше многу едноставно и нешто што знаевме дека можеме да го направиме.

РТЦ: Колку долго беше тој?

MC: Тој беше пет минути и го снимавме како за девет часа. Јас сум многу ефикасен како режисер – исклучително ефикасен. Тоа е затоа што се занимавам со филм веќе тринаесет години. Отпрвин не сакав да и пријдам на Тејлор [Марфи-Синклер] бидејќи таа буквално немаше дијалог. Сфатив дека таа е професионална актерка и треба да ѝ дадеме дијалог. Брентли ми предложи да ѝ го испратам сценариото и да видам што ќе каже. Така, решив да ѝ го испратам сценариото и таа ми вели: „Ова е ебана епопеја кога ќе снимаме? На крајот го искористивме станот на братучедот на Реј и го ангажирав мојот пријател Даг. Брентли направи приказна, имавме само десет снимки, тоа беше многу едноставно направено. Малку го забрзавме во пост. Една од работите за кои сакав Загризување на звукот е тоа што немавме здрав тип. Немаше дијалог. Само да знаете за филм наречен Загризување на звукот што немаше звук дечко, целиот звук беше направен во пост и потоа сите зборуваа за тоа колку е добар звукот. Ќе побараме композитор да ја сними песната, сакавме да ја објавиме песната во исто време како и филмот, и го направивме. Уредникот Нико Басил сакаше да си поигра со потпевнувањето и можеше да создаде ваква ебана заканувачка песна како трансинг песна и кога ја слушнав ми беше како „тоа е ебено морничаво“. Кога ја објавивме песната, всушност додадовме жена која вреска суптилност низ песната. Го лансиравме Загризување на звукот филмот заедно со Загризување на звукот предизвик. Предизвикот беше дали можеш да ја слушнеш целата песна и да не се исплашиш, ова беше нашиот начин да се обидеме да ја разнесеме. На крајот добивме 35 различни критики Загризување на звукот и на сите им се допадна. Досега веќе има една до четири награди, чудно е, луѓето едноставно го сакаа. Снимав филмови толку долго обидувајќи се да ги натерам луѓето да ме забележат - Загризување на звукот и Хорор Куќа беше само нешто. Нашата идеја е да направиме едноставна кратка содржина засега со надеж дека ќе го редефинираме ужасот. Излеговме со Дршката Дршката беше одлично затоа што…

РТЦ: Навистина уживав во тоа.

MC: И што ни се допадна Дршката беше дека тоа беше друга игра на истото, па имаш жена која ја демнеат ноќе.

РТЦ: Уште една бела жена. [Се смее]

MC: [Се смее] Да, уште една бела жена. Но, добрата работа е што имаме жени. Се трудиме да имаме силни жени. Никогаш не е намерно, само допираме до луѓето и гледаме кој е достапен, а Кара ми е добра пријателка. Нејзиниот брат всушност ми е добар пријател и таа отсекогаш сакаше да работи со мене и ѝ реков дека треба да го прави токму тоа. И во тоа време, ја контактирав мојата добра пријателка Кендис Калинс, јас и таа го имаме истиот менаџер и ја запознав на филмски фестивал во Сан Диего и таа рече: „Сакам да умрам во хорор филм, јас сум црнец. жена и секогаш кога црнец ќе умре во хорор филм, тие доаѓаат и тие се мртви“. Таа продолжува да ми кажува дека сака ебано да се бори до нејзината смрт! Јас ѝ реков: „Добро, ајде да го направиме тоа“. Отидов кај Брентли и му реков „еј, ја запознав оваа прекрасна актерка и не и пречи да умре во хорор филм.

РТЦ: Како и првиот.

MC: Да, но не како вашата типична црнка, таа сака да се бори. Така, ја имавме оваа идеја за снимање Дршката и потоа наоѓање начин да се врзе. Во оригиналното сценарио имаше постер на девојка која исчезна. Мојата идеја беше да ја користам Кендис, а потоа на крајот да ја врземе. Посегнав до Кендис и и реков дека само сакам да ја користам нејзината слика на постер што недостасува и таа се согласи не сфаќајќи дека ќе го снимаме приквелот што доаѓа и дојдовме до ова неверојатно сценарио и не сакам да давам премногу. Лошо е, навистина го сакам сценариото. Целиот филм е исто како една тепачка секвенца.

РТЦ: Кога планирате да го започнете тоа?

MC: Јас всушност имам конференциски повик за тоа денес. Најверојатно ќе завршиме со снимање на крајот на јули.

РТЦ: Каде ќе снимаш?

MC: Во Лос Анџелес. Ние всушност пукавме Дршката во мојот стан [се кикоти]. Значи, идејата за Дршката беше дека сакавме оваа жена да се врати дома навечер оставајќи забава и забавата исто така се поврзува со нешто. Така, таа ја напушта оваа забава и овој човек ја следи и таа се влече и влече во грмушките и таа го напаѓа, го гризе и му го откинува вратот. Идејата беше да нема слаба жена бидејќи е 2019 година жените не се слаби. Значи, нашата цел беше да имаме нешто за кое жената може да се поврзе и да се вкорени. Многу луѓе рекоа дека не го очекувале ова…

РТЦ: И затоа уживав, имаше поинакво сфаќање за тоа.

MC: Да и едноставно беше направено. Ако гледате Дршката повторно логото на отворањето е како маска и низ него можете да го видите зборот Стебленце, крајот е како пар крвави заби и можете да го видите зборот низ него. Тоа е начин да се каже „еј, приказната се промени“. Повторно избледува кога станува и ја брише крвта од устата, а таа и ја замавнува маската додека оди во ноќта. Мојот пријател Ричард некако направи оваа забава да звучи за да даде чувство „еј, вечерта само што почнува“ и јас го сакам тоа, тоа беше само пет минути. Луѓето ни се лутат, „вашите филмови се како пет минути, сакав повеќе!“ Идејата е дека се обидуваме да направиме едноставна забавна содржина за да им покажеме на луѓето дека знаеме што правиме.

РТЦ: И тогаш можете да навлезете во поголеми работи.

MC: Точно и потоа се вративме со Не сакај ме. Добрата работа Загризување на звукот е дека немаше дијалог. Дршката имаше два збора, Не ме сакај имаше четири и пол страници дијалог со жена која монологизираше со шест мртви тела и момче врзано за стол, а таа беше десет минути. Бев преплашена да го пуштам ова бидејќи досега сите го сакаа нашиот стил и ова беше голема масовна работа. Бев предизвикан и размислувам „како ќе снимам забавен филм само со жена која зборува“. Сите филмови беа забавни за снимање, но Ванеса [Есперанза] беше толку добра актерка и ги знаеше сите нејзини реплики. Таа само шеташе околу оваа маса разговарајќи со овој човек и ги користеше сите луѓе кои свират на мртвите тела како реквизити, танцува со еден во филмот и тоа беше одлично. Всушност, еден од нив беше Брентли, писателот. Така, кога сите разговаравме за тоа, реков, Брентли, навистина е тешко да се танцува со мртво тело, има многу работи со кои треба да маневрираш со него“. Тој не сакаше да го пресече и јас му кажав дека ќе треба да го игра мртвото тело ако сака да го задржи внатре. Знаев дека тој ќе биде единствениот доволно посветен за да изгледа добро, и тој ! Имаше едно време кога таа само го зеде и го спушти на подот и имаше голем удар, и сите здивнавме.

РТЦ: Колку преземања беше тоа?

MC: Генерално, не правам многу преземања. Сакам да поминувам време на вежбање и давање белешки. Ќе направам два зема најмногу три и ќе продолжам понатаму. Колку поблиску ќе се приближиме наместо да сечеме, ќе направам неколку измени овде-онде. На ова, потрошив многу време на лизгачот затоа што знаев дека ќе бидеме околу масата, така што некако ја одржувавме слободно да тече. За Не ме сакај бидејќи таа зборуваше преку масата, некако само ја ставивме камерата на широк објектив и се движевме неколку пати напред-назад, а потоа неколку пати на тесна леќа се движевме напред-назад преку масата. Беше многу едноставно застрелано; Идејата беше дека таа зборува, па мораше да ни даде нешто да погледнеме што визуелно е исто толку зачудувачки. Таа е моќен актер, па не сакав да и дадам премногу за да и го одвлечам вниманието од нејзината изведба, но не сакам луѓето да мислат дека гледаат претстава, па тоа беше предизвикот. Таа навистина зборува цело време што беше најголемиот предизвик. Се плашев да го пуштам затоа што имавме снимено два филма без дијалог и ова беше како десет минути и осум минути таа буквално да зборува. Она што ми се допаѓа кај оваа е тоа што Ванеса е Кубанка, па сега имаме една која има водство што е Латино. Дејвид Бланко, нашата друга главна улога е исто така латино. Значи, накратко, е она што е и се залага за Horror House.

РТЦ: Што направивте како надгледник на скрипта?

MC: Како претпоставен за сценарио беше наречен најголемиот филм што го направив Човекот кој го уби Хитлер и Бигфут.

РТЦ: Сум слушнал за тој.

MC: Да, ние всушност го снимавме тоа во 2017 година. Беше објавен оваа година, во 2019 година. Го снимавме во Масачусетс. Само што снимив филм наречен Спринтер, е снимено во Јамајка. Буквално беше објавен пред неколку недели. Бев во Јамајка триесет и пет дена на снимање. Тие не снимаат многу филмови таму, тие се обидуваат да изградат филмски пазар на Карибите. Еден од условите беше дека кога летав таму долу, морав да обучам некого да ја заврши работата и тоа го направив. Беа многу благодарни и се надевам дека ќе се вратам и ќе ги научам уште нешто. Една од работите што ми се допаѓа при надзорот на сценариото е тоа што многу луѓе не знаат што правиме, не само што регистрираме сè во филмот, го следиме и континуитетот. Тој филм беше извршен продуцент од Овербрук, која е компанија на Вил Смит. Спринтер Во него глумат и Дејвид Алан Гриер и Лорен Тусен, а исто така и Брајшер Греј од Империја е навистина забавен филм.

РТЦ: Кажете ни малку повеќе за снимањето во Јамајка, се обложувам дека беше експлозија!

MC: О, тоа беше! Снимавме во Јамајка, а потоа за последните сцени ги снимавме во UCLA и ова беше во јули 2016 година и дозволете ми да ви кажам дека е жешко во Јамајка, како 100 степени и 90 проценти влажност, никогаш порано не сум го доживеал тоа. Јас сум од Јужна Калифорнија и немам влажност. Нашиот прв ден од снимањето имав повик во 5:00 часот наутро и веќе се препотував. Неколку месеци подоцна, кога снимавме во Лос Анџелес, беше околу декември и мрзнеше. Имавме неколку од јамајканската актерска екипа со нас и тие беа како да сме ладни таму долу.

РТЦ: Не можеа да се справат со тоа?

MC: Да, тие не можеа да се справат со тоа. Испукани усни, не можевме да ги загрееме доволно.

РТЦ: Дали работевте на нешто за Нетфликс?

MC: Да, направив нешто наречено Тајна опсесија. Уште не излезе.

РТЦ: Дали е тоа за Нетфликс?

MC: Да, тоа е оригинален филм на Нетфликс. Во него глуми Бренда Сонг, а во него беше и Денис Хејсберт.

РТЦ: Дали и на тоа служевте како Супервизор за скрипта?

MC: Да, мојата главна работа е надгледување на сценариото. Се обидувам да напишам повеќе. Брентли и јас како писателски партнери напишавме седум сценарија минатата година за девет месеци, повеќето од нив хорор. Ние, исто така, ставивме две божиќни скрипти за Lifetime, за кои тие беа заинтересирани и едно сценарио за BET. Брентли и јас го имаме овој најневеројатен стил на пишување. Она што го сакам во врска со тоа е што ние всушност доаѓаме до нашите концепти, ќе почнеме да работиме на синопсис и тоа е навистина лесно. Нашите стилови на пишување се навистина слични и не е ни смешно. Пишувањето е толку одлично затоа што сме во склад. И двајцата ги разбираме нашите силни и слаби страни кога станува збор за пишување. Понекогаш си оставаме различни делови да ги довршиме затоа што не можеме да го направиме тоа, тоа е многу беспрекорно.

РТЦ: Секогаш се прашував како функционираат ајде да видиме – неколку писатели на проект?

MC: Напишав сценарио - Еден водопад со Виктор Милер пред неколку години. Бев јас, Виктор и еден дечко по име Мартин Роџерс и сите пишувавме преку Skype. И Мартин и Виктор ги познавам со години, но тие двајца никогаш не се запознале. Јас бев во Лос Анџелес, Виктор беше во близина на Сан Франциско, а Мартин беше во Монтана. Така, ние тројца ќе правевме Skype и e-mail и тоа не беше тежок процес. Како го направивме тоа, поминавме месеци само креирајќи синопсис и го разделивме сценариото на три. Мартин го отвори сценариото, јас ја напишав средината, а Виктор го заврши сценариото. И бидејќи Виктор е добитник на Еми, тој само го зеде целото сценарио и го полира. Така напишавме дека е многу едноставно. Брентли и јас не пишуваме така, можеме да напишеме сценарио како за пет дена. Сценариото што го ставивме на BET го напишавме за два и пол дена додека јас бев на снимање, а тој работеше. Кога луѓето ми викаат и ми велат: „Ми треба писател“, сакам да бидам како „супер, имаш двајца од нив, што сакаш?“ Ова им го кажувам на луѓето, мислам дека сум неверојатен писател, повеќето луѓе ми велат дека сум неверојатен писател. Брентли е многу подалеку како сценарист тогаш кога јас бев на негова возраст. Јас имам 44, а тој 32. Но, никогаш не сакав да бидам сценарист, сакав да бидам романсиер, а потоа станав филмаџија и почнав да пишувам сценарија, па затоа сум добар писател. Брентли отсекогаш сакал да биде сценарист, па цел живот го поминал пишувајќи сценарија. Кога ми го испрати првото сценарио што го напиша, го поврзав со Виктор.

РТЦ: Да, Виктор е голема работа.

MC: Да, тој го напиша оригиналот Петок 13-тиотth и тој некако му помогна да го дотера. Брентли ми испрати и сценарио наречено Чакли тоа беше за кловн убиец. Едноставно ми се допадна.

РТЦ: Само името звучи страшно. Дали веќе сте го снимиле тој филм?

MC: Не, планирано е да се направи следната година ако успееме да го завршиме. Тоа е добро сценарио, Брентли е толку добар писател. Почнавме да пишуваме и божиќни сценарија, а потоа почнавме да пишуваме драми и всушност се обидувам да напишам комедија токму сега.

РТЦ: Па, мислам дека е одлично што сте многу разновидни во пишувањето.

MC: Многу сакам хорор филмови, но едноставно не сакам да ме паметат само како тоа.

РТЦ: Кога пишувате нешто, имате ли буџет на ум?

MC: Јас всушност се трудам да држам сè на ниско ниво, но затоа што снимам филмови. Еден водопад лесно е филм од пет милиони долари, само го фрлам таму. Но мојот филм Ax што е играна верзија на мојот краток филм може да се сними за милион затоа што е еден човек во кабина. Така, првиот краток филм што некогаш го режирав беше Ax. Порано гледав хорор филмови и кратки филмови постојано и мислам: „Можам да го направам ова ако тие можат да го направат тоа, јас можам да го направам тоа“. Буквално снимам филмови за живот. Имав еден дечко во кабина и целата поента на Ax е приказна за маж кој ја убива сопругата со секира. Луѓето ќе речат: „Знам дека филмот е за сега“.

РТЦ: Не, тука се вклучени сите храбрости.

MC: Да, идејата зад тоа е неговото паѓање во лудило - што го довело таму. Цитатот на филмот е „што го тера човекот до лудило? Секој го сака овој филм и јас ги поминав последните неколку години развивајќи го во долгометражен филм.

РТЦ: Каде можеме да го видиме ова?

MC: Краткиот филм, тој е онлајн.

РТЦ: Играното сценарио Навистина сум возбуден за снимањето. Повторно, го задржав многу низок буџет, има еден дечко во кабина и потоа вртивме блиц на неговата сопруга, па сега имаме двајца луѓе, а потоа имаме двајца соседи. Имаме и мајка и татко во флешбек сцена, така што имаме седум ликови, но тие речиси никогаш не се заедно. Во секој момент има два-тројца заедно и го напишав така затоа што знаев дека ќе биде лесно да се снима така.

РТЦ: Понекогаш вашето пишување може да биде насочено кон тоа каков може да биде вашиот буџет.

MC: Да, тоа е исто така насочено кон фактот дали сакам да успеам или не [Се смее] Така што го одржувам ниско. Навистина се трудам да се фокусирам на добар дијалог и добра приказна. Изгледа дека на луѓето навистина им се допаѓа функцијата верзија на Ax, Навистина едвај чекам да го направам, на луѓето ќе им се допадне.

РТЦ: Претходно спомнавте настава. Можете ли да ни кажете повеќе за тоа?

MC: Минатата година, на крајот на летото, бев ангажиран да предавам надзор на сценаријата во ова филмско училиште во Лос Анџелес за студенти од Саудиска Арабија. Филмската комисија на Саудиска Арабија се обидуваше да развие филм таму. Повеќето од нив беа жени што беа навистина фасцинантни. Ме вратија две недели подоцна да режирам еден од нивните шорцеви - што беше забавно!

РТЦ: Кој беше вашето најголемо влијание во филмот?

MC: Чудно најголемо влијание има Виктор Милер. Пишуваше дневна телевизија, освои Еми и лансираше една од најголемите хорор франшизи. Тој беше некој од кој навистина можев да отскокнам идеи. Тој нема проблем да ми ја каже вистината кога треба да ја слушнам.

РТЦ: Така, тој беше како ментор низ годините.

MC: Да, и знаете кој исто така беше навистина добар е композиторот Хари Манфредини. Имам голема среќа што работам околу луѓе кои ми даваат добар поттик. Во мојата работа понекогаш штотуку научив дека најдоброто нешто што можам да направам е да молчам и да слушам, што ми е тешко бидејќи зборувам многу. [Се насмевнува] Јас сум навистина голем набљудувач на луѓе, сметам дека е многу фасцинантно.

РТЦ: Што правеше пред да се вклучиш со филмот?

MC: Работев како рецепционер и работев во пошта. Пред тоа работев во Магацин, бев управител.

РТЦ: Дали пораснавте во Лос Анџелес?

MC: Не, јас сум од округот Оринџ - јас сум од Јужна Калифорнија. Во Лос Анџелес сум околу дваесет години.

РТЦ: Вашиот омилен хорор филм?

MC: Кошмар на улицата брест без сомнение. Тоа е единствениот филм што го гледав како дете што не ме плашеше, ме фасцинираше и сакав да бидам во хорор поради тоа. Беше многу страшно, но имаше и лесни потешки моменти поради неговите [Фреди Кругер] единечни линии и ми се допадна тоа.

РТЦ: Го сакам и тоа.

MC: Ова е забавно, ви благодарам многу што одвоивте време да го направите ова.

РТЦ: Задоволството е целото мое Мајкл, ти благодарам многу, ова беше неверојатно!

Страници: 1 2