Оригиналот на Аргенто Suspiria е несомнено еден од неговите најдобри и стилски прекрасни филмови досега. Објавата за римејк збуни неколку перја на обожаватели кои го држеа оригиналот високо на смената на фандомот. Но, бидете сигурни дека оваа римејк е ремек-дело по свои услови користејќи свои нозе.

Ние сме запознати со Сузи Банион (Дакота Johnонсон) млада студентка по танцување која пристигнува во светски познатата танцова компанија Танц во Германија. Слично како Банион на essесика Харпер, таа пристигнува со соништа и надежи недопрени и со гладни очи. Овие две верзии на Bannion ретко се некогаш споредливи во која било друга инстанца во овој филм, но убаво беше што започна на позната територија.

Сузи ја презема улогата на студент под будниот поглед на нејзините инструктори, но почнува да открива повеќе отколку што се договараше и во Стенц и во себе да нè води по пеколот на патеката исполнета со добро кореографски танц, интензивна гора и пресврти по патот.

Suspiria се одвива против конфликт и вознемиреност од Берлин во 1977 година и наскоро сменетиот лик на Европа. Целиот конотација е ставен на тој временски период, вклучително и бомбашките напади во Баадер-Миенхоф, кои се споменуваат во ТВ разговор, како и политиката на студиото за танцување и нивниот ранг. Лажната демократија и грабнувањето на моќта се во функција и во двете арени и тоа е навистина интелигентен идеал да се стави наратот во согласност.

Ритуал во кој е извиткан, скршен и насилно искривен еден соборен член на студиото за танцување, е едно од првите вистински открива колку повеќе овој филм оди за вештерките. Не е суптилна и оваа секвенца, монтирана заедно со прекрасна танцова секвенца е интензивно брутална и претставува преседан за тоа како овој филм ќе се справи со темните магични аспекти, а јас не можев да бидам посреќен со тоа.

Со оглед на тоа што на Аргенто Suspiria ја задеваше идејата за тоа што е наративот на филмовите во надреализмот, надвор од достоинствениот момент на Удо Кир во врска со изложувањето, овој не танцува со каква било мистерија. Вие сте целосно свесни дека ова е спој, па дури и идејата за Трите мајки е откриена прилично рано. Овозможува истражување во други области од интерес што за некои томови се далеку поинтересни.

Дакота sonонсон и актерската екипа се одличен ансамбл и совршен да ја придвижи мрачната магија на Лука на нови и макабри начини, правејќи неколку пресврти во однос на познатата насока на карактерот. Особено многу неочекувано заобиколување на насоката ја турка Миа Гот на нови и интересни начини, што дополнително ја издвојува оваа верзија од филмот на Аргенто.

Визијата на режисерот Лука Гвадањино е години наназад и апсолутно ја пее својата прекрасна песна. Филмот е прекрасен на свој посебен начин, оваа визија повеќе се фокусира на пригушени тонови, отколку на големите гел запалени сетови. Ниту Гвадангнино не е заинтересиран за големи сет-парчиња, наместо тоа, тој се фокусира на емоционална резонанца и насилните елементи на натприродното.

Резултатот на Том Јорк ми успеа, носејќи втемелена, прогонувачка тежина до танцот на Гвадањино. Јорк дури додава неколку вокални нумери во миксот, создавајќи застрашувачка атмосфера уште од воведувањето. Звуците комбинираат навестувања на Радиохед со тони синтетизирани редици изградени од силен хорор во 70-тите.

Suspiria е сензуална, дива магија на филмови. Го турка пликот во нови насоки и содржи финале што ја финализира loveубовта што веќе ја чувствував за овој филм. Го прави токму она што треба да го направи добрата римејк за да се надмине надвор од сенката на неговиот претходник, тргнува по својот пат, танцувајќи и блескајќи на целиот пат.