Добредојдовте назад во мојата мала уредничка серија за некои од трендовите и тропите што станаа застојани за квир-заедницата во жанрот хорор. Во првиот дел, разговаравме за токенизмот, и тука ќе копам во квир-кодирање и тоа е историја во жанрот.

Квир-кодирање е процес на доделување квир-црти на карактер, без воопшто да излезе (види што сторив таму?) И експлицитно да кажам дека ликот е хомосексуалец. Во филмот, особено, тоа се роди од усвојувањето на Хејс-законот во 1930-тите години на минатиот век.

Во раните денови на филмот, без регулатива, луѓето дивееа покажувајќи секакви работи и истражувајќи кој било број на теми. Без изненадување, имаше возврат од поконзервативните групи во САД кои сметаа дека моралот на сите е во опасност од корупција поради филмовите.

Тие влегоа во кабинетот на Ворен Г. Хардинг и се појавија заедно со генералот Поштар Вил Хејс, кој ќе стане претседател на Здружението на продуценти и дистрибутери на филмови - претходник на сегашното Здружение на филмови на Америка. Хејс и неговите колеги создадоа А. производствен код со цел список на работи што можат не да бидат прикажани на филм.

И покрај тоа што кодексот не зборувал за исправноста, тој сепак се заклучил во пасус кој вклучувал изјави како „правилни животни стандарди“.

Знаете, единствениот добар начин да натерате некого да стори нешто е да му кажете дека не може да го стори тоа.

Писателите, режисерите и актерите се побунија на суптилни начини против Хејс кодот, дури и кога Josephозеф Брин го презеде единствениот цензор на таблата, кој имал можност повторно да напише и пресече кое било сценарио за кое смета дека е соодветно.

И така, квир-кодирањето започна да се провлекува во филмовите. Сега, квир-кодирањето, само по себе, не е нужно негативна работа. Како и секоја друга алатка, може да се користи и за добро и за лошо. Писателите можеа да ги искористат своите таленти за да создадат ликови на кои со гордост ќе се потсетиме.

За жал, стана сè полесно, преку квир-кодирање, да се создадат акции како сексуална амбивалентна сиси, „тврда жена“ и предаторски опсесивен негативец.

Ова последно стана стандард во жанрот хорор, особено.

Земете, на пример, Dерката на Дракула. Наводно базиран на расказот на Стокер, „Гостинот на Дракула“, филмот на крајот има многу повеќе заеднички работи со Шеридан ле Фану Кармила.

Тука ја гледаме грофицата Марија Залеска, ака ќерка на Дракула, која побара помош од психијатар за да се ослободи од злобното влијание. Бидејќи телата почнуваат да се натрупуваат наоколу, лесно е, на површинско ниво, да се прочита ова влијание како вампиризам. Тоа е во сцените со млада, убава, русокоса манекенка каде што работите се читаат поинаку.

Грофицата Залеска и ’кажува на Лили дека сака да ја наслика. Ја гледа со очигледна страст во нејзините очи. Таа и рече дека е убава и ја замолува да ја тргне блузата од рамената. Таа се приближува сè поблизу, хипнотизирајќи ја младата жена со накит пред конечно да нападне.

Квир публиката насекаде ја гледаше грофицата како квир, а исто така ја виде и нејзината смрт како резултат на нејзините „гревови“.

Потоа, тука е прекрасната и мистериозна Ирена од онаа на Вал Лејтон Мачка Луѓе.

Во филмот, Ирена, која ја игра извонредната Симоне Симон, се плаши дека е проколнат да стане диво животно кога сексуално ќе ја возбуди… буквално. И покрај резервациите, Ирена брзо се заубува во Оливер и двајцата наскоро се венчаат. Сепак, поради нејзиниот проблем таа не е во можност да ги извршува своите „сопружни должности“ кон Оливер.

Таа започнува да посетува психијатар за да се обиде да ги надмине овие чувства.

Ако овде забележувате тренд, не е тешко да размислите зошто. Во тоа време, да се биде квир се сметаше за ментална болест и многумина беа испратени на психијатри за „лекување“. За жал, некои сè уште се држат до оваа практика и терапијата со конверзија е принудена на повеќе млади луѓе отколку што дури и се грижам да замислам.

Сепак, таа не може целосно да ја елиминира оваа „работа“, оваа „друга“ состојба што ја поседува. Таа ја опишува проклетството и се сеќава на селото каде што израснала како зло, исполнето со злобни луѓе кои правеле страшни работи на начин на кој многумина се однесуваат на приказната за Содом и Гомора од Библијата, приказна која со векови е погрешно толкувана како начин да се осуди квир заедницата.

Нормално, бидејќи не може да го надмине она што ја прави „друга“, на крајот попушта, трансформирајќи се во пантер и напаѓајќи го и убивајќи го нејзиниот терапевт. Таа трча кон локалната зоолошка градина и отвора кафез со пантер. Theверот веднаш ја омаловажува пред да избега и да биде убиен самиот.

Кога ќе пронајдат мртов пантер како лежи на вратата од кафезот, Оливер мрморе дека Ирена никогаш не ги излажала.

За жал, Ирена е само еден во долгата низа квир-кодирани ликови кои беа судбински умирани затоа што не можеа да го променат тоа што беа.

Сега, да не помислите дека жените беа единствените подложени на квир-кодирање во тоа време, би сакал да го свртам вашето внимание и на двата Бев тинејџерски врколак  Јас бев тинејџер Франкенштајн. Двата филма беа објавени во 1957 година и двајцата имаа повеќе од еден не толку умно кодирани ликови во нив.

Прво, Бев тинејџерски врколак глуми младиот, откачен Мајкл Лендон, само неколку години срамежлив од бегството на западот, Извор на богатство.

Тони Риверс (Лендон) има проблем со управувањето со гневот, и по неколку испади, тој е поттикнат да посети психијатар каде што зборува за овој неприроден бес во него. Д-р Брендон брзо препорачува форма на регресивна терапија за младиот човек.

Во тоа време, регресивната терапија беше популарно „решение“ за третман на беспрекорност. Мислата беше да се врати пациентот во коренот на нивните желби и да се исчистат од нив, така што тие повеќе не подлежат на нивните „неприродни желби“.

Д-р Брендон, сепак, направи чекор понатаму, верувајќи дека има придобивки од прислушкувањето во таа примарна природа, па дури оди дотаму што му сугерира на Тони дека некогаш бил див astвер и има повластици од враќањето во таа држава.

Наскоро, Брендон го ослободи theверот во Тони, кој пак започна да убива луѓе. Не е огромна фантазија да се изедначи неговата astверска слика со портрети на квир луѓе. Сè што треба да се направи е да се слушаат политичари и разни религиозни фигури кои постојано ја споредуваат керничноста со верството.

Значи, тука имаме комплексна порака. Постојат постари, предаторски мажи кои имаат намера да ги пленуваат вашите синови и да ги претворат во нешто „неприродно“. Следејќи ја темата на претходните примери, и двајцата мораа да умрат.

Како за Јас бев тинејџер Франкенштајн, повторно го имаме постариот, предаторски маж, овој пат во маската на професорот Франкенштајн, кој решава да изгради млад човек од различни делови што ги собра, сите од „физички супериорни“ примероци.

Ова го носи на сосема ново ниво, додека Франкенштајн го гледа неговото суштество како вежба без кошула и му се наведнува додека тој го прави тоа.

Повторно, на крајот и двајцата мажи имаат судбина да умрат.

Пораката беше прилично јасна во овој момент. Во ужас, тоа беа негативци и чудовишта што би претставувале квир чувствителност, и тие на крајот ќе мора да бидат уништени.

Хејс-кодот траеше некое време, но на крајот тој беше демонтиран. Значи, тоа значи дека тие чудовишта треба да излезат од плакарот, нели?

Не точно.

Квир-кодирањето сè уште беше добро во игра, но секој толку често ќе пронајдете лик кој е кодиран, а кој не е чудовиште, па дури и уште почудесно, му беше дозволено да живее!

Земете, на пример, Прогонот од 1963 година. Ова беше прекрасен филм и еден од моите лични омилени.

In Прогонот, ликот Тео, кого го игра Клер Блум, е јасно кодиран како лезбејка. За време на еден од испадите на Нел, таа дури го нарекува Тео една од „грешките на природата“. Сепак, за разлика од нејзините претходници, таа е убава без да биде сексуализирана. Таа исто така се среќава како заштитничка на сиромашниот Нел (Julули Харис), наместо предаторска.

Сепак, зачудувачки, Тео може да преживее до крајот на филмот!

Значи, очигледно работите се подобруваа и наскоро работите целосно ќе се свртеа, нели?

Па, не, трендот на квир-кодирање наместо целосно пишување на квир-карактери продолжи. Додека лезбејските вампири дефинитивно станаа голема работа во 70-тите години, квир кодирањето останува правило отколку исклучок.

Го видовме во 80-тите со филмови како Кошмар на улицата брест 2 година каде да, геј подтекстот беше насекаде, но требаше хетеросексуален бакнеж за на крај да се победи лошото момче. И во случаи кога кралицата беше уште поблизу до површината, да речеме, Не плаши се од зло, сè уште беше претставено како зло што мора да се уништи.

И тогаш имаше Камп за спиење.

Фановите на хоророт беа шокирани од ненадејното откривање на крајот на филмот дека Ангела навистина била Питер цело време и почнале да читаат во него многу подтекст дека таа е трансродов лик што ги прави само еден од сите хорор негативци кои биле идентификувани погрешно претежно од директни коментатори на жанрот.

Нејзиното квир-кодирање беше посуптилно до тој последен момент и нејзината равенка со транс заедницата дава ужасен пример, зајакнувајќи ја идејата дека сакаат да ве измамат, да ве натераат да верувате дека тие се нешто што не се, и згора на тоа дека се опасни .

Ангела, всушност, не беше толку транс, колку што беше жртва на злоупотреба од нездравена жена, а режисерите избраа ефтин момент на шок-вредност, што секако го зацврсти своето место во историјата на жанрот, но не и донесе штета на членови на квир заедницата.

За жал, изедначувањето на краицата со злото остана во голема мерка недопрено во 21-от век кога конечно почнавме да гледаме ликови кои беа поотворено прикажани во хорор филмови, но нормализираното портретирање кое ЛГБТК-заедницата го бараше е ретко, а неговото вклучување е далеку помеѓу . Исто така, допрва треба да се надминеме тропата „убиј си геј“.

Сепак, има надеж на хоризонтот. Го гледам тоа во режисерите и актерите што ги интервјуирав за нашата серија „Месец на гордоста на хоророт“. Тие пишуваат неверојатни квир приказни во жанровскиот простор.

Јас го гледам тоа во филмови како Преземањето на Дебора Логан, каде што лезбејскиот лик е целосно реализиран и нормализиран без нејзината кертичност да биде централна во приказната. Јас го гледам тоа во Лајл, каде што лезбејската двојка не е премногу сексуализирана, туку едноставно се случи да биде квир-пар, кој се најде во ужасна ситуација.

Јас го гледам тоа во серии како Ладење авантури на Сабрина што отворено се занимава со карактери со различна пол изразност и сексуална ориентација со алак, и На прогонувањето на Хил куќа, што конечно го испушти Тео од плакарот.

Можеби, само можеби, дојде нашето време.

Придружете ми се следниот пат, за третиот и последен дел од оваа серија, каде што ќе разговараме за мамење со квир и ви благодарам што го следите нашиот Серија „Месец на гордоста на хоророт“!