За време на бесната снежна бура, еден лебдат се враќа дома во барот со сини јаки лоциран во далечниот канадски град каде што е роден. Кога тој ќе понуди да намири стар долг со намрсен шанкер, раскажувајќи му приказна, ноќните настани брзо се вртат во мрачна приказна за погрешни идентитети, двојни крстови и шокантно насилство. Нема да верувате во она што се случи во просторијата за даб.

Залутам на сетот и веднаш ме привлекува нивото на детали што се создадени во слабо осветлено, мало градско барче на ниво на подрум. Секоја педантно креирана етикета, секоја закачена wallида и haид, секој пијан испишан потпис на штандот во бањата, сето тоа го гради светот на Oak Room, богат со текстура. 

Сетот носи малку тежина, држејќи ја енергијата на претходната сцена. Актери Р.J. Мите (Кршење Лоша) и Питер Оутбриџ (самоубиството одред) се смееме помеѓу преземањата, пролевајќи ги тесните тонови што ги држеа неколку моменти претходно. Првично, Дабната соба беше сценска претстава, и можете да ја почувствувате. Дијалогот се лизга додека актерите работат преку проширени активности.

Сценарската верзија беше премиерно прикажана на фестивалот „Фринж“ во Торонто во 2013 година. Актерот Ари Милен (Takeе ги однесам твоите мртви) - кој исто така глуми во филмот - сметаше дека можеби е добар избор за адаптација, па му го донесе сценариото на режисерот Коди Калахан.

„Ми се јави и ми рече, ќе ти го испратам сценариото, мора да го прочиташ“. Калахан се присети, „Бев пред да влезам во авион за ЛА, и тој беше како, само направи ми услуга, што и да треба да направиш во авионот, не го прави тоа. Прочитајте го сценариото “. Кога авионот слета, сценариото беше проголтано и започна да се формира план: „Почнавме веднаш и во последните две години, го зедовме од театарската верзија во филмската верзија“. 

Еден од театарските елементи што се одржувал во текот на снимањето Дабната соба е употреба на долги траење - до 15 минути одеднаш - за да им се даде на актерите простор за дишење. „Ние правиме еден куп проби, правиме проба за екипажот на камерата и сето тоа, а потоа нуркаме веднаш“. Калахан забележа: „Кога некако ќе го пуштите актерот да замине, и нема да застанува и да започнува“, тој се насмевна: „Прекрасно е неверојатно“.

Помеѓу овие продолжени зафати, јас се лизнав зад сцената за да се сретнам со Р.J. Мит и Питер Оутбриџ за да истражувам во тајните и приказните за Дабната соба. 

„Напишано е многу како драма, а драмите се многу екстравагантни од многу причини“. го елаборираше Мите, „Сè што правиме при монтажата - обидувајќи се да ги создадеме ритмовите на сцената - вие тоа го правите во живо. Со ова, имаме време да го смениме ритамот “. Им дава на актерите флексибилност вистински да копаат и да ја пронајдат сцената. Мите се насмевна: „Го наоѓате тој простор и живеете во тој простор, и тоа е навистина, навистина добро“.

Колку и да е органско да се снимаат долги сцени, тоа создава уникатен компликација за ДП Jeеф Махер, рече Калахан. „Ги снимаме сцените и не диктираме, добро, можеш да гледаш само на овој начин затоа што јас го сакам тој кадар“, објасни тој, „Што е навистина тешко за ffеф затоа што мора да ги направи сите снимки креативни, уникатни и забавни. ”

„Тој треба да се прилагоди“, продолжи тој, „Па тие трчаат кукли долги 12 стапки, така што кога ќе ја направиме пробата, ако види момент што не работи, тој може да прелета на другата страна“. Тоа е ефикасен начин за снимање на статичките сцени, и сигурно ги држи сите на прсти. 

Но, комплексноста не завршува тука. „Го снимаме хронолошки, што е многу ретко да се прави во филмовите“. Оутбрибриџ сподели: „Снимате сè без ред кога снимате филмови. Значи, го снимаме како претстава “.

„Тоа е претстава, тоа е актерско парче“, продолжи тој, „Тоа е како двајца момци во кафеана да зборуваат два часа. Сега, тоа само по себе е предизвик “. Но, тоа не е само две глави што зборуваат; има неколку незгодни пресврти на оваа конкретна приказна. „Тоа е приказна за момче кое влегува во кафеана и му кажува на шанкерот приказна за момчето што влегува во кафеана, кој на шанкерот му раскажува приказна за момчето што оди во кафеана“. се смееше Оутбриџ, „А потоа на крајот, му се врати на првиот шанкер“.

Со такво густо сценарио за работа, беше важно филмот да биде економичен, а притоа да не сече месото на приказната. „Она што е добро во врска со сценариото е што заговорот е во дијалог“, рече Калахан, „Ние навистина не отсекуваме многу елементи за раскажување приказни. Тоа е во она што тие го велат; приказната е во тоа што го диктира дијалогот. Значи, колку повеќе дијалог прекинувате, толку повеќе приказна пресекувате “.

Намалувањето на приказната е сосема друг предизвик; тоа е цврсто плетено за да се зачува евокативно двосмислениот крај. „Beе и биде оставено на публиката - ако тие обрнаа внимание - да се обидат да откријат што се случува“, објасни Оутбриџ, „Кој добива откуп и кој се одмаздува“.

„Навистина е оставено на толкување за тоа дали сакате или не сакате да верувате дека тоа се случило на еден или на друг начин“. коментира Мите: „Дали е ова реално? Или ова е лажно? Дали ова момче ме лаже? Или, ова момче ја кажува вистината? И вие навистина не знаете. На колку прашања одговориме, поставуваме многу повеќе прашања. И ги оставаме таму “.

„Во зависност од тоа која верзија на крајот мислите дека треба да се случи, станува тотално различен филм во секоја верзија“. Оутбриџ изјави дека „Еден започнува со мистерија за убиство, станува хорор филм или станува како приказна за духови“.

„Уникатно е“. Се согласи Мите: „Тоа е една од kindубезни приказни, една е една scriptубезна сценарио и она што го гледате дефинитивно ќе биде диво“.

Забележувајќи отсечен неименуван дел од телото (тука нема спојлери), можам да кажам дека она што го рече Мите е навистина точно. Калахан, Оутбриџ и Мите изгледаат навистина возбудени за овој проект и нивниот ентузијазам навистина ме привлече. „Ние сме редок филм“, рече Мите, „чувствувам дека тоа што го имаме е посебен филм со многу посебна група на луѓе кои навистина го усовршија својот занает и имаат вештини да го направат одличен “.

Дабната соба е исполнет со големи детали и грижа. Нијансите внимателно се пробуваат и се поставуваат со точна количина на став за манжетни, така што се чувствува природно. Како и самата Oak Room, се чувствува многу пријатно и реално, иако има нешто што го изостри работ.

Па, што точно се случи во „Дабната соба“? „Тие дадоа точка да го одржат што е двосмислено. Но, има повратна приказна за тоа “, рече Оутбриџ,„ [Калахан] знае што е тоа. Писателот, Питер Genеновеј, знае што е тоа. Но, тие не ни кажаа “.

Направија привлечна слика - убав комплимент за напнатата подрука на сцената на која работеле. „Знаеш дека нешто лошо ќе се случи“, исмејуваше Калахан: „Само го чекаш тој момент“.

Оддалечувајќи се од сетот, веднаш сакав да дознаам повеќе. Од начинот на снимање на филмот до слоевит и криптичен заклучок на сценариото, колку повеќе размислував за тоа, толку повеќе сакав да видам како се одвива сето тоа. Месеци подоцна, сè уште треба да знам. 

Значи, ако ве заинтригира комплексен трилер со добра кука и силна тежина, дефинитивно проверете Дабната соба. Повлечете столче, земете пијалок и сместете се. Работите ќе станат интересни.

 

Thе донесат Breakthrough Entertainment Inc. и Black Fawn Films Дабната соба на претстојниот пазар на виртуелен филм во Кан „Марке ду Филм“, каде што првите прегледи на филмот ќе се одржат во вторник, 23 јуни 2020 година. Сосема новиот трејлер и постер можете да ги погледнете подолу.