Досега, повеќето од вас или прочитале или слушнале за неодамнешна статија во Гардијан од ОК во кој Стив Роуз, писателот, претпоставува дека се појавува нов поджанр на хорор. Тој го нарече „пост хорор“ и наиде на доста реакции во хорор круговите. Хорор новинарите се осврнаа на оваа тема. Фановите на хорор ги превртеа очите и го отпишаа. А „хорор хипстерите“, како што сакам да ги наречам, чекаат со задишан здив да видат дали терминот ќе се опфати за да имаат за што друго да гледаат низ носот на сите други.

Ќе признаам дека по моето прво читање на статијата, ја имав истата жестока реакција како и многу фанови.

"Кој е овој човек?" си помислив. „Дали има видено повеќе од неколку хорор филмови во својот живот?

Мислата ја повторија неколку писатели од персоналот на iHorror.

Други го повторија истото гледиште, а многумина рекоа дека не е толку многу она што го кажал писателот, туку тонот што го земал додека разговарал за ужасот што бил негов навреда.

Нема сомнеж дека писателот гледаше со презир на љубителите на хорор од неговите перцепирани високи височини додека разговараше за „нов поджанр“ што ги зазема кината. Во суштина, тој наведува дека новите филмови како Вештерка  Доаѓа ноќе  Приказна за духови, кои се фокусираат на стравот и интернализираниот хорор, наместо на скоковите и стандардните хорор тропи се следното најдобро нешто, создадено за попромислена и софистицирана публика и се навистина подобри од се што произвело жанрот. И тогаш тој го исфрли тој термин што ги натера моите очи да се превртат во мојата глава.

Пост хорор. Чекај, што?

Неколку работи ми станаа очигледни во последователните читања на статијата. Направени се погрешни чекори во логиката на овој писател и сметам дека е потребно да истакнам неколку од нив.

Пред сè, да разговараме за реакциите на публиката на хорор филмовите. Г-дин Роуз ја започнува својата статија дискутирајќи за гласниот, негативен одговор на новообјавениот, Доаѓа ноќе посочувајќи ги бројните реакции што ги прочита, кои укажуваат на тоа колку е страшен филмот, дека не е страшен, дека е здодевен и дека сакале да им ги вратат парите по гледањето. Сега, г-дин Роуз можеби не пишувал за хорор жанрот онолку долго колку што сум пишувал јас, или едноставно не се искористил да ги прочита коментарите на во основа која било статија напишана за кој било хорор филм, бидејќи некој гениј одлучил дека делот за коментари е ОНА што им требаше на онлајн медиумите, но ова важи за речиси секој филм што сум го гледал објавен. О, секако, има исклучоци, но тие се малку и далеку меѓу нив, па дури и најпофалените и најсаканите филмови меѓу љубителите на хорор имаат прилично гласна група на критичари кои чекаат во крилјата да ја прелеат својата витрина над секој што ќе се осмели да напише позитивна статија.

Со други зборови, г-дин Роуз направи премногу честа грешка во 21 век. Најгласниот го помеша со мнозинството. Никој не вика погласно од трол и ако некое време поминал како новинар на интернет, треба да го знае тоа.

Второ, г-дин Роуз се чини дека замислува дека нема толку многу линија колку што има ѕид во песокот што некако би го попречил човек кој сака филм како ултра-насилното ремек-дело. Колекторот од уживањето во еден од неговите избори „пост хорор“ и од сите елитистички изјави дадени од писателот, мислам дека оваа најмногу се издвојува. Со најшироки четки за бојадисување, тој ја обојува хорор фантазијата како несофистицирана група од поединци кои се премногу закржлавени за да ја ценат сложеноста на филмовите што ги опишува.

Ова не е ништо ново на површината. Со години се водат дебати за тоа дали хорор романите може да се сметаат за добра литература или дали хорор филмот навистина може да се нарече општествено релевантен. Седев на факултетски курсеви каде што еден професор го пофали она на Какфа Метаморфозис додека накратко отфрла Летај кога го кажав во текот на дискусијата на часот.

Ова е тема за која можев и би продолжила со часови, но имаме други точки за дискусија. Сепак, интересно е да се забележи дека класичните филмови како Не гледај сега  Бебе од рузмарин имаше елементи од двата стила што ги споредува. Всушност, Не гледај сега има еден од најголемите скокови што сум ги видел.

Мислам дека најзбунувачкиот пасус во едиторијалот на Роуз дојде кон крајот. Градење од цитат на Треј Едвард Шултс кој го направил Доаѓа ноќе, во која режисерот рече: „Само размислете надвор од кутијата и пронајдете го вистинскиот начин да снимите филм за вас“, Роуз потоа продолжува да разговара за големата профитабилност и масовната привлечност на двете Подели  Излези, двете благајни злато во минатата година. Тој потоа пишува дека студијата бараат повеќе од оваа масовна привлечност што очигледно ќе резултира со повеќе филмови за „натприродно поседување, опседнети куќи, психолози и вампири“.

Дали воопшто видел Излези? Претпоставувам дека би можеле да се расправате за тоа Подели беше за психо, но за да го направите тоа, ќе треба да одвоите голем дел од тој голем мозочен интелект за кој човекот разговараше низ статијата.

Вистината е дека тие два филма имаа многу работа против нив од самиот почеток и беше невозможно да се одреди колку добро ќе се претстават. Размислете колку хорор филмови со црн водечки човек сме гледале. Можеби три ми паѓаат на ум и само еден од нив Ноќ на живите мртви ја имаше моќта да остане класика.  ноќ Патем, беше независен филм полн со коментари за улогата на расата во САД, а на љубителите на хорор се чини дека одлично им се допаѓа тој. Во меѓу време, Подели имаше името М. Ноќ Шајамлан работи против тоа. Режисерот, кој има направено мноштво неверојатни филмови, е речиси анатема во хорор заедницата од причини кои се надвор од мене. Треба само да се изнесе неговото име на хорор форум за да се изнесе секој трол на светот да ги пече вашите коски на отворен оган.

Она што го имаа овие филмови беа интелигентни приказни раскажани преку ѕвездената глума кои беа истовремено и застрашувачки. Тие, во суштина, имаат сè што тој вели дека им недостасува во мејнстрим хорор филмовите што навистина можеме да ги најдеме само во неговите „пост хорор“ филмови.

А сепак, некако, Роуз мистериозно ги пријавува како мејнстрим филмови кои одговараат на воспоставените, крути норми во кои треба да работат сиромашните независни филмаџии за да постигнат успех. Тој понатаму им дава голема моќ во својата последна изјава:

„Секогаш ќе има место за филмови кои повторно нè запознаваат со нашите исконски стравови и ќе го исплашат бежусот од нас“, пишува Роуз. „Но, кога станува збор за решавање на големите, метафизички прашања, хорор рамката е во опасност да биде премногу ригидна за да дојде до нови одговори - како религија која умира. Демне веднаш зад нејзиниот кордон е огромна црна ништожност, која чека да запалиме светлина во неа“.

Звучи прилично мрачно, нели? Што ќе правиме ако само малкумина имаат моќ да го спасат жанрот од сигурна смрт?

Па, прво сите се опуштиме. Не постои такво нешто како „пост хорор“. Ужасот не е мртов. Просперира и ни нуди нови и застрашувачки филмови за гледање секоја година. Всушност, „пост хорор“ е целосно погрешно именување, и покрај напорната работа, сигурен сум дека г-дин Роуз го вложи за да го смисли.

Она на што тој всушност се повикува би било подобро да се класифицира како „уметничка куќа“ или едноставно независен хорор. Оние филмаџии кои се во рововите снимаат филмови кои не плашат без ветување за широка дистрибуција или прифаќање, во многу случаи, се едни од најдобрите и најпаметните во жанрот денес, и мислам дека треба да ги поддржиме со купување на нивните филмови и гласно поддржувајќи ги оние што ги сакаме.

сакав Вештерка. Ме натера да го задржам здивот и ме преплаши. Обожавател сум и на било кој број на филмови во кои се прикажани скокови, маскирани убијци и работи од друг свет. Има простор во овој жанр и за двајцата, а да се седи однадвор да се коментира за тоа како едниот е подобар од другиот едноставно според нивните буџети, темата или уметничкиот талент е смешно додека се наближува до елитистичката помпозност. Сите уметнички кадри и осветлување во светот не можат да го спасат лошо снимениот филм. Сите застрашувачки чудовишта во светот не можат да спасат лошо сценарио.

Прашањето на кое секој обожавател на хорор во светот сака да одговори е: Дали тоа ќе ме исплаши? И тоа е единственото прашање, во крајна линија, што е важно.