Во свет опустошен од прекумерната количина на зомби медиуми, на товар е освежувачки занес на зашеметениот поджанр. Сонцето изгорено поставување со фокус на семејните врски и траумите создадоа филм што е еднаков дел од висцералниот хорор и емотивната драма.

Заглавен во руралната Австралија, како резултат на насилната пандемија, заразен татко очајно бара нов дом за своето новороденче и средство за да ја заштити од неговата промена на природата.

на товар првично беше 7 минути кратко со исто име во 2013 година што длабоко одекна во публиката. Едноставниот концепт на живо, човечко бебе, врзано за грбот на нејзиниот неодамна претворен татко зомби, беше чисто оригинално и ја даваше идејата за непокорна loveубов на родителите со прекрасно трогателни слики.

преку Нетфликс

Режисерите на краткиот филм, Бен Хоулинг и Јоланда Рамке, се вратија во долгометражната верзија со сценарио напишано од Рамке. Во нивната одлука да направат некоја игра, кастингот на Мартин Фримен (Шерлок, Дух приказни) бидејќи татковската фигура, Енди, беше искрено мозочен удар на генијалност.

Фримен е совршен „секој човек“ кој може да комуницира интензивен опсег на (навидум) автентична емоција со само еден суптилен поглед. Тој ја задржува аурата на некој кој е одеднаш вознемирен и со недостатоци, а сепак е темелно способен. Паметен и набудувачки, но исклучително шармантен.

Како публика, не сакате ништо друго освен добри работи за него во секое време, додека знаете дека тоа е секако невозможно.

преку Нетфликс

на товар мудро ја замаглува временската рамка на избувнувањето. Јасно е дека дејството се одвива далеку од раните фази на зараза; постојат процедури. Тоа е прикажано како многу вистинска болест, комплетна со различни симптоми и строго дефиниран период на инкубација.

Преживеаните се релативно опремени да се справат со сопственото ограничување, што значи дека рационалните одлуки се донесуваат со разбирање на последиците.

Како што се рече, влоговите се несомнено големи за Енди, неговата сопруга Кеј (Сузи Портер, Кучиња на Loveубов), и нивната ќеркичка Роузи. Во фокусот на филмот, преку и преку, е семејството и пожртвуваноста.

преку Нетфликс

И тука има голема важност за визуелното раскажување приказни. Тие користат придушена, природна палета на бои што го прави филмот да се чувствува многу реално и тактилно. Крвта на немртните доаѓа во дебели, мрсни топчиња.

Тоа создава чувство на продолжена изложеност на закана од зомби со бирање назад, што обично светло и енергично задоволувачко прскање. Насилството не е светкаво, тоа е факт.

Штетниот дизајн на зомби има скоро вонземски ефект. Штом преживеаните се свртат, тоа е моментален прекинувач од личноста што некогаш сте ја познавале. Родителите и сопружниците стануваат непрепознатливи - има крајност во тоа што е длабоко вознемирувачка.

преку Нетфликс

За вистински да ја разликуваат оригиналната кратка 7-минутна од 100-минутната игра, Хоулинг и Рамке ја искористија приказната и го проширија опсегот на филмот. Како австралиски режисери, за нив беше важно да вметнат автохтони гласови во заговорот за да ја рефлектираат нивната колективна национална историја.

Застапеноста на домородната заедница не се гледа често во мејнстрим медиумите, така што оваа одлука да се истакнат домородните елементи е важна. Во процесот, на товар исто така обезбедува остра критика на австралиската расна историја.

преку Нетфликс

In на товар, зомби секако се катализатор, но тие не се примарен фокус. Рамке вешто го користи хоророт како алатка за да раскаже покомплексна приказна. Таа збира зомби во наративите за премин без да ги загрози темите на загуба и културните традиции. Режијата ткае моменти на ужасна напнатост со експозиција.

Генерално, тоа е паметен и навистина добро направен филм. Покрај тоа, тоа е одличен пример за уникатни начини кои понекогаш сите во Австралија is обидувајќи се да те убие, што, да бидеме фер, е многу на бренд.

на товар слета на Нетфликс на 18-ти мај.

преку Нетфликс