** Забелешка на уредникот: Wејмс Вајл: Геј таткото на Франкенштајн е продолжение на iHorror Месец на гордост на хорор славејќи ја ЛГБТК заедницата и нивните придонеси кон жанрот.

Од сите мажи и жени кои помогнаа во обликувањето на првите денови на хоророт на филмот, малкумина можеа да го сторат тоа што го направи Jamesејмс Вајл кога успеа да извлече емпатија за погрешно „чудовиште“ во 1931 година Франкенштајн.

Можеби, затоа што малкумина од тие творци знаеја што треба да се смета за монструозен и самиот.

Lifeивотот како хомосексуалец од плакарот во 1930-тите беше далеку од лесен, дури и во Холивуд. Имаше повеќе од стигма. Имаше отворена омраза.

На многу начини, не се смени многу, а сепак имаше Jamesејмс Кит, надвор и горд колку што можеше да биде во 1930 година, кога, по огромниот успех, режираше сценска претстава наречена Пат на крајот во кој глуми никој друг, освен Колин Клајв, му беше понуден петгодишен договор со „Универзал Пикчрс“ и доби шанса да насочи кој било од имотите што ги поседуваа во тоа време.

Кит е тоа што беше, избра Франкенштајн. Нешто во него зборуваше со него, ја разбуди неговата имагинација и пред многу време тој ја креираше филмската снимка што создаде златен стандард, од кога малкумина се сретнале.

Тој со себе го донесе Колин Клајв да глуми во несреќниот Хенри Франкенштајн, а за неговото ремек-дело имаше на ум уште еден актер: Борис Карлоф.

„Неговото лице ме фасцинираше“, објасни подоцна Кит. „Направив цртежи на неговата глава, додавајќи остри коскени гребени каде што замислувам дека черепот се спои“.

И покрај тоа што Карлоф е негов сопствен избор, меѓу режисерот и актерот, наводно, сè уште имаше лоша крв, бидејќи започна снимањето. Историчарот на филмот, Грегори Манк, сугерира дека Кит станал alousубоморен на вниманието што Карлоф го примал за време на снимањето и како одговор ја смислил својата одмазда.

Како што се приближува кулминацијата на филмот, Монструмот го носи Хенри Франкенштајн преку рамото до стрмниот рид до огромната воденица. Кит го натера Карлоф да носи 6'4 ″ Колин Клајв на тој рид одново и одново во повторени преземања што наводно резултираше во тоа што актерот има сериозни болки во грбот до крајот на животот.

Без оглед на тоа какви проблеми се случуваат зад сцената, Франкенштајн беше огромен успех за Кит, Карлоф, Универзални слики.

Директната публика беше воодушевена од маестралното раскажување приказни, прекрасно снимените сцени и вознемирувачката приказна за човек кој се осмели да го игра Бог.

Геј публика, и тогаш и сега, ги гледа сите тие работи и нешто повеќе. Иако квир-подтекстот би бил многу помалку суптилен Невеста на Франкенштајн, Првиот обид на китот во жанрот сè уште зборуваше многу.

Отфрлањето на чудовиштето од страна на неговиот „татко“ наиде на непосредна близина. Одбивањето од нечие семејство кога ќе дознае дека си квир, сепак се случува премногу често и е едно од најштетните поглавја во нашите сопствени приказни, и важно е да се напомене дека Чудовиштето само подлегнува на деструктивно однесување пред тоа одбивање, нешто што исто така ја прогонува нашата заедница.

Исто така, иако е насликан како Чудовиште, постои одредена чувствителност на создавањето на Франкенштајн. Човек лесно може да го сфати тоа како женствен квалитет, и со тоа тој добива одредени карактеристики на родовата течност.

И да не го заборавиме тој кобен момент кога го бркаат луди селани со факели и вилушки свиткани на неговото уништување. Секој ЛГБТК лице во светот премногу добро го знае тој страв.

Иако инструментите за насилство можеби се сменија - некои дури се нарекуваат „закони“ - тој страв и вознемиреност се појавуваат до денес.

Не е ни чудо, знаејќи дека Кит ги создаде овие и други моменти во филмот, дека Монструмот стана малку иверна икона и за ова наследство постојано се пишуваше во списанија и научни написи во последните децении.

Некои членови на транс заедницата дури најдоа сојузник во „чудовиштето“ на Кит, со писатели и активисти како Сузан Страјкер кои укажуваа на сличностите помеѓу создавањето на суштеството и нејзините сопствени операции за да стане она што требаше да биде.

И, да не заборавиме на крајната почит кон адаптацијата на Кит за ремек-делото на Шели: Роки Хорор Фотографија Show.

Можеме само да теоретизираме што Кил би помислил на ова наследство, но како што разгледуваме отворен начин на кој тој го живееше својот живот, мислам дека е безбедно да се претпостави дека ќе беше горд.

После 1931-тите Франкенштајн, Кит продолжи да режира уште три жанрови класици: Темната стара куќа, Невидливиот човек, и Невеста на Франкенштајн. Секој од нив е почитуван за својот стил и секој е исполнет со геј чувствителности на режисерот.

Тој беше воздржан да продолжи со жанровската работа од тоа време невестата почна да се плаши дека ќе биде гулаб гужва како режисер за хорор. За жал, до 1941 година заврши неговата кариера на долгометражни филмови, но тој беше мудар со своите финансии и седеше на значителна сума пари.

На повик на неговиот долгогодишен партнер Дејвид Луис, режисерот се занимавал со сликање и живеел прилично раскошен начин на живот во неговиот прекрасен дом.

Токму на турнеја низ Европа, Кит се сретна со 25-годишниот Пјер Фогел и го извести Луис дека има намера помладиот човек да се пресели кај него кога ќе се врати. Луис беше природно шокиран; тоа беше крај на врската што траеше повеќе од 20 години. Неверојатно, двајцата останаа пријатели потоа.

До 1956 година, Кит страдаше од сериозни напади на ослабувачка депресија и згора на тоа, претрпе два мозочни удари. На 29 година, тој бил пронајден мртов во неговиот дом. Тој се удавил во базенот.

Смртта беше прогласена за несреќен случај, но години подоцна, непосредно пред неговата смрт, Дејвид Луис откри самоубиствена белешка што ја пронашол и ја чувал скриена.

Кит имал само 67 години за време на неговата смрт, и иако неговиот крај бил трагичен, тој имал живот кој живеел добро и сосема е во ред што го почитуваме за време на прославата на Месецот на гордоста на хоророт.

Би сакал да мислам дека тоа ќе го насмее.