"Ти недостасувам?"

Драго ми е што долго чекав за конечно да го гледам оној на Вес Крејвен Нов кошмар. Слушањето на подкасти за филмови (поточно оние што се фокусираат на хоророт) во последните неколку години ми помогна да му пристапам на киното со аналитички раб што никогаш порано го немав.

Јас не би можел да сфатам мета-хорор филм каков што е овој или други, како овој Врескаат франшиза (исто така режирана од Крејвен) или На кабина во шумата правилно од Дру Годард.

Во последниот месец морав да го гледам овој филм четири пати само за да можам да го обработувам тешкиот материјал.

Барем со Врескаат и други, ликовите се свесни за хорор филмови, како и за правилата или клишките што ги дефинираат. Но, тие не се свесни за фактот дека нивната реалност е регулирана од овие правила (освен Ренди) или дека овие правила можат да се извртат, па дури и да се прекршат.

In Нов кошмар, ликовите се актери (играат самите себе), така што не само што имаат пристап до жанрот хорор и правилата - туку и правилата и тропите што се единствени или специфични за нивната сопствена франшиза (Кошмар на улицата Елм) во свет кој во основа е наш, макар и малку повеќе произведен филм.

Ова знаење им дава на ликовите потенцијална предвидливост, додека пак расклопуваат какви било конвенции или очекувања што може да ги има публиката.

Во суштина е Почеток, филм – во рамките на филм

Тоа се рече, Врескаат е несомнено квинтесенцијалната мета-хорор серија во кинематската историја.

Серија што не само што: го реновираше главниот жанр за новата генерација и за многу генерации што доаѓаат - носејќи го под-жанрот од опскурноста и во мејнстримот (слично Ноќ на вештерките направи во 1978 година), и несакајќи создаде хорор движење кое ќе се одвиваше низ 90-тите и до милениумот.

Доволно чудно, Нов кошмар претстава Врескаат за две години, но никој никогаш не зборува за тоа или за радикалната амбиција што стои зад оваа уникатна карактеристика и монументалното влијание што го имаше врз жанрот.

Тој стои сам по своите концепти и извршување. Крејвен во суштина ја третирал оваа одлика како празно платно за ова експериментирање во правењето филмови, сведочејќи од прва рака што работи, а што не во однос на метафикцијата.

Како резултат, од време Врескаат дојде заедно, Крејвен и Кевин Вилијамсон беа во можност скоро да ја усовршат идејата.

Ниту еден од овие филмови не е првиот што оди во мета - тој наслов веројатно припаѓа Ѕиркач, што воедно е и првиот режач верувам (дискутабилно е).

Но, без нив не би имале никаков самосвесен сјај што се појавил откако тие за првпат ги тероризираа нашите слаби умови на големото платно.

Приказната за Новиот кошмар на Вес Крејвен

„Реалноста и фантазијата се среќаваат на вознемирувачки начини во овој дел од долготрајната хорор серија, според која режисерот Вес Крејвен и актерите Хедер Лангенкамп и Роберт Енглунд се толкуваат себеси. Додека Хедер (Хедер Лангенкамп) размислува да сними уште еден филм со Крејвен, нејзиниот син Дилан (Ми.)ко Хјуз), паѓа под магијата на иконскиот изобличен негативец Фреди Кругер (Роберт Енглунд). На крајот, Лангенкамп мора да се соочи со демонскиот дух на Фреди за да ја спаси душата на Дилан “.

Прегледот

Нов кошмар е одличен филм и навистина уникатен, но не е совршен по ниту еден потег. Крејвен се појави да се напише во еден агол со своите обемни и амбициозни концепти.

Тешко ми беше да ги разберам способностите на Фреди во реалниот свет. Тој очигледно можеше да влијае на своите жртви на ист начин како што тоа го правеше во претходните филмови (ако умреш во соништата, умираш вистински).

Можеше да се појави и кога ликовите беа будни, како во сцената кога тој излегува од плакарот на Хедер (одлична низа) и ја исекува раката.

Но, тој се повлекува кога земјотресот започна да ја тресе куќата - овој земјотрес се покажа дека е изолиран во куќата на Хедер. Каде отиде? Дали Фреди има ограничено време, додека е во реалниот свет? Безбедно е да се претпостави дека тој не бил исплашен од земјотресот.

Набргу по таа сцена, нејзиниот син Дилан добил истрел од медицинска сестра за да му „помогне“ да спие. И покрај сите напори на неговата бебиситерка Julули да го задржи буден, тој заспа за секунда и Фреди е во можност да ја манифестира и брутално да ја убие.

Но, никој не може да го види, како сето ова да се одвива во сон (сон во кој ќе треба да се најде Julули) за ова да има смисла.

По смртта на Julули, Хедер тврди дека Дилан спијат и може самостојно да ја напушти болницата. Дали ова значи дека сè додека тој (или кој било од нив) спие, Фреди може да се однесува кон целиот свет како негово игралиште со неограничена моќ?

Колку и да се овие сцени брилијантни и виткачки во умот, тие оставаат многу да се посака во смисла на објаснување и разумност.

Континуитет на улицата брест

Ова е нешто што го забележав во текот на франшизата „Кошмар“: режисерите или сценаристите имаат тешкотии да го следат континуитетот и да воспостават конкретни правила за светот на соништата, како и „реалноста“ и сложената врска меѓу нив.

Верувам дека логистиката се фрла настрана во корист на одржување длабоки или неверојатни сцени и ефекти, или едноставно се губат во мешавината.

Малку е улов-22. Ако се применеше тврда наука, можеби нема да ги имаме овие иконски сцени од франшизата: Тина се влече по wallидот и се затрупува, ракавицата на Фреди ја крши водата во када, итн., Но тие губат малку кредибилитет и поени кај критичарите заради недостаток на континуитет или кохерентност.

Да бидам фер кон критичарите, ракавицата требаше да исчезне веднаш кога Ненси се разбуди наместо да се повлече под длабочините од каде што дојде.

Забележителни моменти

Многу ја ценев мислата на Крејвен да вклучи сцена со Роберт Енглунд во класичната шминка и облека на Фреди, така што кога реално Се појавува Фреди, ние можеме визуелно да ги препознаеме најголемите разлики помеѓу двете различни повторувања.

Новиот и подобрен Фреди е пообемен, со чиста и елегантна облека - вклучувајќи црн ровов мантил, црни воени чизми и кожни панталони.

Неговата шминка е значително различна, наликува на анатомија атарот на мускулната структура на човекот, неговата ракавица стана дел од него и вклучува петти додаток на сечилото.

Го обожавам неговиот нов изглед, тој е многу застрашувачки. Срамота е што остатокот од франшизата не ја вклучува оваа варијанта - можеби во некоја идна римејк, рестартирање, повторно замислување или што имате.

Камеовите беа убав допир: Боб Шеј, Вес Крејвен, Лин Шеј, Роберт Енглунд. Тие помогнаа да се вклопи публиката во реалноста.

Но, тие беа поткопани или потиснати од некои прилично слаби настапи и некои супер заладени и дијалози на носот.

Амбиентот за крај беше брилијантен, Хедер прифаќа дека ќе го игра Ненси за последен пат (новиот кошмарен филм) Снемното јато на Фреди беше како пекол.

Мрачна и тлеечка катедрала на нихилизам, многу естетски префинета.

Иако ја ценев поставката, начинот на кој „умре“ Фреди е супер збунувачки и мислам дека е мрзлив.

Едно од повторливите правила низ целата оваа франшиза е дека Фреди не може да биде повреден додека бил во светот на соништата, но во Нов кошмар, тој се прободува и носи млитав, и гори до смрт (повторно) во неговиот сопствен свет. Се чинеше само избрзано и прилично незадоволително.

Овој филм дефинитивно вреди да се погледне. Криминално е потценет како филм на улицата Елм, хорор филм и како метафикција.

Порано беше најдолго на Нетфликс, но сега можеби ќе мора да го изнајмите на места како Амазон за три долари - вреди да се чини.