** Забелешка на уредникот: Крв и страст: Хомоеротичкото наследство на модерниот хорор е продолжение на iHorror Месец на гордост на хорор славејќи ја ЛГБТК заедницата и нивниот придонес кон жанрот, овој пат со фокусирање на хомоеротичните хорор филмови и тропи кои помогнаа во обликувањето на модерниот хорор.

Без кошули, добро изградени торзови, броманси кои се само малку блиски и сета таа пенетрација. Ако сме го виделе еднаш, сме го виделе илјада пати.

Всушност, иако жанрот хорор изгледа воздржан и вклучува вистински хомосексуални ликови во хорор филмови, тие никогаш не биле над експлоатацијата на елементите на геј сексуалноста за да ја задржат публиката залепена на екранот.

Некои ќе ви кажат дека отсекогаш бил таму, и јас сум склон да се согласам кога гледам филмови како класичната Бела Лугоси Дракула. Грофот се поклони над Jonонатан Харкер во посесивен став, го чуваше од женските вампири и изјавуваше: „Човекот е мој!“ е убаво на носот, на пример.

Потоа, тука е посесивноста на Д-р Преториус кон Хенри Франкенштајн и неговата очигледна презир кон жената што влезе меѓу нив во Невеста на Франкенштајн.

Моменти како овие го лупеа жанрот скоро 90 години, но дури во 1970-тите и 80-тите години почнавме да гледаме поочигледни примери. За жал, видовме и се повеќе примери на кирбатинг.

За оние кои не се запознаени, квирбетингот е практика да се поставуваат суптилни навестувања за романтична / сексуална врска помеѓу двајца истополови лика, без воопшто да се опише тоа. Премногу често се користи за привлекување модерна пуста публика да гледа филм или телевизиска серија нудејќи им вкусни мали залаци кои немаат намера да ги следат.

Се подразбира дека практиката им овозможува на писателите и на режисерите да вклучуваат перципирани квир односи без да бидат зафатени со хомофобична реакција на реалното вклучување.

Сиромашните работи не можат да се справат со хомосексуално плетење и именување кога е насочено кон нив, но продолжуваат да ја тантализираат квир публиката која треба да се справи со реалноста на тие работи во секојдневниот живот и да очекуваме да бидеме задоволни со кој било претставник трошки тие се подготвени да ја избришат масата за нас. Те гледам, „Суперприродно“.

На крајот на краиштата, да, ние уживаме во хомоеротичната природа на овие филмови, иако некои дојдоа во време кога една беше со иста веројатност да се слушне зборот „фа ** от“ по една од овие сцени. Сепак, на крајот на денот е 2018 година и време е да престанеме да играме низ рабовите на вклучувањето, и само да ги напишеме ликовите како геј за да започнеме, наместо да ги замолуваме гледачите-квир да читаат меѓу редови за да се најдат себе си.

За целите на овој напис, ќе се фокусирам на пет хомоеротични хорор филмови, но има цела низа од нив и би сакал да ги слушам вашите омилени во коментарите!

До сега, повеќето од вас читајќи веќе размислуваат Кошмар на улицата брест 2: Одмазда на Фреди, нели

Тоа е одличен пример. Всушност, тој е можеби извалканиот златен стандард за овие типови теми и е совршено место за почеток.

1985 – Кошмар на улицата брест 2: Одмаздата на Фреди

Првото продолжение на оригиналниот класик на Вес Крејвен одлучи да се искористи со воведување на она што многу fansубители на жанрот го сметаат за прво машко „последно девојче“.

Уште на самиот почеток на филмот, кога essеси (Марк Патон) го има првиот пресврт со Фреди Кројгер (Роберт Енглунд), може да се каже дека ова не е вашата стандардна хорор цена. Фреди ги милува усните на essеси со врв од прст како бесен overубовник и му кажува дека имаат важна работа.

Наскоро, essеси се најде како предмет на несакани внимание на неговиот разумен наставник во теретана во сцена каде сценаристот Дејвид Часкин остави зад себе суптилни импликации и излезе со топки ако го помилите играчкото писмо. Младиот човек се засолнува во она што го открива, е геј кожна лента за да сфати дека наставникот е редовен покровител и тој се враќа назад во соблекувалната на училиштето за она што скоро сигурно ќе завршеше со брутално силување доколку Фреди не се вмешаше .

И, тука е односот помеѓу essеси и неговиот пријател, Рон Грејди (Роберт Руслер), кој се чини дека оди подалеку од областа на редовно хетеросексуално пријателство, дури и сега во ерата на прифатените „бромања“.

Секако, еден од најозборуваните примери за ова е кога essеси бега од забава и барајќи засолниште, се упатува кон куќата на неговиот пријател молејќи ја скоро голата и о-толку-сексапилна Грејди да му дозволи да го остави да остане ноќ.

„Нешто се обидува да ми влезе во телото“, вели essеси.

„И ти сакаш да спиеш со мене…“, одговара Грејди.

Мислам, зошто да не?

Со години наназад, многу работи излегоа на виделина Одмаздата на Фреди беше ослободен. Марк Патон, кој оттогаш излезе како хомосексуалец, често зборуваше за наводниот третман на Часкин кон него на екранот и надвор од него, додека Часкин го осудуваше настапот на Патон за правење на филмот „премногу геј“, само за да се откаже и да каже дека тој сакаше цело време да го вклучи оние геј теми во подоцнежните интервјуа.

Како и да е, филмот се споменува на секоја листа на „хомосексуални филмови“ во последните три децении, и иако не беше прв, тој е сигурно дете постер за хомоеротичност во жанрот.

1987-Си ја заборавивте Момци

Не сум сигурен зошто луѓето не зборуваат за хомоеротичните подтони во овој филм колку што зборуваат за нив Одмаздата на Фреди.

Без оглед, во класичниот вампирски филм на elоел Шумахер се случува многу, и сè започнува и завршува со врската помеѓу главниот јунак на филмот, Мајкл (asonејсон Патрик) и неговиот антагонист кој го цица крв, Дејвид (Кифер Сатерленд).

Отсекогаш постоело нешто интензивно еротско во врската помеѓу вампир и плен, а тој интензитет се зголемува до 11, како што расте опсесијата на Дејвид да го сврти Мајкл.

Сатерленд е несомнено опасен, но тој е исто така мистериозен и сензуален, а исто така и неговиот сојуз од, главно, машки вампири. Покрај тоа, женските ликови во филмот, иако се прилично убави, во најдобар случај се споредни, исполнувајќи ја улогата на жртви и мамка.

Сепак, тоа им се враќа одново и одново на Мајкл и Дејвид во низата погледи што траат само малку предолго, моменти каде што стојат само малку блиску, и дијалог толку полн со двојна привлечност што целосно ја негира хетеро loveубовната сцена филм.

И да не го заборавиме тој секси играч на сакс!

Несомнено, дел од ова беше под влијание на хомосексуалниот режисер на филмот, но треба да се прашува колку.

Филмот постави преседан кој е имитиран, но никогаш не бил целосно удвоен во филмови како што е Оставените.

1994: Интервју со вампирот

Говорејќи за вампири

Врз основа на најпродаваниот роман на Ана Рајс, Интервју со вампирот ја раскажува приказната за Луис (Бред Пит), вековен вампир, кој ја раскажува приказната за неговиот бесмртен живот со неговиот хонорарен придружник и сопруга, Лестат де Лионкур (Том Круз) со несуден репортер (Кристијан Слејтер).

Квир публиката рано ја зафати работата на Рајс, и иако самата рече дека првично никогаш не сакала да го има тоа особено читање, таа сигурно го прифати следното и ни даде многу приказни со кои можеме да се однесуваме низ годините.

Тешко е да се негира сексуалната хемија помеѓу Лестат и Луис кога режисерот Нил Jordanордан ја стави толку силно на изложба, а подоцна кога во мешавината ќе се додаде и Арман (Антонио Бандерас), таа напнатост станува експлозивна.

И покрај нефункционалноста во односот во филмот, врската на Луис и Лестат е вечна и тие секогаш се враќаат едни на други во текот на романите, кои со прстите ќе се играат поцелосно во претстојната ТВ адаптација на Рајс Вампирски хроники.

2000: Американски Психо

Американски Психо беше treatубов или го мразеше трактат за прекумерниот материјализам во ерата на 80-тите. Имаше и нешто целосно геј во врска со тоа.

Гледајќи го Кристијан Бејл, сличен на Адонис, како Патрик Бејтман се туши, вежба и му се восхитува на неговата извонредно изработена фигура, сето тоа додека ја слушаше литаната на неговата рутина за убавина и лична нега, привлекуваше геј публика како молци до пламен.

Фактот дека Бејтман беше луд како вреќа со мачки не направи многу за да не исклучи. На крајот на краиштата, никој не е совршен.

Она што треба да се забележи во врска со филмот Американски Психо дали е ова, сепак. Многу од карактеристиките што му се препишани на Бејтмен се исти кои стереотипно им се припишуваат на геј мажите.

Суета, гардероба, loveубов на Витни Хјустон. Сè е таму.

Потоа разгледајте го временскиот период.

80-тите години беа застрашувачки период во геј заедницата со појава на ХИВ / СИДА и тотален недостаток на разбирање за тоа како настанало болеста. Декаденцијата на слободата од доцните 70-ти години влезе главно во убиец, и со своето совршено тело и убиствени инстинкти, Бејтмен беше квинтесенцијалниот амалгам на обете.

Хомоеротичната напнатост наиде на интернализирана хомофобија, сепак, во клучната сцена кога Бејтмен е исфрлен од рамнотежа од Луис (Мет Рос), човек што сакаше да го убие преку визит-картички, кога Луис направи сексуален напредок кон него.

Одеднаш Бејтмен не е во можност да дејствува и тој бега наместо да се соочи со својата немоќ во ситуацијата.

Ова е маж кој има секс со безброј жени и ја тврди својата доминација убивајќи некои од нив без да трепне на трепките. Фактот дека тој е направен беспомошен од признаен феномен геј човек зборува многу за Бејтмен, но и за токсичната мажественост што го преовладува општеството до денес.

2006: Заветот

Стивен Стрејт, Себастијан Стен, Тејлор Кич, Чејс Крафорд и Тоби Хемингвеј - сите… во мали, ситни мали костими за капење. Нема на што.

Машкиот одговор на Занаетчиската, овој филм никогаш не го достигна статусот на својата жена-колега, но изобилува со хомоеротична напнатост од почеток до крај со многу жешки млади машки вештерки кои ги свиткуваат мускулите и ја споредуваат големината на нивните моќ.

На многу начини, филмот и должи многу од својот стил и формат на инди-франшизата на Дејвид ДеКото, наречена Братството.

Како филмовите на ДеКото, Заветот имале најлесни заплети исполнети со навистина жешки скоро голи мажи, а сепак, можеби затоа што тие се антитеза на стереотипните топлес и хипер-сексуализирани жени што генерално ни се даваат во хорор филмови, и двете имаат развиено свој култен следбеник и обајцата се дел од моите колекции за задоволства за вина од нивното објавување.

Во филмот, младите мажи се борат додека се во целосна реализација на своите овластувања и последиците (брзото стареење) од губење на нив, а последната битка на крајот се сведува на едното момче да побара согласност од другиот млад човек.

Да, има повеќе од тоа, но ја добивате сликата.

 

Па, каде одиме од тука? Очигледно има публика за филмови со овие теми, но зарем не е време наследството да се смени?

Без разлика дали се тоа чудовишта, негативци или беспомошни жртви, во жанрот има место за геј машките ликови и време е да започнеме ново поглавје на репрезентација.