Вејлон: И во Домот на воздишките и во Паднатите момчиња, семејството и инхерентните дисфункции на семејството играат голема улога. Feelе се чувствувам несовесно ако не прашам, дали нешто од таа напнатост произлезе од твоето домашно искуство?

Арон: Јас потекнувам од навистина големо семејство! Ова е тешка.

Waylon: Ако сакате да размислите подобро, можеме да се вратиме на тоа.

Арон: Не, тоа е убаво. Дозволете ми да работам низ овој, поток на свесен стил. Што значи, последователно, дека може да има нула смисла. Ајде да видиме како ќе одиме ... Мислам дека затоа што многу го ценам семејството, живеам во постојан страв да не го изгубам. Тоа е свој посебен вид на страв, оној што се привлекува на вас кога никогаш не го очекувате тоа или кога вашата одбрана е намалена. Како треска. Но, живеам во вистинска трема да бидам повреден и да повредим други. Тоа е навистина доста исцрпувачки, иако исплатлив, начин на живот. И мислам дека тој страв за кој зборувам има некаде корени и еве што се сомневам дека може да бидат.

На млада возраст, гледав во темнината самостојно. Морав повторно да проценам кој сум. И јас не го побарав тоа. Процесот на излегување е пекол, да бидам искрен. Но, затоа што го сторив тоа, и излегов од него и жив, и се надевам дека сум добро прилагоден, добив ужасна свест за тоа колку е кревко сè што завистам од мојот живот. И тоа ги опфаќа односите што ги имам со пријателите, со моето семејство и со секое опкружување во кое се наоѓам, без разлика дали сакам да бидам таму.

Работев и многу во грижата за стари лица. Сум бил околу многу луѓе кои умираат. Ги исчистив, ги искапив, ги погледнав на начини на кои никогаш не помислував да се замислат, и додека живееја, и повторно, откако беа мртви. Знам како изгледа смртта. Видов како луѓето се вртат назад и светлата се гасат. Не е убаво. Тоа е застрашувачко. Не само што разбирам колку е кревко моето постоење, имам и многу добар увид во тоа колку може да биде немирно и пријатно умирање. Мислам дека комбинацијата од овие работи ми даде моќен увид во природата на стравот, стареењето, ризиците.

И, со сите мои книги, но особено со Куќата на воздишки и Паднатите момчиња, има силна тема за родителите и нивните деца. Многу луѓе ме прашаа дали имам свои деца. Јас не Но, знам дека ќе бидам одличен татко. И живеам со ужасен страв дека никогаш нема да имам шанса да бидам таков. До одреден степен, јас сум оставка на тој факт. И јас тагувам деца кои никогаш не биле. Таа загуба е во книгите. И, сето тоа не се филтрира во наративите ... ми дава на арсеналот да пишувам за родителите и децата. Барем, мислам така.

Вејлон: Тоа има многу смисла за мене и ми дава уште поголем увид во некои од тие ликови. Покажавте двајца многу различни татковци во „Паднатите момчиња“. Маршал, кој би сторил сè за неговиот син и Напиер, кој буквално го мразеше својот син од раѓање. Дали е исто толку исцрпувачки да се напише таков вид на двојност како што се чита?

Арон: Двојството на татковците во „Паднатите момчиња“ помеѓу Маршал и Напиер беше исцрпувачки за пишување. Бидејќи секој од нив беше толку поларни спротивности. 'Е помислите дека тоа ќе го олесни пишувањето. Не е Ликовите можат да бидат конфликтни и комплицирани, а тие двајца мажи се ... но нивните мотивации се чисти. Секој е, на некој начин, половина на другиот човек. Но, покрај ова, има моменти кога нивните улоги се менуваат. Комплицирано е да се состави. За да може таа да биде повторена за читателот, метафорите што ги правам за да се осигурам што се обидувам да го пренесам, треба да бидат многу длабоки. Тие треба да го допрат секој читател, не само еден вид читател. Мислам дека го повлеков, или барем, од она што го слушнав (и повеќе од што било што имам напишано, „Паднатите момчиња“ имаат најразновидна палета читатели).

Waylon: Тоа е интересно. Чистотата на секој од нивните мотиви, без оглед колку се разновидни тие мотиви.

Арон: Мислам дека не е доволно само да се раскаже приказна. Сакам читател да ја почувствува приказната. Тоа беше многу важно за мене во паднатите момчиња. Значи, тоа е трауматско искуство. Го знам тоа. Премногу за некои. Но, како и ликовите, било да се добри или лоши или некаде помеѓу нив, таа мотивација мораше да биде чиста.

Waylon: Еден негува и еден уништува.

Арон: Да. Едното негува, а другото уништува. Но, премногу да сакаш некого може да доведе до уништување. Мразењето некого може да го привлече кон независност. Кругот кружи круг.

Waylon: Говорејќи за тоа трауматско искуство на читање на паднатите момчиња. Не мислам дека некогаш нешто влијаело на мене во книга толку многу како кога Сем вкочането ја соблекува кошулата и се врти, покажувајќи ги лузните, да чека татко му да го победи. Тој момент толку јако ја раскажа целата животна приказна на Сем.

Арон: Знам дека звучи лошо. Но добро. Тоа е намерата. Напорно работев за да се чувствувам така. Тоа е ужасна сцена. Но, неговите лузни го дефинираа. И, дефиницијата на една личност ги прави интересни за знаење или читање за нив. Тоа е таа секвенца, согласноста на Сем со сопственото воспитување, што мислам дека му дава сила на неговиот лик да продолжи со оглед на тоа што ќе бара заговорот од него. Неочекуван пресврт. Тој треба да се чувствува вистински, да биде целосно искористиран, инаку последната третина од книгата нема да ringвони. Важноста на гестот на Сем беше голема во мојот ум низ целиот тек. Без неа, книгата ќе завршеше сто страници пред да заврши.

Вејлон: Мислам дека не звучи лошо. Мислам дека тоа е белег на типот на раскажувач што си. Вие воопшто не влечете удари.

Арон: Ви благодарам. Мислам на тоа. Но, без таа сцена, приказната завршува на околу 100 страници пред да заврши. Поради таа сцена, последните 100 страници се неопходни. Тоа е книга за татковците и синовите. Треба да ја слушнеме приказната на синот, да ги видиме последиците од чистата loveубов и омраза. Ако приказната не продолжеше понатаму и не ги покажеше последиците од целата тортура, и во суштина тоа е она што е, без оглед на „надворешните фактори“ и другите нишки за заговор, последната третина од книгата не вреди за хартијата што е отпечатена на. Морав да одам таму. Тоа е она што книгата беше дизајнирана да го стори.

Продолжува на следната страница–>

Страници: 1 2 3