Не мислам дека многу fansубители на хоророт не се согласуваат со оној на Александар Аја Висока тензија Ридовите имаат очи беа два од позгодните и висцерални филмови во средината на 2000-тите. Двата филма помогнаа да се зацементира Аја како режисер за да се внимава. Ова се покажа како случај со текот на годините, а неговиот последен, Рогови, беше ослободен минатиот месец.

Неодамна слушав епизода од подкастот Брет Истон Елис, на кој имаше едночасовна дискусија со Аја и тој испушти неколку интересни грутки за Висока тензија Хилс Никогаш порано немав слушнато и покрај тоа што бев голем обожавател на обете. Овие факти можеби не се вест за најголемите обожаватели на Аја, но колку што можам да кажам (од пребарувањата на Гугл), за ниту еден не се зборуваше многу.

Во основа, откритијата се изедначуваат со двата филма кои се значително пографични, што навистина кажува нешто, особено во Висока напнатост случај. Сумирајќи го, Висока тензија првично требаше да покаже дека главата на детето експлодира низ леќата на фотоапаратот и Ридовите имаат очи скоро луѓето од ридовите ставаа мачка во мешалка и ја пиеја.

За време на подкастот, се појави предметот на ограничувања во филмовите. Елис ја праша Аја дали смета нешто надвор од границите во неговите филмови во однос на насилството и дали има нешто што не би снимал.

Аја одговори (имајте на ум, англискиот не му е прв јазик), „Мислам дека сè е во врска со контекстот. Се работи за тоа, знаете, како што е главниот јунак - какво е вашето гледиште во приказната и што би видел протагонистот ако е реално да се создаде најдобра потопување. Ако треба да биде најшокантното или најодвратното убиство, мора да тргнете по него. Вие не можете да бидете како помалку е повеќе, и да не го покажувате тоа, затоа што нема да создадете искуство за публиката низ која протагонистот поминува гледајќи го тоа убиство. Значи, мислам дека треба да покажете некогаш [и], па како публиката да е шокирана, така и публиката да се чувствува за личноста дека е како да ја следи во приказната “.

„Но, има некои - не од моја страна - кога пишувавме Ридовите имаат очи. Имавме еден вид ограничување Голема напнатост. Јас навистина сакав - таа сцена кога убиецот го следи малото момче во полето со пченка - и физички ја гледаш ловџиската пушка на главата на детето, а потоа сечеш на широк удар надвор од пченката, и само гледаш блицот. Но, всушност, во сценариото, ќе ја имав вистинската глава на детето како прскање на фотоапаратот - на леќата ... Не го направив тоа затоа што чувствував дека е можеби, не знам, нешто видливо ми рече - но тоа е единственото време кога можам да се сетам на моја страна да имам некаков вид ограничување “.

Влегувајќи во другиот филм, тој продолжи: „Кога пишувавме Ридовите имаат очи, Сакав да го сменам тој елемент каде што кога ќе се нападне семејството во приколката, како луѓето од ридовите да влезат, и тие ќе ја грабнат таа канаринска птица, а едниот од нив е како да ја одгриза главата на канаринот и да ја испрска крвта во устата, пред да ја нападне другата девојка и да ја силува сестрата. Се чувствував како да е: 'Добро, знаеш што? Го имам видено тоа во оригиналниот филм. Сакам да направам нешто поразлично и размислував како да имам некое маче со кое можеби патуваше малата сестра - како некое мало маче, и дека можеби луѓето од ридовите го зедоа мачето, го ставија мачето во некој вид мешалка, ставете малку млеко со [тоа], и можеби го гледавте мачето и ќе започневте да го правите шејк на маче и да го пиете “.

„Мислев дека е многу забавно. Мислев дека е навистина смешно, знаеш, но како на мрачен начин, но сметав дека е навистина добра идеја да се шокираат луѓето во приколката, но и публиката, и да се чувствуваат дека овие луѓе се целосно луди , и тие навистина треба да бидат исплашени од нив. И му го поставив тоа на Вес Крејвен и имав целосна реакција како: „Нема шанси!“ И јас бев како „Зошто?“ знаеш, 'Јас не го разбирам тоа. Зошто [сакаш] да го ставаш тој лимит на таа сцена? '“

„И тој го имаше тој одговор како што беше:„ Не разбираш. Ако го сториме тоа, луѓето ќе се обидат “, и тоа беше како„ Зошто [луѓето] ставаа маче во мешалка со млеко и се обидуваа да направат млеко за мачиња - шејк за мачиња? “ И тоа беше само тој инстинкт од него, кој потекнува од долгата историја на правење филмови како Последната куќа од левата страна што создаваат толку многу… како што знаете, како приказни во весник на слични луѓе… копирање [и]… и Врескаат, знаеш…."

Аја продолжи да сугерира дека Вес Крејвен се чувствува како да има одредена одговорност, па дури и вина и дека не сака повеќе да се грижи за такви работи.

Јас лично го почитувам целиот свет кон Крејвен, но можеби тоа е и причината што повеќето од неговите подоцнежни филмови не беа нималку незаборавни како неговата рана работа.

Во секој случај, интересно е што момчето што стои позади Последната куќа од левата страна охрабри граници на друг филм, и оној што беше римејк на друг негов разумно шокантен филм.

Аја ја спомнуваше мачката во минатото, но не знам колку се забележа. Еве видео од кое зборува за тоа неколку години наназад:

[youtube id = ”XDJ0QI9tfyo” align = ”center” mode = ”normal” autoplay = ”no”]

Ако нешто од овие работи е во ДВД-коментари или што било друго, ќе мора да ми простите. Ако ги слушав, одамна е. Сепак, секогаш е забавно да дознаете или дури и да запомните аспекти на филмовите што ги сакаме и кои никогаш не биле и не смееле да бидат.

Патем, ако не сте го провериле Подкаст на Брет Истон Елис, дефинитивно треба. Имаше многу интересни разговори со хорор-филмаџии како Роб Зомби и Ти Вест. Всушност, ако сте обожавател на оној на Вест, еве неколку интересни коментари тој направи околу Треска во кабина 2 во неговата дискусија со Елис.

И запомнете, ова е само многу мал фрагмент од дискусијата за Аја. Целата работа можете да ја слушнете тука:

Слика на маче: Заедничката Ризница