Честопати седам и се прашувам за работите што ги читам на Интернет и за тоа како стигнавме до одредена точка во општеството. Во последните неколку години, се чини дека се повеќе се случува да се најавувам за да најдам повеќе написи за филмаџии, актери, агенти за кастинг, итн малтретирани и малтретирани до тој степен што ќе одлучат да се повлечат од социјалните медиуми и други контакти од јавноста со цел да се заштити нивниот разум од токсични фандоми.

Само во последната година, Кели Тран, збег везда во Star Wars: The Last Jedi и постојан и позитивен зрак на сонце кон нејзините обожаватели, се повлече од социјалните мрежи по повеќекратни и постојани расистички и заканувачки напади затоа што одредена демографска слика на „fansубители на франшизата“ беше омилена со филмот.

Истите тие обожаватели започнаа петиција за целосно преработка на филмот со цел да ја „спасат франшизата“ од она што и беше направено од Последниот једи. Сега, земете чекор назад и размислете што значи за еден „навивач“ да почувствува дека им должи комплетно нов филм затоа што оној што беше објавен не е снимен и не отиде во насоката за која тие сметаа дека треба.

Во поново време, видовме реакции против Руби Роуз по нејзиното репродукција како Бетмен во популарниот Arrowverse на CW, бидејќи луѓето сметаа дека таа не е доволно Еврејка ниту Лезбејка за да биде избрана за улогата. Роуз, која излезе на 12-годишна возраст и која исто така се идентификува како родова течност, реши да се одмори од Твитер со цел да се подготви за улогата без да мора да ги прочита твитовите на стотици луѓе кои и велеа дека не може да го стори тоа.

Како придружна забелешка, како е тоа дури и прашање? Како многу дали треба да се има лезбејка за да се разгледа доволно лезбејка? Дали некогаш сте чуле нешто толку смешно?

И да не мислите дека ова се случува само во светот на стрипот и фантастичните / научно-фантастичните филмови, ве охрабрувам да ги разгледувате коментарите направени на нашата страница на Фејсбук на iHorror секој ден во врска со разни филмови и актерите во нив.

Генерално започнува доволно невино (иако не секогаш) со коментар за тоа како некој не се согласува со снимањето на филм или дека прави нов постар филм, но потоа можете да седите и да гледате како тоа мало семе од коментар почнува да никнува.

Некој се согласува со нив, па затоа се враќаат со нешто посилно и малку посрасно. Потоа, некој друг ја зголемува антената со друга далеку понегативна изјава и пред многу време, целата нишка процвета во нешто отровно што се заканува да ја заземе целата храна.

Колку пати сме виделе како луѓе беснеат на Интернет за тоа како сакаат нешто ново и поразлично од креаторите на хорор, за потоа да ги гледаат истите тие луѓе како паѓаат глупости во секој обид на режисерите да го сторат тоа?

Колку пати сме биле сведоци на онлајн разговори од наводни fansубители на жанрот во кои тие во основа велат дека сакаат нешто ново… тоа е точно како што гледале кога биле деца… но не и римејк… но ништо поразлично… но нешто ново?

И, покрај тоа, колку пати сме виделе како тие разговори и коментари стануваат нешто некохерентно и бесно разгорено во неговата живост? Колку време е потребно пред некој да започне да се заканува на некој друг што не се согласува со нив? Колку долго ќе помине пред да видиме луѓе кои навистина дејствуваат на тој бес и на тие закани?

Но, од каде потекнува ова? Каде започнува ова чувство на „Ми се допаѓа нешто, па треба да можам да диктирам како се прави и кој го прави и кој whoвезди во тоа“?

На блогот објавен претходно оваа година, Арон Купер се обиде да го истражува ова прашање во блогот со наслов „Нас наспроти нив: Токсичен фандом и култ на идентитет”И тој погоди на голема точка што ми одекнува кога ќе ги видам овие интеракции на Интернет.

Во објавата, тој започнува со укажување дека ваквите реакции не се ништо ново, навистина. Треба само да се вратиме наназад и да ги погледнеме реакциите на читателите кога Сер Артур Конан Дојл одлучи да го убие Шерлок Холмс во 1890-тите, бидејќи тој се замори да го пишува истиот лик одново и одново.

Што направија тие навивачи?

Тие пишуваа писма. Тие упатија закани, а некои од тие смели души почнаа да ги пишуваат своите приказни за Холмс.

Звучи познато?

Сепак, Купер истакнува дека овој проблем расте, особено во дигиталната ера, и тој ја обвинува вината, барем делумно, за идентитетот маркетинг.

За оние кои не се запознати, идентитетскиот маркетинг во својата основа поттикнува чувство на право со припадност кон одредена група или фандом со убедување на тие членови дека никој друг не ги „добива“, но затоа што тие надворешни лица не се всушност достојни да бидат дел од групата како и да е.

„Ментално претплаќање на фандом е средство за покажување легитимитет на бродот“, вели Купер. „Во минатото, фандомите беа претежно ексклузивни за мал број луѓе. Не само што е побезбедно да ја искажете својата loveубов кон нешто непопуларно во мејнстримот додека сте во мал број, туку едноставно е попривлечно. На крајот на краиштата, ако секој сакаше Неонски генеза: Евангелион, не би се чувствуваат како кул нели? Ова исто така ја дава идејата за социјален статус. За жал, социјалниот статус го храни нарцизмот “.

Значи, случај во точка. Јас, самиот сум огромен fanубител на Ноќ на вештерките франшиза. Сериозно, толку многу ги сакам тие филмови и можам да поминувам часови држејќи предавање за тоа зошто Мајкл Мајерс е најголемиот бадас меѓу другите негативци за франшизи

Потоа се појави Роб Зомби и го преработи,  во процесот, целосно ја исфрла она што сметам дека е најстрашната точка на филмската франшиза. Мајкл Мајерс беше страшен затоа што, до моментот кога ја уби својата сестра, за што знаеме, тој никогаш не покажал знаци на насилство.

Тој беше мало дете од добра приградска куќа без навидум мотивација, а еден ден само се осети. Ова, за мене и за безброј други обожаватели, е застрашувачко бидејќи може да биде секое дете што живее по мене на улица!

Филмот на Зомби го снабдуваше Мајкл со навредлива позадина, историја на повреда на мали животни и сериозен темперамент со што се елиминираше она што го издвојуваше Мајкл од другите и јас бев ливиден. На повеќето од моите пријатели сигурно им здодеав до солзи со објаснувања зошто филмот цицаше и зошто никогаш не требаше да се случи.

Сепак, во сето тоа, јас никогаш не сум почувствувал потреба да му се заканувам на Роб Зомби или на неговото семејство. Никогаш не влегов на Интернет и им пишував непријатни пораки на starsвездите на филмот, велејќи им да умрат или да се откажат од глумата или да направам расни или родово мотивирани коментари за нив, и тука е редот, читателите.

Повторувај по мене:

Секој има право на своите чувства, мисли и мислења, но вие немате право да ги користите тие мислења како гориво за да упатувате закани кон други навивачи или креативниот тим или актерите (патем ) затоа што нешто не се вклопува во калапот за кој сметате дека треба. И, сигурно немате право да ги искористите овие закани.

Концептот за маркетинг со идентитет и нарцисоидното однесување што следува продолжува да се поттикнува од динамика „нас наспроти нив“ и уште почудно, дури почнавме да гледаме и пресврт кон претходните примери.

Колку пати сте прочитале на Интернет: „О, ти се допадна тој филм? Па, како реално хорор фан, можам да ти кажам дека цицаше “или„ Ако беше а реално хорор фан, ќе помислиш дека е исто страшно како и јас и на лицето што го направи тоа треба да му се пука “?

Добро, тој последен дел беше малку екстремен, но имам видено слични коментари со свои очи.

Очигледно, во овие примери, токсичните делови од нашата фантазија сега манипулираат со правилата за да бидат дел од клубот. Не е доволно што сакате хорор филмови. Сега треба да ви се допадне одредена листа на филмови за да бидете А. реално вентилатор.

Ова додава уште еден слој на ексклузивност на жанр кој веќе е јасно пренесен во периферијата на „легитимното“ снимање на филмови, но тоа е во ред затоа што тие други луѓето едноставно не го сфаќаат, нели?

Погрешно.

Овој токсичен став никому и ништо не му служи на жанрот. Тоа ги оттурнува новите fansубители на хоророт и ги создаде оние што јас лично ги нареков „хорор хипстери“, односно оние луѓе кои се подготвени да мразат сè што ужива во пошироката јавност.

Покрај тоа, тој создава непријателско опкружување за писателите, режисерите и актерите во жанрот. Дали искрено би сакале да поминете безброј денови, недели, месеци, па дури и години создавајќи нешто што вие знаеја фандата би се распарчила дури и ако си го направил тоа според нивните спецификации?

И тоа, читатели, е кога ќе видиме дека жанрот почнува да атрофира. Може да обвинувате рестартирања, римејкови, Самракот обожаватели, или кого сакате, но токсичен фандом ќе биде ридот на кој овој жанр го дише својот последен здив.

Па, што правиме? Како да го запреме бранот на оваа токсична средина?

Не сум сигурен дека има јасен одговор на ова. Секако, можеме да започнеме да правиме преглед и да ги ублажуваме сопствените реакции, но мислам дека ова го надминува тоа.

Токсичноста на овие навики се храни од анонимноста на комуникацијата преку Интернет, каде што може да се отфрли непријатен, полн со омраза коментар на една тема, а потоа да се префрли на следниот со нула размислување помеѓу нив.

Единствениот начин да се прекине овој циклус е со подигнување на нивото на таа комуникација, и се плашам дека планината е долга и тешка за искачување. Сепак, мора и мора да го сториме тоа на наши сопствени форуми.

Заканите по смрт на режисер или актер не се вообичаена реакција да не се допадне филмот.

Заканите со насилство кон некој што не се согласува со вас за филм (или што било друго за тоа прашање) не е нормална реакција.

Само затоа што ви се допаѓа или сакате франшиза, филм, итн. Не значи дека ја поседувате, ниту пак значи дека креаторите на идни повторувања мора да ги следат вашите правила и линии на приказни, особено кога фандомот не може да се согласи за тоа што тие правилата треба да бидат. Ова е уште повеќе точно кога лицето што ги прави тие филмови е оригиналниот творец. Не може да биде „надвор од канон“ ако лицето што го прави го создало канонот.

Нашата тишина е нашето откажување; ако не стапнеме таму каде што гледаме дека се случуваат овие работи, ние сме виновни по здружение.