Неодамна имав можност да разговарам со Georgeорџ Михалка, директор на 1981 година Мојот крвав Валентин, да зборува за предизвиците со кои се соочуваше додека го снимаше филмот, што ги прави фановите на хоророт толку фантастични и зошто филмот е сè уште релевантен политички и социјално.

Знам дека си снимал Мојот крвав Валентин кои се предизвиците на снимањето во таа локација во вистински рудник во Нова Шкотска?

О, сè. Секој очигледно ја сакаше идејата да пука во рудник и го пронајдовме овој прекрасен рудник кој штотуку беше затворен 6 месеци порано во рудникот во Сиднеј, Нова Шкотска. Сè уште изгледаше како работен рудник и тие размислуваа да го претворат во рударски музеј, па затоа беше совршен за нас. Откако решивме дека ќе снимаме таму, првата навистина интересна авантура беше дека убавите луѓе од Сиднеј рудници одлучија дека рудникот изгледа премногу валкано. Затоа, се вративме кај производителите во Монтреал со сликите и сè што да кажеме, ова е, склучи зделка. Се вративме 3 недели подоцна за да откриеме дека убавите жители на градот и управувањето со рудникот одлучија дека ќе го пребојат за нас. Тие го направија толку совршено чист и сосема нов што на крајот изгледаше како сет на Волт Дизни.

Дел од целата привлечност на рудникот беше дека тие ја започнаа навистина таа рустикална естетика, нели?

Точно, ни требаше работен рудник. Започнавме со скоро буџет од 50 милиони УСД, дури и пред да започнеме затоа што моравме да го ангажираме секој можен локален сликар и да летаме во екипаж на сценски сликари за да го обоиме рудникот за да изгледа како да е стар. Потоа ги дознавме специфичните проблеми, од кои едниот беше дека рудниците за јаглен - отворени лица на јаглен - произведуваат метан гас. Метанскиот гас е многу запалив и може да експлодира од искра. Значи, таму се случија две работи; едната беше дека откривме дека не можеме да користиме редовни филмски светла затоа што се склони на искри. Требаше да користиме само сигурносни светилки и најмали можни УВ-светла што беа околу 25 вати. Дури и сега, ако користите сијалица од 25 вати, ќе ја користите како украс на страничната маса. Не е баш светилка за читање.

Право.

Значи, тоа создаде голем број технички предизвици за нас. Бевме еден од првите филмови што користевме дигитален читач на светло затоа што работевме со извори на светлина што беа толку мали што вообичаените аналогни светлосни метри не беа доволно чувствителни за да ги согледаат разликите. Очигледно, другиот голем предизвик беше вентилационата оска за извлекување на метанот. Барем еднаш неделно се евакуиравме бидејќи натрупаноста на метан гас беше премногу голема, а згора на тоа, работевме над 900 стапки под земја секој ден. Ако сте го гледале филмот, сте ги виделе лифтовите што ги користеа, и тие беа навистина единствениот брз пристап за екипажот и екипажот да влезат во рудниците, а во нив би можеле да се сместат само 20-тина луѓе истовремено. Getе требаше околу 15-20 мин. Да се ​​спушти, беше многу бавно. Очигледно, ни требаше засекогаш да го натераме екипажот да започне со работа, па кога требаше да паузираме за ручек - заедно со правилата на синдикатот - мораше да раскинеме 30-40 мин рано само за да ги натераме сите навреме, а потоа истото нешто што се враќа назад. Така, еден час ручек траеше близу 3 часа. И тогаш пред да морате да завиткате, наместо да можете да кажете, работиме до 6, ќе треба да застанеме на 5 само за да ги натераме сите навреме. Значи, тоа беа сериозни логистички предизвици со кои требаше да се соочиме.

Апсолутно

Предизвиците беа таму секој ден. Повеќето од тие тунели не можевте ниту правилно да застанете. Луѓето одеа подгрбавени и со недостаток на свеж воздух таму долу, тоа беше само истоштеност. Значи, сите тие придонесуваат за прилично физички и логистички тешко снимање. Но, ние бевме доволно млади што едноставно не се грижевме. Рековме „ништо нема да ни попречи“

Дали некој од екипата или екипажот бил исплашен или нервозен да работи во рудникот?

Не навистина, ги имавме сите екипи и екипа таму доволно рано, така што сите се аклиматизираа. Имавме проби таму долу, имавме рудари кои работеа таму, ги носат момците таму долу и им објаснуваат како да одат, како да зборуваат, како да се движат и како да бидат пријатни долу. Тие беа доволно млади и воодушевени да сакаат да направат добар филм, така што навистина немавме ништо друго освен најдобриот морал. Мислам дека најстарата личност на снимањето беше 30 години. Значи, на шега, некои од ветераните во Монтреал нè нарекуваа „Детска армија“ (се смее). Бевме бестрашни.

Замислувам дека ќе мора да бидеш, имаше таков брз пресврт како што беше некако во екот на хорор со празникот со Црниот Божиќ, петок 13^th, Ноќта на вештерките, Денот на мајката, отприлика во тоа време, па според она што го разбирам, постоеше строга временска рамка за да се излезе навреме за Денот на вineубените.

За жал, се појави здравствен проблем со писателот на сценариото и продуцентот сфати дека нема начин на земјата да можеме да го подготвиме сценариото на време за снимање. Проблемот беше што овој филм требаше да се најде во 12,000 14 кина низ Америка за XNUMX февруари^th и во основа во средината на јули имавме една страница. Затоа што сум млад и бестрашен, реков, зошто да не? Секако, доста предизвик. Писателот во режим на подготвеност требаше да полета од ЛА за да започне да работи на целосна приказна и откако ќе биде напишано, ќе започнеме да бараме локации и да работиме на логистиката. Ние бевме вид на подготвување во исто време кога пишувавме. Во основа, моето подготвување беше да го одобрам рудникот и потоа да се вратам со специфики за кои би можеле да ги напишеме хорор сцените. Некако се пошегувавме дека е така The Deer Hunter на хорор филмови затоа што се работеше за работничка класа во мал град, а не за убиство на нападни тинејџери. Lossе имаше социјални коментари за губење на работата; тоа беше почеток на појасот 'Рѓа во Северна Америка, луѓето ја губеа работата лево десно и од центарот. Она што не знаевме е како можеме да ги направиме убиствата соодветни на она што ни беше достапно. Значи, кога се вратив откако беше напишан првиот нацрт, јас би рекла „добро, тука има соблекувална и под туш немаат глави за туширање, тие само имаа прицврстени, остри метални цевки, па овде некој може да се турка тоа “. Или, тие имаа ваква индустриска кујна во салата на унијата, за да можеме да си го свариме лицето на некого, бидејќи таму ги имаа овие големи огромни саксии.

Значи, во основа работеше со она што го имаше.

Да, затоа ги пронајдовме сите интересни места во рудникот и потоа ги напишавме спецификите на убиствата околу нив. Следниот очигледен предизвик беше да мораме да одиме таму и да снимаме и да се вратиме и да ја уредиме и подготвиме сликата до крајот на јануари, бидејќи лабораториите ќе траеа околу 3 недели за да печатат копии од филмот. До моментот кога завршивме со снимањето, што беше мислам дека првата недела во ноември, во основа влеговме во 7 дена во неделата, 18 часа во монтажата. Предупредувањето беше дека ако не можеме да испорачаме до третата недела од јануари, тогаш зделката беше раскината.

Yikes.

Значи, тоа беше во основа налетот. Тие знаеја дека Ноќта на вештерките 2 и Петок 13^th излегуваа, па сакаа да ги тепаат до тупаница. Првично, работниот наслов на филмот се викаше Тајната, затоа што не сакавме некој друг брзо да направи ефтин, двонеделен нокауф со шут, користејќи го нашиот наслов. Актерската екипа и екипажот немаа идеја дека ќе се вика Мојот крвав Валентин. Проблемите започнаа да се појавуваат на почетокот на јануари, бидејќи негативите за филмот требаше да се намалат рачно, што беше двонеделен процес. Требаше да дојдеме до MPAA затоа што требаше да имаме рејтинг и системот беше многу строг. Затоа, додека правевме мешање на звук и уредување, го испративме уредникот надолу со дупликат примерок од готовата работа за да добиеме рејтинг. Во тој момент, ни рекоа дека не се ни замарајте затоа што овој филм ќе биде оценет со Х и едноставно нема начин како да можете да го прикажете овој филм. Така, тоа предизвика голема паника. Ако сакавме да добиеме рејтинг Х, можеби ќе можевме да го играме во 100 театри во Северна Америка, кои обично играа порно во тие денови.

Сега, со рејтингот на MPAA, имаше многу отсечени од сцените на смртта

Секоја смртна сцена во основа беше пресечена на скоро ништо. Една сцена од смртта беше целосно отсечена. Тие ќе исечеа рамка или две, а потоа ќе мораше да се вратиме. Откако ќе исечете негатива, двете рамки што сега се залепени заедно - од еден истрел до друг - не може да се раздвојат некогаш повторно без да се уништи.

Значи, мора навистина да бидете сигурни во тие намалувања.

Во основа уредувавме и ре-негативно сечевме секој ден, бидејќи ќе добиевме повик од ЛА велејќи „тие сакаат уште четири рамки тука и уште три рамки таму“, па иако тие побараа од нас да исечеме пет рамки, сега тие сакаат уште десет. На шега, јас тоа го нареков Смрт на илјада исеченици. Додека навистина завршивме со добивање на нашиот рејтинг, единствениот начин на кој можевме да го добиеме беше тоа што всушност ги исековме повеќето графички елементи на убиствата.

Дали имаше нешто што навистина го сакавте и не го направи сечењето?

Само за секој од нив. Ние работевме навистина напорно на тоа, тоа беше нашата цел и нашите продуценти имаа за цел да создадат невидени досега најсовремени специјални ефекти. Близу една третина од буџетот за филмот отиде во специјални ефекти. Повеќето од нив беа направени во - што беше нечуено во тоа време - еден истрел. Општо, што би се случило во филмовите како Ноќта на вештерките, петок 13^th и Црниот Божиќ, кои веројатно беа најголемите пред нас, секогаш ќе го гледавте оружјето во раката на негативецот, а негативецот го крева оружјето и го заниша кон камерата. И тогаш се сечеш на другата личност и генерално го гледаш ножот веќе вграден во другата личност со крв како излегува, нели?

Нели, да.

Во нашата, сите овие работи ги правевме во еден истрел. Значи, кога пик-секирата ќе удри некого под брадата, во истиот истрел ќе излезе очното јаболко и пик-секирата ќе се пробие низ

О, јас го сакам тоа малку!

Тоа е инженерски подвиг. Сето тоа е тајмингот и инженерството и сечилото што може да се повлече што се враќа во секирата и остава крв на брадата. Во исто време, момчето за специјални ефекти што го нашол тој актер во целосна шминка, притиска копче и тоа го прави тој лажен очното јаболко да се појави со излегување на врвот на пик-секирата од отворот на окото.

(Се смее) нели.

Па, што би се случило, дали тие би рекле „добро исечи три рамки од тоа“, добро ако исечеш три рамки од тоа, немаме на што да вратиме. Затоа, моравме да го сфатиме тоа преку некои излези. Доволно за среќа, иако бев млад, бев доволно искусен за да знам дека имаше моменти кога ќе завршев да кажам „За секој случај, дозволете ми да го снимам ова“. Значи, треба да се вратиме на тоа и да најдеме место што би можеле да го направиме уредување на звукот за да одговара на тоа движење. Тоа е вистински комплимент за уредниците, пишувањето, актерите и атмосферата, а можеби и малку од мојата режија, што и со сите кратења, филмот сепак работеше. Сè уште се смета за култна класика.

Практичните ефекти што преживеале се толку креативни. Мислам дека моите двајца омилени беа оние што ги спомна - човечката глава за туширање и изненадувањето од секира. Имав прочитано дека ефектите на шминка на Томас Бурман беа толку мрачни што еден од нив навистина те натера да се фрлиш? Може ли да претпоставам? Дали тоа беше очното јаболко на Хап или можеби Мејбел во фен?

Не, тоа е урбан мит. (Се смее) Мислам дека она што навистина се случи беше што испуштив звуци за повторување како комплимент за Том, и мислам дека можеби некој што беше далечен набудувач ме виде да одам (звуци на повраќање и дишење) и да помисли „О, боже мој“. Но, јас тоа навистина не го коригирав многу години, бидејќи тоа покажува колку беше добро.

Има толку специфичен тон во филмот истражен низ визуелните и звукот; секоја смрт има своја тонска, музичка и смена на фокусот. Од каде таа идеја?

Тоа беше нешто за кое разговаравме и Пол Заза, јас навистина уживав во работата на Пол. Во суштина беше многу едноставно, ние сакавме некаков чувство за земјата и западот од сè што доаѓаше од радио за да создаде таков вид рурална атмосфера. Вистинската обединувачка саундтрак беше целата кантри-западна музика, но може да се оддалечиме од тоа со оркестарската и атмосферската музика за да се подобри секој од тие немирни моменти. Па тогаш само го пуштивме Пол да си оди. За публиката, секоја смрт ви дава различно расположение, тоа не се повторува.

Тарантино го изјави тоа Мојот крвав Валентин е неговиот омилен слашер филм и има огромен култен следбеник, дали имате идеја какво влијание ќе има кога го правевте?

Не. Ништо. Како што реков, сите влеговме со оној вид млад курвит став што ќе го направиме The Deer Hunter на хорор филмови. Буквално само што помисливме, ќе направиме нешто што ќе го издвои од секој друг хорор филм. И претпоставувам дека во таа смисла успеавме, бидејќи по сите овие години, тој сè уште стои сам во својот изглед и стил. Се обидовме да извлечеме многу други тропи и од таму; обично дебелиот човек е предмет на потсмев или карактер на маскота, но тука му дадовме на дебелото момче една од најжешките девојки и тој беше мудар водач. Затоа, се обидовме да свртиме некои тропи и клиши, а во исто време да им дадеме на овие луѓе поголема човечност.

Малку повеќе длабочина.

Да Една од работите што - сметам - го губи кредибилитетот во кој било хорор филм е местото каде што неодбраната женска жртва одлучува да оди и да го истражува длабокиот мрачен подрум без резервна копија. Така, се погриживме тие работи да не се случат. Во извесна смисла, една од најмоќните луѓе во филмот е Сара. Додека заврши, го има овој кожен ремен околу себе и речиси изгледа како воин. Таа всушност го спасила херојот, за разлика од тоа да биде исплашена девојка која бега, а има само среќа да преживее. Нашата хероина всушност се спротивставува на тоа.

Сара некако пркоси сите тие страшни навики гледате во хорор филмови.

Да

Враќање на она за што си рекол Мојот крвав Валентин биде The Deer Hunter на хорор филмови, постојат теми за недостаток на работа и загриженост за безбедноста. Сега гледаме повеќе фокус на класната борба во модерниот хорор. Дали ризикувате да станете премногу политички, дали мислите дека ќе видиме тој тренд да расте со сè што се случува неодамна?

Се надевам. Ми беше важно во тоа време и сè уште е. За мене, тоа беше скоро одмазда на работничката класа против невнимателното и бездушно управување. Причината зошто Хари Варден првично го стори тоа што го стори не беше заради Денот на в Valentубените, туку затоа што менаџерите одлучија да не се грижат за безбедноста на своите работници.

Десно, што заврши со убиство.

Така, целата трагедија се случи од една причина, а таа причина беше што раководството не се грижеше за условите. Таа е закопана во заплетот, но кога ќе ја изгребате површината, тоа беше тоа. Имаше прашање на економски пад, заглавување во работа каде што не знаете дали ќе има таму следната година или не. Тоа беше време кога младите од производните градови сите ги напуштаа своите места, тоа беше почетокот на овие градови што во основа останаа без сиромаштија. И тогаш културниот шок направи многумина да се вратат многу разочарани затоа што не беа подготвени. Целиот подгласок со Т.Ј е дека тој замина и на крајот се врати со опашката меѓу нозете бидејќи не можеше да се снајде на запад. Тој таму беше риба без вода.

Мислам дека има борба и со неодамнешните дипломци да најдат одржлива работа што дефинитивно е сè уште актуелна сега

Да, тогаш беше релевантно и повторно стана релевантно. Мислам дека тоа е една од причините што филмот се задржува. Неодамна го видов филмот неодамна со публика, и она што ме изненади е што е чудно, не изгледа датирано. Изгледа како филм што можеше да се снима минатата година како парче. Јазикот, ставовите, не се чувствуваат исто како да излегуваат од раните 80-ти.

Сега, слушнав дека има - за некое време таму - некои планови за продолжение, дали е тоа нешто што сè уште можам да го очекувам?

Неодамна имаше дискусии, јас активно работам на концепт за потенцијално продолжение. Дали тоа ќе се случи или не, е добра претпоставка од ничија страна. Но, римејкот, доволно интересно, донесе исто толку - ако не и повеќе - внимание на оригиналот, како и на римејкот, што беше прилично чест. Една од работите што ми е толку интересна за хорор публиката е што тие се веројатно последните од синефилите. Кога fanубител на хорор открие дека има римејк, тие ќе одат и ќе го истражат прво оригиналот.

Ах апсолутно. Ние сакаме да го направиме нашето истражување!

Точно! Има неверојатна посветеност и повеќето fansубители на хоророт што ги познавам - вистинските фанови на хорор - всушност ќе ги анализираат и дискутираат филмовите на мошне интелектуален и познавачки начин, што обично е доменот на филмските критичари во кој било друг жанр.

Целата идеја е да се вратиме на оригиналниот изворен материјал.

Тоа е точно. Значи, во таа смисла, како што велевме, беше некакво изненадување. Во средината на 90-тите, кога филмот требаше да биде заборавен, панк-група во Ирска реши да се именува по Мојот крвав Валентин. Тие беа огромни, и одеднаш, обожавателите кои не беа родени дури и кога филмот беше првпат објавен, го бараат филмот, така што донесе цела нова генерација. И тогаш 15 години подоцна, римејкот повторно ја носи целата нова генерација.

Некако е безвременски, можете да продолжите да се враќате на тоа одново и одново.

Има доволно суптилни детали и работи за откривање. Некои од линиите и некои од претходните предзнаци што ве поминуваат до првото гледање, ќе ги фатите малку подоцна. Кога го правев филмот, дел од него додаде некои од оние суптилни слоеви таму. Очигледно, бев многу благословен што имавме толку добар сценарист што работеше за нас, кој достави таков материјал, за да можеме да ги оствариме тие слоеви.

Мислам дека Мојот крвав Валентин сè уште наоѓа нова публика. Меѓу римејкот, филмски фестивали и други театарски прегледи, таа постојано се враќа, што е апсолутно фантастично.

Ах апсолутно. Во моментов, игра во Ројал (во Торонто) и има огромен Анти-Денот на вineубените во Клубот Апсинт на 14-ти февруари, каде што ќе се игра на телевизиите низ целата забава. Гери Полин ќе биде таму за да потпише копии од неговиот нов дизајн на постер.

Сакате повеќе празничен хорор за вашиот крвав валентин? Кликнете тука за да проверите Одлични хорор филмови за синглови на Денот на вineубените or Кликнете овде за 8 неверојатни филмови со пресекување од 80-тите години!