Едвин Вендлер е роден во музиката. Неговата мајка Јапонка, пијанистка и вокалистка, студирала музика во Рутгерс, кога нејзиниот професор споменал дека ако таа е навистина сериозна, тој имал контакт во Виена, Австрија, кој понатаму може да ја обучи да пее. Таа, се разбира, скокна во можноста. Таа беше таму само кратко време кога го запозна таткото на Вендлер, австриски оперски пејач и режисер на оперета.

„Јас пораснав со музика“, објасни Вендлер додека седевме да разговараме како дел од iHorror Месец на гордост на хорор прослава. „Татко ми ме носеше на проби понекогаш и гледав многу оперски и балетски претстави. Ние, како семејство, често одевме на концерти на класична музика. Тоа беше моето потекло. Сфаќам дека огромното мнозинство на филмски композитори сега, нивното потекло е во бендови - сите видови на различни бендови - и интересни музички авантури. Моето беше супер традиционално. Станав момче од хорски Виена, не затоа што сакав, туку затоа што мајка ми го посакуваше тоа. Никогаш не бев среќен таму, но научив многу “.

Она што го научи е основата на музиката: мелодија, хармонија, ритам и тон. Како дел од членот на хорот за момчиња во Виена, од него се бараше да научи инструмент. Тој избра пијано и наскоро компонираше и импровизираше своја музика наместо да вежба парчиња што им беа дадени да ги учи.

Во меѓувреме, неговиот татко ќе додадеше дополнителен елемент во полето со алатки на идниот композитор.

„Отсекогаш сум бил fanубител на филмската музика уште од раното детство“, рече композиторот .. „Татко ми имаше колекција албуми - како сите во тоа време - на Војна на ѕвездите филмови и Супермен и тој дури и имаше Трон што ме изненади. Јас ги слушав тие. Се сеќавам како дете, едно од најраните сеќавања кога сакав да гледам филм беше Е.Т., бидејќи имаше таков возбуда околу филмот. Татко ми беше некако болен и уморен од слушање за тоа и не сакаше да го види тоа. Така, заштедив малку пари што ги имав како дете и му подарив на татко ми промена на џебот велејќи: „toе платам за тикетот“. Така тој ме зеде и јас бев апсолутно зачуден од таа музика “.

Стабилната диета на Jamesејмс Хорнер, Jerери Голдсмит, Johnон Вилијамс, па дури и на Алан Силвестри Назад кон иднината резултат ја запали фантазијата на младиот човек.

Портрет на композитор на работа. Фотографија од Питер Хакман

И покрај уметничкото потекло на Вендлер, тоа беше исто така многу конзервативно. Неговата мајка, особено, држеше до многу строги социјални идеи. Така, кога тој излегол околу 22-та година, таа потешко се справувала со вестите отколку неговиот татко кој дал сè од себе за да го увери својот син дека иако бил изненаден, тој сепак многу го сакал својот син.

„Студирав филмска музика овде во ЛА околу една година подоцна и ја повикав мајка ми на Денот на мајката и и посакав среќен ден на мајката и таа ми рече:„ Нема што да се слави “, рече тој. „Прашав зошто и таа ми рече:„ Затоа што те родив “. Сфаќам дека тоа зборуваше за депресија, но тоа те погодува до срж кога ќе го слушнеш тоа од твојата мајка. Од тогаш станавме подобри, но секогаш има студ кога зборувам со неа. Мислам дека таа сè уште не е над геј-работите “.

Тоа е ситуација која е за жал премногу вообичаена во ЛГБТК + заедницата и една со која сите се соочуваме на свој начин. Сепак, кариерата на Вендлер започна да лета и самата работа е терапевтска.

Па, како точно некој преминува од lovingубов кон резултатот Војна на ѕвездите до бодување, Плукам по твојот гроб 3?

Па, како и повеќето од нас, темелите за loveубовта кон жанровските филмови беа поставени уште на рана возраст. Мајката на Вендлер во тоа време работела во Обединетите нации. Тие, всушност, имаа продавница за видеа во која имало меѓународни филмови. Како што порасна, немаше неколку хорор наслови во мешавината, вклучително и филмовите на он Карпентер. Тој гледаше Принцот на темнината  The Thing- филм што останува еден од неговите омилени до ден-денес, што се должи на неверојатниот резултат создаден за филмот на Енио Мориконе.

„Во ужас“, рече тој, „можете да напишете навистина луда музика. Тоа е вид на работи што ќе бидат одобрени во ниту еден друг жанр. Тоа е вид на нешто што го пишувате неочекувано и сте добредојдени. Таа слобода е нешто што е привлечно за мене и секоја шанса да можам да експериментирам и да направам луди работи со музика што ја прифаќам. ”

Една од неговите најрани работни места беше со NBC Фактор на страв, натпреварувачкото шоу во кое натпреварувачите се соочуваа со нивниот страв да се обидат да освојат парична награда.

Задачата? Направете ја музиката повеќе кинематска.

„Некои може да тврдат дека концептот на Фактор на страв можеби е смешно “, објасни Вендлер. „Имате овие луѓе кои се прават будали од националната телевизија, но јас се однесував како да е акционен филм од сто милиони долари. Вториот сегмент секогаш беше застрашувачкиот сегмент. Тоа е местото каде што добив некои од моите рифови за постигнување хорор. Научив многу третирајќи го сериозно и мислам дека филмаџиите го ценат тој пристап “.

Потоа следуваше волшебната година кога имаше скоро истовремено три хорор проекти: Неприродно, Приказни за Ноќта на вештерките, и Плукам по твојот гроб 3: Одмаздата е моја.

со Неприродно, задачата беше да се создаде резултат ладен како и пејзажот на Алјаска каде се одвива филмот. Со Приказни за Ноќта на вештерките, тоа беше тридневна работа, компонирање за кратка секвенца во антологијата што се потсети Петок 13th и делото на Хари Манфредини. Ова беше особено забавно за Вендлер бидејќи Манфредини состави една од неговите лични омилени филмски партитури куќа.

Кога дојде до тоа Плукам по твојот гроб, режисерите одлучија да го ангажираат Вендлер врз основа на музика што ја напишал за друг филм наречен Скршен ангел. Тој резултат требаше да биде драматичен резултат што телеграфски немаше емоционални сигнали. Нешто во таа музика одекна за нив креативниот тим кој се обидуваше да донесе друга енергија во франшизата од третиот филм.

„Главниот лик е во дилема“, рече Вендлер. „Таа беше масовен убиец со кој исто така можевме да се поврземе. Затоа, морав да го телеграфирам сето тоа преку музика. Тоа беше возбудлив проект. Само се чувствував благословен што бев во можност да ги истражам сите тие работи. Тоа ви покажува колку може да биде разноврсен и повеќеслоен хорор “.

Композиторот продолжува да работи, и покрај падовите поради пандемијата Ковид-19. Тој постигнуваше видео игри за кинеската компанија за игри „Тенсент“ и работеше на филмови како Ноќ на Валпургис, што во моментов е наведено во постпродукцијата на IMDb.

„Секогаш се чувствувам среќен што имам воопшто работа“, рече тој. „Мојата филозофија и став е дека сакам да работам на секој проект како да ќе ми биде последен. Слушам тони филмска музика и дел од тоа звучи според бројките. Сакам да дадам се од себе, па ако не се јават повторно да работат со мене барем можам да кажам дека се обидов. Се надевам, нема да се чувствувам премногу како да сум моја вина. Јас секогаш го споменувам он Вилијамс. Се сеќавам дека го слушав првото парче на Хари Потер саундтрак и си помислив, ова е неверојатно зафатено со пишување. Johnон Вилијамс не си го олесни тоа, иако ги има сите овие награди на Оскар и признанија, и јас навистина се восхитувам дека тој дава сè постојано. Тој став добро ми служеше “.

Секако дека има, и со нетрпение го очекуваме следниот резултат на Вендлер!