Краток авантуристички хорор можеби е запознаен со работата на Демијан Мекарти; тој создаде голем број на ладни шорцеви (што може погодно да се најде на Интернет), сите натопени во атмосферска напнатост. Со Предупредување, неговото деби во долгометражниот филм, Мекарти гради застрашувачки ирски хорор со распаѓачка естетика што ја исполнува секоја сцена со страв.

Забелешката ја раскажува приказната за осамен лебдат со делумно губење на меморијата кој прифаќа работа да се грижи за психолошки проблематична жена во напуштена куќа на изолиран остров. Работата звучи доволно едноставна, но има една голема забелешка. Тој мора да остане заклучен во кожен ремен што е окован на подот на подрумот во гнилиот дом, ограничувајќи ги движењата низ куќата и правејќи невозможно секаков вид бегство. 

Апсолутно го сакав филмот (кој сега е достапен на „Шудер“ - можеш) прочитајте го мојот целосен преглед тука), па кога имав можност да разговарам со Мекарти Забелешката, неговите инспирации, резултатот за кревање коса и таа морничава зајачка играчка, едноставно не можев да одолеам. 

(Кликни тука за да се види приколка)

Кели МекНили: Затоа, го сакав концептот на Забелешката. Банани се, секој пресврт и свртување што ги наведоа додека ги минуваат сите детали за работата ... само ми донесе толкава радост. Од каде идејата за овој филм?

Демијан Мекарти: Претпоставувам дека во смисла на хорор, секогаш се прашував зошто никогаш не ја напуштиле куќата? Знаете, куќата е прогонувана. Зошто не заминуваат? А има филмови кои добро ја завршија работата како што е Злобниот мртов 2, знаете дека мостот е надвор, па тие не можат да заминат - Бдението добро е исто така, знаете, луѓето излегоа со креативни начини. Но, јас само помислив дека е како за мене, тоа е многу стара идеја што ја имав, идеја што едно момче намерно ќе ја стави на овој ремен. И му е дозволено да шета низ куќата, но да не влегува во оваа просторија заради овој долг ланец, прицврстен на ременот. И тогаш очигледно се појавуваат морничавите работи, вие веднаш му ја поставивте оваа блокада на патот од заминувањето. И, само помислив дека тоа ќе го направи многу пострашно, бидејќи што и да му се случи, тој не може да ја напушти куќата. Тој не може само да истрча, знаете, нема простор да влезе за да се сокрие. Па така, само помислив дека ќе биде интересен начин да видам дали можете да изградите неизвесност така и да ја направите повеќе, претпоставувам, да ја наполните многу повеќе напнатост. 

Кели МекНили: Мислам дека апсолутно гради неизвесност. Постои големо чувство на страв низ филмот што навистина, навистина го сакам. Мислам дека тоа е многу поефикасно од скокови, затоа што никогаш не застанува - оваа идеја од која тој не може да избега. I'mубопитен сум во кои хорор филмови уживате, што ве инспирира? Гледав и некои ваши кратки филмови и го забележав овој навистина мрачен вид на страшен, застрашувачки квалитет за нив.

Демијан Мекарти: За хорор филмови, претпоставувам дека веројатно повеќе би се свртел кон приказните со духови, натприродното, како што знаете, на Хидео Наката Ringu, Мислам дека е еден од најстрашните филмови некогаш снимени. И тогаш го сакам Johnон Карпентер The Thing. Веројатно тоа е мојот омилен филм. Злото мртви 2, се разбира, но веројатно помалку заинтересирани, знаете, тортура и насилство и слични работи, иако сè уште ги гледам. И тогаш режачите, се разбира, мислам дека резоните се многу забавни. 

Но, претпоставувам кога тргнавме да правиме Забелешката, тоа беше многу слично, ајде да се обидеме дури и да го запалиме и да го снимиме како да е повеќе приказна за духови отколку нешто како насилно. Затоа што, повторно, какви било слики од филмот ќе бидат момци, знаете, со заптивка и ланец. Ако тој беше ставен во црвено-зелена боја, ќе помислите, добро, тоа ќе биде некој вид филм за тортура како Хостел. Но, да, претпоставувам некаков поприроден ужас, дефинитивно. Таму би се пронашол себеси исто како justубител на хорор. 

Кели МекНили: Дали имаше нешто што директно го инспирираше филмот кога ќе излезевте со концептот и визуелноста?

Демијан Мекарти: Мислам дека погледнавме многу филмови на Гиilleермо дел Торо, само затоа што се толку убави. Мислам, не, не велам дека постигнавме такво нешто, но дефинитивно беше нешто за што многу зборувавме на почетокот само во однос на осветлувањето и многу сенки и слични работи. Inената во црно беше уште еден филм што го погледнавме како референца бидејќи повторно, тоа е многу мрачна стара куќа во мочуриштето со многу распаѓање и лупење позадина и 'рѓосани подни плочи, ваква работа. Значи, тоа беше многу естетската намера. 

Во однос на приказната, претпоставувам дека не, претпоставувам дека навистина е како голема кулминација на сите хорор тропи што ми се допаѓаат низ годините. Мислам, не слегувај во подрумот - тој се спушта во подрумот. Мислам, тој навистина ја прави секоја грешка што би можел да ја направиш во хорор филм. Има дупка во wallидот - секако дека мора да го вметне лицето и да види што има таму. Па дури и да започне со тоа, тој го носи овој ремен со долг ланец, на остров, сам. Така да, мислам, навистина е една лоша одлука по друга.

Кели МекНили: Сакам да разговарам реквизити за момент ако можам, затоа што тој зајак! Каде го најдовте тој зајак?

Демијан Мекарти: Тоа беше само меко зајаче за тапани што го добив некаде на eBay пред неколку години. Мислам мислам дека го имам тој зајак веќе околу седум или осум години. И го тргнав целото крзно и се обидов да направам да изгледа, демонски и работи. И изгледаше како Евок од Војна на ѕвездите кога завршив, не беше воопшто страшно. Затоа, го однесов кај оваа театарска дизајнерка - таа прави многу реквизити и вакви работи за театарот тука во Корк.

Ја доведов во зајаче и и реков во основа, можеш ли да изгледаш како да се распаѓа и е многу стар? И и донесов неколку слики од оваа многу стара Чешки филм од 80-тите години за Алиса во земјата на чудата. И го има овој навистина вид откачено движење и е многу вознемирувачко. И се сеќавам на овој зајак во него - и го видов кога бев мал - и навистина се залепи со мене, начинот на кој се движеше ова момче, зајакот со џепниот часовник и работите, но тој едноставно беше ужасно вознемирувачки. Затоа и донесов слики од него и некакви други работи. И таа во основа неколку недели подоцна се врати со она што го гледате на екранот. Беше неверојатно, јас бев воодушевен од тоа. Сега, кога за прв пат го добивме, тој имаше некакво крзно крпено по него. Но, ни требаше толку време за да добиеме финансии за филмот, а целата коса едноставно падна - тој стана ќелав.

Кели МекНили: Може ли малку да зборувате за локацијата на снимањето? Дали е ова навистина снимено на тој остров? Ако е така, замислувам дека ќе имаше некои предизвици со излегувањето таму

Демијан Мекарти: Не, за среќа не пукавме на островот, јас сум од Западен Корк на југо-запад од Ирска. Така, пронајдовме - во основа - голема празна зграда на задниот дел од оваа куќа. Тоа е голема туристичка атракција во Бантри - од каде сум - се вика Бејтри Хаус. Ги имаат големите штали на задниот дел кои се целосно празни. Изградивме… Мислам дека 70 или 80% од она што го гледате на екранот е комплет, многу расипана дрва и сè де-старее за да изгледа старо и расипувачки и распаѓајќи се. И мислам дека има само две простории во филмот што се, знаете, вистински локации во куќата. За наша среќа, тие беа само таму на сетот, многу малку се движеше наоколу. Повторно, ова е сите ограничувања на буџетот, бидејќи ние би сакале толку малку време и пари што некако мораше да се случи на едно место. Островот е - само остров што го гледате на филмот - тоа е само еден од овие острови покрај брегот на Западен Корк. А вие само изгледате како да снимаме таму. Но, не можам да замислам дека треба да патувам таму секое утро. Е беше тешко. 

Кели МекНили: Сега, резултатот на Ричард Мичел е кревање коса. Како дојде тој на бродот? Затоа што знам дека резултатот е некако различен од другата работа што ја заврши. Но, звучи многу слично на музиката што сте ја користеле во вашите шорцеви. Дали дававте многу насока со музиката, или тој некако трчаше со неа самостојно? Како се појави тоа во игра?

Демијан Мекарти: Да, Ричард имаше најголемо влијание. Ричард ми правеше десна рака Забелешката, Мислам дека не би било тоа што било без него. Тој беше брилијантен, дури и во смисла на уредување и раскажување приказни, и сите тие ми беа огромна помош. Мислам, тој се занимава со бизнис, како над 30 години. Значи, тој беше одличен водич за да се помине низ него. За музиката, мислам дека не направил хорор филмови. Јас дури и не знам дали тој беше fanубител на хорор влегувајќи во ова. Тој сега е - тој обожава хорор сега. 

Но, претпоставувам дека имаше многу чудна музика. И ние само слушавме многу од овие експериментални работи што тој ги правеше, Мислам дека би откриле како, ох, тоа би било доста добро таму. Но, ќе мораше, знаете, тој ќе мораше да поработи на тоа, или ќе имаше идеи да се направи повеќе да одговара на сцената. И тој само отиде од таму. Потребни беа месеци, потребни беа месеци само да се обидам да дознаам - обидувајќи се да го направам тонот исправен. Никогаш да не го имате премногу над хоророт или премногу вознемирувачки. Мислам, тоа беше малку битка на моменти, бидејќи јас бев како Ричард, ова воопшто не е застрашувачко. Тој беше како, знаете, верувајте ми, треба да ги олесниме луѓето во тоа. Па за тоа, да, тој беше апсолутно во право. И има долги потези во филмот каде што нема дијалог. Навистина многу се потпира на резултатот. Значи, знаете, требаше да се вложи работа. И тој го стори тоа. Тој заврши фантастична работа.

Кели МекНили: Тоа е феноменален резултат. Само толку длабоко вознемирувачки е. И една од работите што ја сакам и за филмот е дека тоа е некако совршена бура од „Не благодарам“. Секој детал што се појавува е исто како, не, не, не, не, не, не. Имаше ли повеќе идеи? Дали некогаш сте стигнале до точка како што сте, треба да престанам да додавам на оваа масивна листа на алишта за не? Или, продолживте да продолжувате со тоа?

Демијан Мекарти: Мислам дека не исековме ништо. Мислам дека не скративме повеќе работи за кои тој не требаше да се согласи, затоа што кога ќе ги донесе сите овие лоши одлуки, тој оди на островот и ја облекува. Но, се обидов да го забрзам во уредување во смисла кога момчето ќе ги навлече на островот и ќе рече добро, сега ми треба да го облечеш овој ремен и ќе те заклучам во овој ланец.

Тој разговор што го водат таму каде што е, добро, јас не го ставам - овде и назад - траеше подолго. Но, повторно, само кога уредувате и можете некако да видите што прават актерите, тоа е како, не ми требаат толку многу за да ме убедат. И тоа е хорор филм. Значи, не треба да се сфаќа сериозно на сето тоа. Знаете, мислам дека треба да го имате тоа, одите со него, само одете малку со тоа.

Но, не, немаше ништо друго. Мислам дека имаше една сцена и ја снимивме, но таа навистина не функционираше. Спојлер, претпоставувам, но тој избега од куќата, но мора да се врати. Пукавме во шумата каде што тој се обиде да избега. И сите звуци на лисиците се затвораа кон него. И не знам, едноставно се чинеше дека се претвори Проект за вештерка Блер околу пет минути. И беше како, ајде да речеме дека е многу студено надвор. Тој мора да се врати. И тоа работеше. 

Кели МекНили: Да, звукот на лисиците, патем, секоја чест за тоа. Бидејќи немав идеја дека звучат толку многу како што се вели во сценариото, тинејџерки врескаат. Тоа е интересен начин да се опише.

Демијан Мекарти: Да Па, сестра ми живееше во Лондон и секогаш има лисици што лутаат по улиците рано наутро. Ако ги слушнете, чудно е, тие се многу вознемирувачки. Во Ирска тука, знаете, од тука потекнува идејата за Банши. Тоа е звук на лисица која вреска или плаче. 

Кели МекНили: Очигледно сте снимале многу кратки филмови, но Забелешката, Верувам дека е твојата прва одлика. Дали имате совет што би им го пренеле на амбициозните филмаџии?

Демијан Мекарти: Што се однесува до кратките филмови, кратките филмови се единствениот начин на кој мислам да продолжам, бидејќи тие се толку добра визит-карта за да знаете, да дојдат до таа одлика. Мислам, направив филм како што се вика пред 11 години Тој умира на крајот. И мојот продуцент го имаше видено тој краток филм на Фрајт Фест во Лондон. И, тој вид го инспирираше да започне да започнува со филмска продукција. Така да започнеме со, дефинитивно кратки филмови и нивно внесување во вистинските филмски фестивали. Дефинитивно е најдоброто место за почеток. 

Бидејќи дури и кога МПА дојде да го дистрибуира филмот, тие стапија во контакт да кажат, ах, знаете, видовме дека тоа е режисер на Тој умира на крајот, од овие кратки филмови што ги снимав пред години и играа на Скримфест. И тие беа некако убопитни да видат што сте направиле сега со некоја игра, затоа што моите кратки филмови беа толку едноставни, немаше дијалог, беше некако едно момче да се измачува од што и да е или да се прогонува од нешто. Значи, дефинитивно важноста на кратките филмови, не можев да навлегувам доволно во тоа. 

И тогаш само за долгометражно снимање, би рекол да работиме на сценариото. Тоа е работата, затоа што ќе ги најдете сите ваши проблеми откако ќе влезете во уредувањата. Како и да е, го најдов тоа, мислам дека беше најбрзата сценарио што некогаш сум го составила. И навистина беше затоа што финансирањето беше таму, ова малку финансирање што се појавивме, и мислам дека бев толку загрижена да го изгубам, како што бев, во ред, ние треба да започнете да ги градите комплетите, и јас ќе започнам завршувајќи го сценариото, знаете, имаше малку, претпоставувам, самонаметнат притисок да не се изгуби шансата да се направи некоја игра. Значи, сценариото ќе биде важно.

И тогаш после тоа, претпоставувам, изберете го вашиот екипаж како што треба. Знаете, работете со луѓе што ги познавате. Тоа е како, обидете се да работите со луѓе за кои мислите дека би можеле да одите на одмор, со кои би можеле да поминете време. Знам дека сè уште е работа и мора да ја имате и таа далечина. Но, апсолутно мора да имате нешто заедничко со луѓето и да се согласувате. И знај дека си таму за да ја направиш истата работа и, знаеш, твоите буџети се ограничени и сите вакви работи. Да, мислам важно, знаете, добро изберете го вашиот екипаж, работете на вашето сценарио. 

Кели МекНили: И, кој беше најголемиот предизвик при снимањето Забелешката?

Демијан Мекарти: Екипажот би рекол студ - беше студено. Затоа, мислам дека секоја слика зад сцената има како некој што се собира со шише со топла вода.

Кели МекНили: Допаѓа Злото мртви, каде што гори мебелот до крајот на снимањето?

Демијан Мекарти: Ние навистина направивме (се смее). Да, направивме Најголемиот предизвик да се направи тоа… Ние го погодивме нашиот буџет, знаете, совршено. Секојдневно го погодувавме нашето време, бидејќи имав сè прикажано на стории, сè и детално, така што знаев што сакам. Мојот директор за фотографија беше добро подготвен - имавме двајца момци пред камера и двајца момци во звук. Мал екипаж.

Најголемиот предизвик освен тоа беше, зајачето беше исклучително тешко. Постојано се расипуваше. Беше така, знаеш, слушаш приказни за ајкулата од Вилици. Beе бидеш како, добро, акција! И, зајачето требаше да започне да тапани, и сфаќаш дека тој едноставно е ... ништо, бидејќи како да се расипал запчаник во него или да се распуштила жица. Така да

Да, мислам дека веројатно зајачето беше. Мислам на моменти, сакав само да го шутнам низ собата, бидејќи беше како, едноставно повторно застанува, ни снемува време, и мораше, знаеш, да ги отвориш и да се обидеш да ги пронајдеш исчезнатите жица по кршење. Тоа е веројатно чудна, чудна поплака за тоа кој е најголемиот проблем во снимањето на филмот? О, зајаче.

Кели МекНили: Најголемата дива на снимањето. 

Демијан Мекарти: Да, тој беше [смее]. Всушност, тоа беше смешно, бидејќи кога завршивме, последен пат кога ќе го видите како тапа на филм, тоа е последен пат, тој никогаш повеќе не тапана. Добивме едно преземање на Лејла [Сајкс] како се симнува по скалите и го гледате таму, и тој тапани. И реков, добро, добивме уште една, знаете, за секој случај, што и да е. И тоа беше како, не, само тоа беше тоа. Тој беше готов. Значи, знаете, никогаш не работете со деца, животни и зајчиња за тапани.