Имав можност да седнам и да разговарам со Кемпф за нејзиниот игран филм, граѓанската храброст, Дејвид Линч и стравот да не ми се верува.

---

Кели МекНили: Затоа разбирам дека е адаптација или базирана на расказ на Јохан Теорин наречен Чука. Можете ли да зборувате малку за тоа како ја најдовте таа приказна? А што навистина зборуваше со тебе?

Фрида Кемпф: Да, само што наидов на роман. Снимав документарни филмови и порано, и секогаш го чувствував во документарците, тоа беше нешто што ми недостигаше како режисер, знаете, не можев да ја направам целата палета. Така, кога го најдов романот, си помислив, леле, ова е одлично. Сега навистина можам да бидам креативен и да работам со сите елементи, со звук и музика и бои и сето тоа. И така добив дозвола. И тој рече, знаете, слободно, само оди. 

И она што навистина ми се допадна со романот е темата да не ми се верува. Особено како жена, а исто така и предизвикот да се раскаже приказната повеќе внатрешен отколку надворешен. И тешкотиите. Но, предизвикот ми се допаѓа и во тоа, бидејќи мислам дека наративот е некако краток - не е долг - тоа е повеќе, повеќе е подлабоко копање на наратив во нејзиното тело и ум. И тоа беше нешто што навистина сакав да го пробам.

Кели МекНили: Многу работи се случуваат таму. И јас ги ценам темите за осветлување на гас, мислам дека како жени сите сме непријатно запознаени со тоа. Можете ли да зборувате малку за тоа? А каков беше одговорот и реакцијата на филмот?

Фрида Кемпф: Не успеав да сретнам многу публика, за жал. Направив две проекции - пред проекции - овде во Шведска. И реков дека мислам дека секоја жена ќе или доживеала да не им се верува. И можам да ја видам целата публика, а половина од публиката беа жени, и само можев да видам како кимнуваат, знаете, а мажите сè уште не разбраа за што зборувам. 

И мислам дека тоа е нешто што сите го носиме со нас. И тоа беше нешто со кое сакав да се занимавам тропа, знаете, дека мажите можеби би можеле да разберат како може да се чувствува, да се биде жена. И со тоа, навистина ставете ја публиката во кожата на Моли. И мислам дека многу момци разбираат. Знаете, дали е тоа навистина вистина? Дали е тоа твое искуство? Мислам дека во таа смисла почна нешто во мозокот на мажите, знаеш? [се смее] Понекогаш е тешко да ги објасниш твоите зборови. Подобро е да се направи филм. 

Кели МекНили: Мислам дека тоа е еден вид многу осамен филм, тој вид ја потхранува паранојата со Моли, а звукот и бојата се користат навистина, навистина ефективно за да помогнат во комуникацијата и да се истражи тоа. Каков беше процесот за координирање на сето тоа заедно, за навистина да се наиде на начинот на кој беше толку длабоко?

Фрида Кемпф: Да, мислам дека тоа беше лесно. На некој начин беше лесно, бидејќи беше само една перспектива. Така, сите оддели (на филмот) мораа да го следат емотивното патување на Моли. Така, дојдов до идеја да користам систем на бои. Така, тие го следеа темпераментот на Моли. Не можевме да го снимиме хронолошки, па наместо со зборови зборував со бои. Така, кога ја режирав Сесилија (Милоко), би рекол дека треба да бидеш - мислам, зелената требаше да започне, а длабоко, длабоко црвено беше крајот на филмот - и би рекол, не, ти. сè уште не сте црвени, сè уште сте само виолетови или нешто слично. И сценографијата и светлата, тие ја следат истата шема. Така да, јас така го изградив.

Кели МекНили: Ми се допаѓа она што го кажа за тоа дека има тој опсег, таа скала за да може да се измери каде е таа ментално и емоционално, затоа што навистина го чувствуваш тоа преку шемата на бои на филмот.

Фрида Кемпф: Да, тоа всушност се гледа кога таа трча до мажите, кога тие ја ставија опремата за камера на неа. Таа има кошула која е само бела, уште не е црвена. Но, во следниот клип, всушност е црвено. Таа навистина влегува во црвената боја во истиот кадар. Беше навистина некако забавно.

Кели МекНили: Се чувствувам како да има елементи од Заден прозорец ги исполнува Одбивање, на некој начин, и со вид на фрагменти од минатото што некако ги вадиме од контекст, што ме натера да мислам на Остри предмети малку. Имаше ли точки на инспирација за тебе при изработката тропа? Можете ли да зборувате малку за нив?

Фрида Кемпф: Да, сигурно беше, Одбивност. Во таа смисла, мислев дека е свежо да се има женско гледиште, знаете, а не Полански. Мислам дека повеќе жени треба да прават хорор. Затоа што знаеме како е, знаеш? И Заден прозорец, секако, интересно беше само да гледаш нешто и да не си сигурен дали треба да се мешаш или не. Така живееме во општеството, особено во Шведска. Не знам како е во САД, но во Шведска е „не се мешај“. Само внимавајте на сопствената работа. И знаете, можете да слушнете крик, но не треба да правите ништо. Така, мислев дека е важна граѓанската храброст. 

Но, да, Хичкок и Дејвид Линч, а исто така Остри предмети. Мило ми е што го видовте тоа, што дојде во процесот на уредување. Затоа што ги имаме нејзините ретроспективи од плажа - тоа всушност беа само две секвенци. Но, во првиот дел сфатив дека не можеш само да ја гледаш. Требаше да ја почувствуваш неа и низ што поминала. Така што неодамна гледав Остри предмети и мислев дека фрагментите од траума се навистина одлични. Па го искористив тоа, само го зедов [се смее].

Кели МекНили: Обожавам како некако ги вади работите од контекст, ја фаќаш емоцијата зад неа, но не мора да значи тоа што се случило, што го прави поемотивно, мислам.

Фрида Кемпф: Да. И мислам дека така е со спомените и траумите. Гледате нешто или мирисате нешто и тоа ви се враќа во еден поглед, а потоа го нема.

Кели МекНили: Спомнавте како сме сведоци на насилство и всушност ништо не кажуваме, но тоа е навистина интересна идеја. Мислам дека ги гледаме овие работи и сме сведоци на овие работи, но има некаква социјално-културна работа да не се каже ништо, да не се навлегува, да не се мешаме. Можете ли да зборувате малку за тоа, и како тоа влијаеше на филмот?

Фрида Кемпф: Да, неодамна прочитав многу вести за жени кои биле малтретирани - особено во становите - и соседи кои ставиле чепчиња за уши затоа што, знаете, мора да одат на работа. „Толку сум уморен од нејзиното врескање“. И мислев дека тоа е страшно. Зошто не правиме ништо? И така, оваа граѓанска храброст ми е толку важна да зборувам. И зошто ништо не правиме. Не знам дали се влошува, или претходно беше подобро, не знам. Но, се чини дека имаме се повеќе и повеќе поединци и помалку се грижиме за она што се случува околу нас. Па тоа е тажно. Но, знаете, сè уште има надеж, сè уште можеме да правиме работи.

Кели МекНили: Ќе ги земеме телефоните и понекогаш толку ќе се впиеме во тоа. Знаете, блокирајте го она што се случува околу вас многу често.

Фрида Кемпф: Да. И има толку многу лоши вести, па едноставно се чувствувате... можеби многу ви се смачи од тоа. Но мислам дека мислам дека по пандемијата, и сите работи, мислам дека треба повеќе да внимаваме еден на друг. А особено луѓето кои се осамени или имаат ментална болест. Знаете, кажете здраво и поканете ги луѓето на кафе. Само, знаете, видете се. 

Кели МекНили: Сега, Моли - Сесилија Милоко. Таа е неверојатна. Како ја вклучивте, како ја запознавте? 

Фрида Кемпф: Јас всушност направив краток филм со неа пред да се јавам Почитувано дете. Мислам дека таа рече, како една реченица или нешто во 15 минути, и таа всушност гледа нешто. Можеби мисли дека се малтретира дете, но нема докази. Така, таа е повеќе сведок на кратко. И тоа беше многу за камерата да биде на нејзиното лице. И таа ги покажува сите овие изрази без да каже ништо. Така, кога го најдов романот за тропа, знаете, само знаев дека таа е совршена за улогата. 

Значи, сите сме таму, за да изградиме доверба еден со друг, но ми требаше таа повеќе да ја втурне тропа, секако. И зборувавме цело лето пред снимањето, не особено за Моли, туку повеќе за, знаете, што е ментална болест? Што е да се биде луд? Како е да се биде жена? А потоа избравме работи од сопственото искуство и заедно го изградивме ликот на Моли. Студирала и во психијатриско одделение еден ден. И таа рече, не ми треба повеќе истражување. Сега го добив. Ја добив улогата. Го добив делот. Но, таа е неверојатна. Таа е неверојатна. Мислам дека таа е родена за тоа, знаеш.

Кели МекНили: Само повторно, нејзиното лице. И таа толку многу комуницира преку тие мали микро изрази, само томови.

Фрида Кемпф: Точно. Да. Така, единственото нешто на што морав да внимавам беше да чекам со експлозијата. „Не сега“, знаете, затоа што таа само сакаше да го стори тоа од самиот почеток. Но, „не, сè уште не. Доволно е. Ти ветувам, доста е“ [се смее].

Кели МекНили: И сега кои беа предизвиците да се направи филм каде што сте фокусирани само на перспективата на една личност, или нивната перцепција на настаните?

Фрида Кемпф: Хмм. Знаете, сè уште не сум го направил спротивното. Значи, не знам како е да се работи со голема актерска екипа. На некој начин мислев дека е можеби полесно, бидејќи само се концентрираш на еден лик. Предизвикот беше што таа беше толку сама цело време. Таа е во овој стан, како 80% од филмот, и глуми против четири ѕида, и како го правиш тоа? Така, имав некои однапред снимени звуци за неа, за да може да дејствува на тоа. Исто така, понекогаш врескав, па таа имаше на што да реагира. И да, не го знам спротивното. Така, претпоставувам дека ќе биде интересно да се проба тоа [се смее]. 

Имавме некои споредни актери. По една недела, доаѓа една личност - споредна улога - и [Сесилија] беше како, ох, тоа е толку смешно, можам да зборувам со вас денес. Она што мислам - за Сесилија - беше предизвик, беше да не ги слушнам звуците што ги имав во мојата глава. Целиот овој звук го имав во мојата глава до крајот на пукањето. Но, таа го немаше тоа, се разбира. Па морам да ја убедам дека е доста. Знаеш, само ти си, ќе го составам овој звучен свет после.

Кели МекНили: Разбирам дека ова е вашиот прв долгометражен филм како наративен или измислен игран филм. Дали би имале совет за младите режисери кои сакаат да го направат својот прв долгометражен филм, или уште поконкретно, младите режисерки кои сакаат да се пробијат во жанрот или кои сакаат да работат во индустријата? 

Фрида Кемпф: Добро прашање. Мислам дека треба да копаш длабоко во себе, и во она што го знаеш. Искористете го сопственото искуство, бидејќи кога е блиску до вас, станува искрено. Тоа е мојот фокус. Крадете од работите, но не обидувајте се да направите друго Заден прозорец, затоа што веќе го имаме тоа. Мислам дека кога работите од себе и од своја перспектива и свој поглед, тоа станува единствено, и тоа е она што сакаме да го видиме. 

И јас мислам дека е добро да се биде тврдоглав. Затоа што одвреме-навреме паѓаш и те удираат, а луѓето велат, ох, тоа е толку тешко, таму оди мојата шанса. Но, ако го сакате, само продолжете. Одете по тоа и ќе најдете добри луѓе со кои ќе работите, луѓе кои можат да ви помогнат. И не плашете се да ги слушате другите луѓе. Но сепак имајте своја визија. Тоа е рамнотежа. 

Кели МекНили: Сега прашав порано за инспирациите за тропа, но само во поширока смисла, имате ли омилен страшен филм? Или омилен филм на кој се вративте?

Фрида Кемпф: Пораснав во селата на Шведска. Така, имавме владини канали - тоа беа два канали - и така, кога имав 11 или 12 години, гледав Твин Пикс. И тоа беше неверојатно. Беше толку страшно. Се сеќавам дека имавме дрво надвор, бидејќи тоа беше фарма, а знаеш, дрвото Линч и музиката што минува низ него? Беше толку страшно. И почувствував дека сум во филмот за Линч. Неверојатно е како можеме да работиме со стари елементи. И никогаш порано не сум го видел тоа. Така што секогаш ќе го паметам тоа, мислам дека е неверојатен. 

Но, тогаш гледав многу лоши хорор филмови за време на моите тинејџерски години. Па мислев дека не ми се допаѓа. И тогаш всушност, кога го гледав Џордан Пил Излези, ми се врати. Како всушност можете да кажете нешто за светот во кој живееме како општество и сето тоа, мислам дека е неверојатно. Тоа е она што го сакам кај таквите филмови.

Кели МекНили: И мислам дека има нешто што е толку застрашувачко во идејата да не се верува. Повторно, сите да бидат такви, не, не, не, не, не, ова е добро, ова е добро, и да се знае длабоко во себе дека нешто не е во ред. И мислам дека има многу навистина одлични хорор филмови со разбирање на тој страв, кои навистина го отфрлаат тој страв, и Излези дефинитивно го прави тоа. 

Фрида Кемпф: А луѓето што гледаат хорор се навистина добри филмски луѓе. Тие имаат таква имагинација која е прекрасна. Мислам дека тоа е различно од драмската публика, знаете, мора да биде реално и реалистично и сè, но во ужас, тоа е магија. И тие секогаш можат само да ве следат во таа магија.

Кели МекНили: Да, апсолутно. Ако има а Шаркнадо, луѓето само ќе одат со тоа. 

Фрида Кемпф: Да, да, апсолутно. Одиме со тоа [се смее]. Да. Го сакам тоа. 

Кели МекНили: Значи, што е следно за вас? 

Фрида Кемпф: Следно е всушност нешто сосема друго. Тоа е парче од феминистичкиот период. Така е поставена една година пред почетокот на Втората светска војна. Се заснова на вистинска приказна за шведски пливач кој го преплива Ла Манш три дена пред почетокот на војната. Се вика Шведското Торпедо. Бидејќи пливаше толку брзо, беше торпедо. Но, мислам дека и во него ќе користам елементи од жанрот. Ќе го земам тоа со мене.

 

Напишано од Ема Бростром и со Сесилија Милоко во главната улога, тропа е достапен на дигитални и на барање. За нашиот целосен преглед на филмот, Кликни тука!