Кели МекНили:  Затоа, навраќајќи се на жанрот хорор, воопшто, знам дека во графичкиот роман, тие споменаа дека се обидуваат да вметнат елементи на кино cinemaало од 70-тите години, со фасцинација од сериски убијци. Навистина ми се допаѓа она што го направи со ликот на Кети, што го прави овој вид на лик од Мишел Мекнамара, кој навистина е насочен кон жртвите, и мислев дека тоа е толку фантастичен концепт. Што ве привлече да ја направите таа промена и што ве привлече кон проектот воопшто?

Ayеј Баручел: Да, добро, кул. Со Кети - тоа е толку кул што рековте Мишел Мекнамара, бидејќи мојата сопруга е огромна обожавателка на нејзината книга. Но, за мене тоа беше всушност Ен Рул која од која било причина не ја внесува својата loveубов во вистинско злосторство - како во новиот хипстерски заебантен вистински криминал, никој не доби време за Правило - но таа сите го измислија жабинскиот жанр и нејзината книга за убиецот на Зелената река е најтешката работа што сум ја прочитал досега. И навистина тешко, затоа што - и фала му ебам што го прочитав како 26 годишен човек - не ми се случило порано да ги читам овие гомна наназад. Или барем неодговорно го читав, затоа што целата нејзина работа беше на секои 10 поглавја за жртва, има едно поглавје можеби за убиецот, и секое поглавје е биографија што завршува со убивање на оваа сиромашна девојка од ова момче . И така, ги прочитавте сите овие биографии во оваа книга што сите стигнаа до истиот ебан крај. И тоа беше оваа голема Водици за мене како некој што беше вистински fanубител на криминал уште од тинејџерска возраст. 

И тоа ебат се сруши во оваа друга работа што Стивен Кинг ја посочи кога тој правеше колумна во Фангорија за тоа како најнежните филмови обично се многу работи, но тие не се застрашувачки. И некако се заебани. Тој рече, ако можеш повеќе да го именуваш и сочувствуваш со asonејсон и навиваш да ги убие тие деца, тие не се оние за кои станува збор во филмот. Станува збор за него. И тогаш какво е тоа искуство како член на публика. И тие две појави се некако слични.

Мислам дека реагираат на делото што го прави човекот наспроти она што го претрпеа луѓето. И не ми се допаѓаше тоа во мене, знаеш? И милостиво, тоа сознание ми дојде во време во кое Случајни акти на насилство не можеше да се направи, и благодарам на јебига, затоа што го напишавме првиот нацрт на третманот како пред осум, девет години. И многу од овие срања сè уште не ни се случија, а ние - Jеси [Шабот] и јас - не бевме доволно возрасни за да реализираме некои од овие срања.

Не се обидувам да кажам дека нашиот филм е како, знаете, Ловец or Соларис или нешто друго, но јас велам дека првично напишавме убаво на носот, што очекувате да се случи слаб пресек што го играше истото. Ние се однесувавме кон горе како што третирате сцена со борба во филм за Бонд, и тоа беше целта колку луди можеме да станеме, нели? Кој е толку лесен начин да се влезе таму, затоа што дури и ако не верувате во секакво крваво срцено гомно - но ние легитимно веруваме - дури и ако не верувате во тоа, необичните гори не се застрашувачки. Кога ќе се случи луда артериска спреј, ебена обезглавување до моментот кога ќе ја зголемите петтата личност до вас, се чувствувате многу срања, но стравот не е една од работите што ги чувствувате.

И така, ние бевме како, без разлика што, сакаме да направиме нешто навистина застрашувачко, бидејќи ако некој хорор филм не успее во сè друго, треба да успее да биде застрашувачки. И, што е пострашно од тоа да се гледате себеси и да бидете разочарани од овој човек што станувате? [се смее] Знаеш, тоа е вистинска гомна, човеку. Но, исто така, не сакаме да бидеме премногу дидактични и да кажеме на никого како „не гледај заебано Asonејсон оди во пеколот”, Стори што сакаш ебате, само биди свесен што ставаш. 

И, покрај тоа, луѓето треба да бидат - до кој степен е предмет на дебата - но луѓето треба да бидат одговорни за она што го изложуваат во ебениот свет. Сега, до кој степен, јас сум заинтересиран да дискутирам и да сфатам, да испитам и да се обидам да разберам, но мислам дека се преправам дека имате нула одговорност. И тоа е нешто што многу мрзливи уметници го криеја зад себе е „добро не, ебате, можам да кажам што сакам“. Па, да, можеш, но колкава е сумата од ова? Кој е кумулативниот ефект од растењето во еден свет? Што додавате, што одземате? Која улога ја одржувате?

Значи, да го направиме овој мал филм - како и секој филм е заебано чудо - тој почина три ужасни смртни случаи пред на крајот да стане филм. И во секое време, секоја страшна смрт, не бевме задоволни од сценариото како што беше. Бевме како, добро, ова е шанса да го направиме подобро. Ние сега веќе немаме ништо, освен време, па можеби и ќе продолжиме да го правиме добро затоа што е срамота конечно да се направи и тоа беше сценарио што го напишавме пред 10 години и со кое веќе не се ни согласувавме, и имаше стекнато прашина. Значи, ние само го третиравме како наша теза затоа што немавме избор од ебат. Ние не само што ќе ги вртевме палците. И, ако филмот не беше во продукција, никој не ни даваше пари за да го направиме, најмалку што можевме да сториме е да се обидеме да направиме да има смисла. И, како и да е, така заврши како што е.

Кели МекНили: Негативецот што го имате, го видел толку кратко, но остава толку силен впечаток; тој актер е фантастичен во таа улога. Како фрлате убиец?

Ayеј Баручел: Да, со голема тешкотија. Го фрливме три дена пред да започнеме со снимање, што беше навистина стресно, бидејќи ги имав сите овие неверојатни елементи, но нешто што е значајно во хорор филм, особено овој вид хорор филм, е убиецот. И, имавме две различни понуди за двајца различни луѓе кои беа како сигурни работи, кои на 11-тиот час плаќаа со кауција. Тој процес се случи двапати.

И одеднаш, сега сме уште пет подготвителни дена од сликање и сме како, во ред, мора да започнеме со планирање за ситуација во која немаме свој убиец на првиот ден од пукањето. Добро, добро, тоа е во ред. Тој е во маска, па можеме да ангажираме дублер и да го внесеме дублерот таму, затоа што не го гледаме неговото лице за прв пат. Па, супер, ќе ангажираме дублер, а потоа, а потоа ќе ангажираме актер што ќе одговара на дублерот? Па тоа е некако задник наназад, нели? Едноставно бевме заебани.

И тогаш во средата или четвртокот од истата недела, му реков на мојот координатор за трикови Блер [Јоханис], реков за сите ваши момци, момците кај кои одите, кој е најдобар со дијалогот? Кој е најдобриот актер? И, ако можете да ми ги кажете тие момци, можете ли да ги прашате дали се подготвени да читаат? Бидејќи во секој случај тоа е улога на акробација, па кого и да фрлиме, ќе биде двојникот што работи повеќе од актерот.

Па јас го погледнав секој актер во заебаниот град, знаете, кој ви се допаѓа? И тој е како, добро, имам три момци, едниот е повреден, па не може да го стори тоа. Другото момче, премногу е за него, има премногу дијалог, тоа е надвор од неговата зона на удобност. Толку фер, го почитувам велејќи го тоа. И, она што беше убаво беше Сајмон Нортвуд да се стави на лента. 

И се колнам во Бога, тоа беше најдобриот период на аудиција. И поминав низ две или три рунди аудиции во Торонто, кои беа и национални, така што ги гледаме и Монтреал, Ванкувер, гледав сè. Но, две рунди. И во четвртокот вечерта пред да започнеме со подготовките, ја гледам оваа лента за аудиција. И патем, ако тој не беше страшен, јас бев подготвен да ја одам таа прва недела без. Boughtе купев време, ќе се движевме срања, нели? Но, тој ебано го уби.

Од време на време, вие сте свесни за судбината. Вие сте свесни, ги гледате работите; ти си, ох еве зошто тие двајца момци за кои мислев дека ќе го сторат тоа не го сторија тоа, и затоа никој - според мене - не го уби како што требаше да го убијат. Ова е причината зошто не најдов никого. Ова е причината зошто оние други двајца изведувачи на трикови не беа достапни, бидејќи тоа мораше да биде Симон. И сега одеднаш, не морам да најдам дублер, сега одеднаш секоја сцена на убиство станува толку побезбедна затоа што тој е вклучен во нив и ќе се осигура дека моите актери се заштитени. Значи, тој се менува двојно во секоја сцена. Тој ја прави својата работа како убиец, но исто така е на земја за да се осигури дека сите се во ред, што го правеше постојано. 

Тој беше дар од Бога и знаете, една од работите со кои сум најгорд со овој филм е тоа што ми се чини дека го открив Сајмон Нортвуд, бидејќи мислам дека е толку добра изведба како што сум видел на кој било филм во ебано многу долго време. Тој уништува! И, ова е момче кое, од каква било комбинација од причини, никогаш не добило да каже повеќе од „Замрзнување!“ или „На овој начин, госпоѓо“ во филм. Тој беше возбуден што има што да направи и ебате, тој на крај најде наоѓање срања што не можев да ги замислам, а тоа е секогаш сонот кога ќе вработиш некого.

Кели МекНили: Ги претворивте работите, малку, од графичкиот роман во тоа ликовите да започнат во Канада. Но, мислам дека режачот е многу американски концепт, нели. И, имајќи ја таа идеја за патување, да ја префрлам во државите, се чувствувам како тоа навистина добро функционираше. Сакав да зборувам малку за slashers како американски концепт, и како создавате slasher филм?

Ayеј Баручел: Во право си, тоа е многу американска форма на уметност. И мислам дека е успешна како и секоја американска уметничка форма. Ве гребе на некој начин. Тоа е како, шепот од Бургер Кинг прави работи. Го сакам тоа. Удира на некое место - знам дека е мрсно, и знам дека е валкано, и знам дека е хемиско, знам дека е синџир, ги знам сите овие различни причини зошто не треба да го јадам - ​​но господ, проклето, прави нешто што ништо друго не [се смее], тоа погодува ебано место, човече.

И така, би тврдел дека тој жанр ја прави истата ебана работа, и од многу исти причини. За мене, мислам дека започнува со тоа, мора да се расфрлиш со луѓето што ќе ги бркаат, број еден, инаку не е хорор филм. Тогаш гледам како овој човек шета и убива луѓе за кои не серам, и тоа е нешто за себе, но не е хорор филм за мене. Затоа, сакам да се посрам на нив, сакам секоја лоша работа што ќе им се случи на луѓето што ги бркаат на копно, сакам тоа лично да влијае на мене колку што е можно човечки. Сакам да ми го скрши срцето. И сакам да ги почувствувам оние најретки сензации што е легитимна вознемиреност од филм.

Тоа е толку ретко за мене да се чувствувам непријатно во еден удар до моментот како "fuckfuckfuckfuckfuck", јас не сакам ништо повеќе од тоа да се чувствувам како да има некој пред мојата врата. Сакам да бидам исплашен да се свртам, подалеку од екранот, бидејќи се чувствувам како некој зад мене. И тоа скоро никогаш не се случува. Затоа, сакав само да ги исплашам луѓето. Сакав да направам нешто страшно. Мислам дека на крајот одговорот е - можеби ова е супер симпатичен одговор - но мислам дека одговорот е ист како одговорот на тоа како правиш нешто смешно? Или, како ја напишавте добрата песна, мислам дека е вистинитоста, човеку. 

Можете да го обвините нашиот филм за различни работи, но мислам дека не можете да го наречете потковица, мислам дека е прилично искрен и сериозен филм и на сè пристапивме на тој начин. И тоа вклучува насилство, што го вклучува нашиот убиец / чудовиште, што ги вклучува и нашите протагонисти. Верувам длабоко во жанрот на хорор филмови. И не мислам дека заслугата на нешто зависи од тоа дали исполнува или обезбедува работа или нешто друго.

Некои луѓе ќе речат, зошто хорор филмовите се успешни? Има многу интервјуа со Вес Крејвен, мислејќи за тоа како треба да протераме или кошмари или што и да е заебана. Секогаш е тоа срање, што е точно, тоа е добро, но како, дури и да не го исполнуваше тоа, сепак ќе помислев дека се важни затоа што има огромен дел од нас кој е исплашен и застрашувачки. Во секој еден од нас. Ние сме исплашени и сме страшни, и ние сме исплашени од себе и знаеме што е страшно кај нас. Ние, исто така, се плашиме од други луѓе, знаеме што е страшно кај нив, стравот е дефинирање на елемент во човечката состојба како задоволство и болка. 

Мислам дека ти се допаѓа, оди остро, реализирај се и дај им се на луѓето што им се случува. И идеално, публиката нека биде во непријатна позиција со лошото момче. Мислам дека треба - сочувство и емпатија, што не знам - но знам дека ако можеш да разбереш или видиш некое парче од тебе, или некое парче од нив да одекне со тебе, тоа е најдоброто. Тоа е најдобро, ако можам да го искомплицирам и разберам… како што сè уште сакам да излезе ѓаволот, но разберете зошто го бира овој свештеник… Тоа е најдоброто. 

Кели МекНили: Мислам дека е одлично и, како што зборуваш со убијците, станува дека навиваш за убиецот - убиецот станува херој - што е нешто на кое се обраќаш во сценариото. Значи, мислам дека е толку важно да се одржи тој разговор, осврнувајќи се на фактот дека постои ова величање на насилството во нашата култура, но во исто време, како ... има големо насилство во нашата култура! Можете навистина да го цените тоа, можете да копате во него, и тоа навистина служи нешто во нас и скокотка нешто што ни треба. Мислам дека има длабока, длабока потреба да се види тој гладијаторски конфликт.

Ayеј Баручел: О, дефинитивно. Дефинитивно. Затоа што сме родени во насилство. Да, тоа е лоша работа, и да, тоа е добра работа, но исто така е само нешто!

Кели МекНили: Едноставно постои!

Ayеј Баручел: Да! Како, зошто црвената боја е универзално поврзана со страста? Тоа е затоа што крвта на фригин е црвена. И, ако видите крв, знаете дека се случило нешто лошо. Значи, во времето кога немавме зборови да артикулираме зошто сме исплашени или каде треба да одиме ако видите црвено, знаевте дека не треба да бидете таму. И мислам дека над тоа изградивме и куќички со карти. Реални исто така, но тие сепак се само куќа на карти на крајот. На крајот на денот, сè уште мислам дека сме истото животно што реагира на истите гомна.

---

За повеќе со ayеј Баручел, останете во тек со нашиот бонус разговор за режија, практични ефекти и неговите омилени хорор филмови и за моето целосно прегледување на Случајни акти на насилство.

Страници: 1 2