Наследни претставува достигнување на генерациите во периодот на снимање хорор и филм. Од кога Наследни премиерно беше прикажан на филмскиот фестивал „Санденс“ во јануари 2018 година, Наследни е споредувана со такви класични наслови на хорор филмови како Егзорцист Сјае. 

Наследни има акумулирано толку страшна репутација што неговото претстојно театарско издание речиси изгледа анти-климатско. Секој што го видел Наследни го прогласи филмот за инстант класика. 

Наследни го означува долгометражното филмско остварување за писател-режисер Ари Астер, кој ја помина изминатата деценија правејќи кратки филмови. „Реакциите беа многу возбудливи“, вели Астер. „Да бидам искрен, јас првично бев многу олеснет што луѓето не мислеа дека тоа е огромно гомно“. 

Наследни ја раскажува приказната за Ени Греам (Тони Колет), жена која се сомнева дека смртта на нејзината мајка искористила натприродна сила што се заканува да ги уништи Ени и нејзиното семејство. 

ДГ: За што се наследи генезата, инспирацијата, и какво е значењето на насловот на филмот? 

АА: Сакав да направам сериозна медитација за тагата и траумата што постепено се претвора во кошмар - начинот на кој животот може да се чувствува како кошмар кога ќе се појави катастрофа. Вистинското значење на насловот не треба да му се радува на гледачот до крајот на филмот, но доволно е да се каже дека Наследни се занимава првенствено со подмолноста на семејните врски. Во текот на филмот, станува сè појасно дека ова семејство нема слободна волја; нивната судбина им е пренесена на нив, и тоа е наследство што не се надеваат дека ќе го разнишаат.

ДГ: Кои беа темите што сакавте да ги истражите со овој филм? 

АА: Постојат многу филмови за трагедијата што ги зближува луѓето и ги зајакнува врските. Сакав да снимам филм за сите начини на кои тагата може да ги распарчи луѓето и како траумата може тотално да ја трансформира личноста - и не мора на подобро! Наследниот е вклучена сценарија во најлоши случаи што доведуваат до грд, безнадежен крај. Сега само треба да испитам зошто сакав да го сторам сето тоа.

ДГ: Која беше стилската, визуелна стратегија за која вие и вашиот кинематографер разговаравте пред почетокот на снимањето, и како би ги опишале изгледот и тонот на филмот?

АА: Па, јас работам со мојот ДП, Павел Погорзелски, откако го запознав во АФИ и развивме неверојатен стенопис. Зборуваме на ист јазик, до таа мера што стануваме прилично вознемирени едни со други при самиот навестување на несогласување или недоразбирање. Начинот на кој работам - и сигурен сум дека има подобри начини на работа - е дека јас секогаш започнувам со составување список со шут, и не разговарам со никого во екипажот сè додека не заврши тој список. Оттаму, прашањата за извршување, осветлување, дизајн на производство, итн. Стануваат централни. Но, прво, секој раководител на оддел треба да може да го гледа филмот во главата. Во овој случај, фотоапаратот би бил многу флуиден, одвоен, набудувачки - зафаќа. Тонот е тежок за разговор…, но можам да кажам дека честопати ќе и кажам на екипата дека филмот треба да се чувствува лошо. Ние сме со семејството и им се придруживме во нашето незнаење за тоа што навистина се случува, но исто така треба да има чувство дека ги гледаме од повеќе знаење, садистичка перспектива. 

ДГ: Кои се жанровските влијанија што ги донесовте во овој филм, и што мислите што публиката ќе најде најубедлива и најстрашна за овој филм? 

АА: За мене беше важно да присуствуваме на семејната драма пред да ги разгледаме елементите на хоророт. Филмот требаше да застане сам како домашна трагедија пред да може да работи како застрашувачки филм. Значи, повеќето препораки што ги дадов на екипата не беа хорор филмови. Мајк Ли беше еден - особено Тајни и лаги   Сè или ништо. Разговаравме сериозно и за Ледената бура   Во спалната соба, што има пресврт во траење од 30 минути, што не се разликува толку од оној во Хередитарен. Бергман е еден од моите херои, а Крикс и шепоти беше нешто за кое размислував, заедно со есенската соната за начинот на кој се занимаваше со односот мајка-ќерка. Хорор-филмовите за кои разговаравме беа претежно од 60-тите и 70-тите години на минатиот век. Бебе од рузмарин беше очигледен доказ. Не гледај сега е голема. Никола Рог, воопшто, беше голем за мене. Го сакам оној на Jackек Клејтон Невините. А, тука се и одличните јапонски хорор филмови - Угетсу, Onibaba, Империја на страста, Квајдан, Куронеко...

ДГ: Како би ја опишале семејната динамика што постои во семејството Греам кога за прв пат ќе ги сретнеме во филмот и како би го опишале патувањето што го поминале низ филмот? 

АА: Греамците се веќе изолирани едни од други кога ќе ги сретнеме. Воздухот требаше да биде густ со огромна, непризнаена историја. Оттаму се случуваат работи што служат само за понатамошно отуѓување, а до крајот на филмот, секој член на семејството станува тотален странец - ако не навидум дупло од себе - со другиот. Да се ​​повикам на есејот на Фројд за необичното, домот во Наследни станува решително нечовечно.

ДГ: Како би ја опишале природата на злонамерното присуство што го мачи семејството Греам во филмот и како реагираат тие на ова?

АА: Постојат многу токсични влијанија во игра. Вина, незадоволство, вина, недоверба ... и тогаш има и демон. 

ДГ: Како би ја опишале природата на врската што постои, и во животот и во смртта, меѓу Чарли и нејзината баба, Елен? 

АА: Да се ​​објасни ова, би значело предавство на прилично големи откритија во филмот. Refе се воздржам да избегнам расипување!

ДГ: Кој беше најголемиот предизвик со кој се соочивте за време на снимањето? 

АА: Го изградивме целиот ентериер на куќата на звучна сцена. Сè што имало во куќата било дизајнирано и изградено од нула. Надвор од ова, имавме дополнителен предизвик да имаме потреба да создадеме минијатурна реплика на куќата (меѓу многу други минијатури). Ова значеше дека треба да го дизајнираме секој елемент од домот пред да пукаме. Тоа не значи само дека треба да се одлучиме за распоредот на куќата и димензиите на просториите, што е всушност најлесната работа за минијатуристот да се реплицира; тоа значеше дека треба да донесеме решени одлуки во врска со облекувањето во собата многу рано. Значи, требаше да знаеме каков ќе биде мебелот, што ќе биде позадината, какви растенија би имале во секоја соба, какви завеси би ставале над прозорецот, итн. И така натаму. Во последната недела од производството снимивме сè што вклучуваше куклички за кукли, и беше толку тесно што имавме минијатури кои беа испраќани токму во деновите кога беа стрелани.

Наследни ќе биде објавен на 8 јуни 2018 година.