Ричард Стенли беше на пат да го адаптира HP Lovecraft Боја надвор од просторот бидејќи тој беше дете во Јужна Африка кога неговата мајка, жесток обожавател на авторот, ќе му ги читаше макабрите приказни за теророт.

„Кога имав 13 години, сакав да се адаптирам Боја надвор од просторот најмногу затоа што е една од најпристапните од приказните за Лавкрафт “, изјави тој за неодамнешното интервју за iHorror. „Тоа беше омиленото на Лавкрафт и од целиот негов материјал, тоа е единствената приказна што не се одвива на Антарктикот или на некоја друга планета. Тој факт дека се однесува на едно семејство на фарма значеше дека дури и како дете кое се шегуваше со Супер 8 камера, можев да замислам да се обидам да го адаптирам на некој начин “.

На 53 години, тие соништа од детството станаа реалност со филм во кој глуми Николас Кејџ, Elyоли Ричардсон, Медлин Артур, Брендан Мејер и Julулијан Хилиард како семејство засекогаш се сменија откако метеорит кој пренесува мутан вонземски организам слета во предниот двор на нивната фарма.

Дури и како возрасен, прилагодувањето на Лавкрафт не е прошетка во паркот. Авторот честопати се занимаваше со неописливи ужаси, заговор уред кој е совршен за поттикнување на имагинацијата на читателите, но го прави приближно невозможно донесувањето на приказните во филм. Опишувањето на неописливо застрашувачкото скоро секогаш го намалува неговиот вроден ужас, на крајот на краиштата.

Како што истакнува Стенли, оттогаш, науката го стигнала Лавкрафт на многу начини Боја надвор од просторот првпат е објавена во 1927 година.

„Лавкрафт во своето пишување зборува за неевклидовата геометрија“, објасни режисерот. „Се сеќавам кога бев на училиште ја употребив фразата„ неевклидова геометрија “и наставникот се обележа на мојот труд со голем црвен прстен околу него велејќи дека нема такво нешто. Сега во 21 век имаме наука за хаос и геометрија на фрактали. Всушност, ние користиме фрактали за да создадеме VFX во филмови како Боја. Сега знаеме дека неевклидовата геометрија е всушност нешто “.

Всушност, тоа беше науката што му даде на Стенли визуелен јазик неопходен за создавање на бојата спомената во насловот, која Лавкрафт ја опиша само во аналогија.

„Ние исто така сфаќаме дека човечкиот визуелен спектар во основа се протега помеѓу ултравиолетово и инфрацрвено“, рече тој. „Ако нешто го напаѓа нашиот тродимензионален простор, тоа ќе мора да влезе меѓу овие две. Ако ја земете ознаката на половина од патот, ќе завршите со магента, која е стандардната боја за филмот “.

Со своите идеи за визуелно раскажување приказни, режисерот мораше да собере екипа подготвена да тргне на макотрпното патување што Боја надвор од просторот бараше од нив.

Николас Кејџ се појави на проектот рано во неговиот развој. Како доживотен обожавател на раскажувањето на Ловкрафт, тој беше возбуден што беше дел од филм со толку многу потенцијал и беше среќен што додаде и свој сопствен пресврт на одредени елементи во приказната.

Тие играа со идејата дека постои момент кога, ако млад возрасен човек не се оддели од својата мајка и татко на некој начин, тогаш тие се некако предодредени да станат нив. Оваа апсорпција во семејната единица добива многу буквално значење во филмот, но Кејџ имаше свој начин на приближување кон тие теми.

„Никако се базираме на дел од ова врз неговиот татко и има, на луд начин, во втората половина на филмот, елемент од неговиот лик што почнува да личи на Трамп“, рече режисерот смеејќи се. „Оваа идеја да стане свој татко, да стане овој луд лик. Ник истакна одредени работи и сфати дека има области каде што можеме да го истуркаме понатаму. Не беше изненадување за мене на снимањето како што беше за продуцентите кога излеговме надвор од книгата “.

Идејата работеше исклучително добро за Кејџ, но другите членови на актерската екипа не беа толку сигурни кога им се приближуваа на нивните улоги, се сеќава Стенли. Joоли Ричардсон, особено, беше малку тешко продаван.

„Една од причините што е тешко да се игра е тоа што нема такво нешто како среќен крај во филмот Лавкрафт“, вели тој. „Не постои такво нешто како позитивен лак во универзумот Лавкрафт. Ни беше тешко да го поставиме делот на elyоли како мајка Тереза ​​за особено суровиот лак на кој таа беше подложена. Elyоли беше храбра да влезе во авионот, но мораше да имаме многу разговори пред таа да ја преземе оваа задача “.

Потоа, беше клучната улога на Лавинија, Кејџ и ќерката на Ричардсон во филмот, кој го игра Медлин Артур. Актерката не се приклучи на актерската екипа дури три дена пред да започне главната фотографија, а режисерот признава дека достигнувал точка на очај пред да се појави Артур.

„Јас бев прилично подготвен да одам на брегот и да го прашам првиот тинејџер што го запознав дали сакаат да бидат во овој нов филм за Ник Кејџ, кој требаше да започне да се снима“, рече тој.

Артур влегол во борба со посветеност што ја импресионирала режисерката кога пристигнала на снимањето за вежба / костуми и веднаш потоа заминала да работи со тренер за коњи за да се подготви за нејзините сцени со возење во филмот.

Сето ова се случи директно од аеродромот пред дури и да ја посетите нејзината хотелска соба, имајте предвид.

„Апсолутно ни беа милостиви“, рече директорката за нејзината посветеност. „Мислам дека Меди, за мене, беше скоро најдобра изведба во работата“.

Боја надвор од просторот се упати кон кината овој петок, 24 јануари 2020 година. Проверете ги списоците со локалните театарски терени за време на прикажувањата и во меѓувреме, проверете ја приколката подолу!