Ноќта на вештерките II започна да снима на 6 април 1981 година, околу Јужна Пасадена, Калифорнија, каде што голем дел од Ноќ на вештерките беше снимен.

Болничките сцени, кои се најистакнати во филмот, првенствено се снимаа во испразнетата болница Морнингсајд, лоцирана во близина на Инглвуд и Лос Анџелес, со дополнителни болнички сцени што треба да се снимаат во болницата во Пасадена. „Главната болница во која погодивме изгледа навистина морничаво во филмот, за што сум среќен затоа што, во реалноста, тоа беше релативно пријатно место за работа“, се сеќава [Рик] Розентал. „Беше лесно, брзо за светло, и постоеше голема соработка од луѓето во локацијата“.

Болничката поставка беше сосема соодветна за планираната германска експресионистичка визија на Розентал Ноќта на вештерките II, мешавина од темни и светли поставки. Областа за прием во болницата беше воздушеста и лесна - релативно така со оглед на тоа што болницата Морнингсајд, која оттогаш е срушена, беше старо и донекаде разочарано место - што ги спротивставуваше искривените, затемнетите и долгите ходници во болницата, зрели за мрачни предлози. „Ние правевме филм што се одвива една минута по Ноќта на вештерките, затоа чувствував одговорност да го задржам стилот на Ноќ на вештерките“, Се присетува Розентал. „Имавме буквално иста екипа, и затоа сакав да се чувствува како приказна од два дела. Сакав да направам трилер повеќе од слашер филм, како Ноќта на вештерките, но немав контрола над сценариото што беше многу лошо “.

Еден проблем со снимањето во Морнингсајд, за кој учествуваа екипата и екипата Ноќта на вештерките II не би ценел целосно додека не се одвиваше снимањето, беше дека болницата се наоѓа во непосредна близина на меѓународниот аеродром во Лос Анџелес (LAX). Резултирачката бучава од блискиот воздушен сообраќај ќе ги одвлече вниманието на екипата и екипажот и ќе уништи многу сцени. „Кога времето беше лошо, имаше скоро континуирана линија на авиони наредени приближувајќи се, држејќи се веднаш над нашата болница“, се сеќава Розентал. „Ова го отежна снимањето, особено долгите сцени со дијалог. Ние би правеле сцени и авионите се тркалаа и ја уништуваа сцената “.

Единствениот дел од болницата што Кертис видов за време на снимањето на Ноќта на вештерките II, до крајот на филмот, беше болничката соба во која Лори Строд беше склона кон поголемиот дел од филмот. Иако Кертис можеше и би сакала слободно да шета низ болницата помеѓу потребите и да разговара со екипата и екипажот, повеќето од нејзините актерски улоги се одвиваат во болнички кревет, а Лори Строд е дрогирана и полусвесна низ целиот дел од приказната. . „Беше чудно да се има толку малку работа и толку малку да се каже во продолжението, бидејќи Лори беше толку голем дел од првиот филм“, вели Куртис. „Бидејќи тие го поставија продолжението во болницата, и тука беше Лори, немаше многу што да направам во филмот“.

Најблискиот професионален сојузник на Розентал Ноќта на вештерките II, и личност што би играла голема улога во животот на Куртис во овој момент, беше дизајнерот на продукцијата Michael. Мајкл Рива. Како и Розентал, Рива која неодамна работеше на добитникот на Оскар за најдобар филм во 1980 година Обичните луѓе- самиот уметник беше целосно во чекор со филмот ноар, германски експресионистички пристап што го замислуваше Розентал Ноќта на вештерките II.

Куртис и Рива имаа повеќе заедничко од која било друга врска во која Куртис некогаш ќе се вмешаше пред нејзиниот евентуален брак со режисерот-актер Кристофер Гост во 1984 година. Најголемото нешто што им беше заедничко беше дека Рива, како Куртис, родена во холивудски кралски семејство бидејќи тој беше внук на холивудската икона на екранот, Марлен Дитрих, што е веројатно исто толку импресивно, ако не и повеќе, отколку да биде ќерка на Тони Кертис и etенет Ли. За разлика од нејзините претходни врски, вклучително и нејзината врска со тогашниот вереник Реј Хачерсон, Куртис не мораше да биде самосвесна за своето холивудско педигре и нејзиното славно презиме околу Рива.

Иако Ноќта на вештерките IIбуџетот од 2.5 милиони американски долари беше скромен според холивудските стандарди, тој беше како Одвеано со виорот во споредба со буџетот на Ноќта на вештерките од 300,000 XNUMX американски долари Зголемениот буџет, што беше најголемиот пример за вмешаност на Де Лаурентис во продолжението, беше видлив за време на производството на Ноќта на вештерките II на многу начини. Ова веќе не беше група пријатели што лебдеа околу Јужна Пасадена во несреќната потрага по завршување на филм. Ноќта на вештерките II беше вистинска холивудска продукција.

За Куртис, ова значеше добивање сопствен трејлер за Винебаго, за разлика од Ноќта на вештерките, каде што Куртис и остатокот од екипата и екипата го споделија осамениот Винебаго на Дин Канди. Кертис исто така имаше свој стол со златна starвезда на задната страна, што беше јасен знак за нејзината вредност за производството.

Надворешноста на болницата Морнингсајд беше преполна со Винебагос, заедно со камиони за угостителство, производствени возила и сите разновидни холивудски студиски зафати што беа само сон за време на снимањето на Ноќ на вештерките во пролетта 1978 година.

Еден од најсмешните примери за релативниот вишок на продолжението е присутен во почетниот кадар на филмот, диво-амбициозен удар со кран кој лебди над предниот дел на куќата Дојл, додека продолжението реципира што се случи на крајот на Ноќта на вештерките. Во меѓувреме, „Хордетите“ го свират г-дин Сендман над саундтракот. Ниту еден од овие елементи - или кран или употреба на музика - не можеше да се замисли за време на производството на Ноќта на вештерките.

Со оглед на тоа Ноќта на вештерките II се одвива веднаш по Ноќта на вештерките, која беше снимена скоро точно три години порано, една од најтешките задачи за екипажот - особено кинематограферот Дин Канди и дизајнерот на продукција Michael. За таа цел, филмот успева во смисла на успешно пресоздавање на чувството и изгледот на улиците Хадонфилд. Сè од Ноќ на вештерките тоа е во Ноќта на вештерките II- од појавата на Лумис до Хадонфилд до маската на Вилијам Шатнер од Мајкл Мајерс - изгледа буквално исто. Сè во Ноќ на вештерките II изгледа прилично идентично со Ноќ на вештерките со забележителен исклучок на косата на Лори Строд.

Куртис физички се трансформираше во изминатите три години, дефинитивно, но нејзината коса беше сосема друга приказна. Во Ноќ на вештерките, Косата на Кертис беше тенка и со изглед на маж, многу микрокосмос на сопствената незгодна слика за себе на Кертис во тоа време. Помеѓу Ноќ на вештерките Ноќта на вештерките II, Косата на Кертис - како што се гледа во четирите други филма што ги снимила после Ноќ на вештерките- биле подложени на толку многу различни мразови и третмани што, до времето на Ноќта на вештерките IIна снимањето, тоа повеќе нема да одговара на нејзините команди.

Вистинскиот проблем, во смисла на појавување на изгледот на косата на Лори Строд Ноќта на вештерките II, е тоа што Кертис ја скрати косата кратко за снимањето на Таа сега е во армијата и така ситуацијата беше недостижна. Единствено решение беше Куртис да достави перика во филмот. „Да ја натерам косата да и’ одговараше “, се сеќава Розентал. „Jamејми го скрати тоа за улога и немаше време таа да го порасне пред да мораме да започнеме со снимање, па затоа ја измамивме за улогата. Но, ова е Холивуд, имавме пристап до неверојатни луѓе со коса и мислам дека е тешко да се каже дека ieејми носи перика низ целиот период - особено неверојатно ако се земе предвид Ноќта на вештерките II, таму каде што застана првиот филм. Jamејми мораше да изгледа токму како што изгледаше во првиот филм - и мислам дека изгледа “.

Овој извадок е преземен од книгата Ieејми Ли Кертис: Крик кралица, што е достапно во мат и на поттикне.