Воз за терорКлиматската сцена се случува помеѓу Алана и Кени во еден од напуштените вагони. Во сцената, Кени, во маска на диригентска униформа, му го открива неговиот вистински идентитет на ужасната Алана.

Тогаш Кени ја приближува Алана за крајно расипан и изопачен бакнеж. Тогаш, бакнежот предизвикува активни сеќавања на Кени за враќањето во братството, што му овозможува на Карне ликот на Бен sonонсон, диригент на возот, да се движи со лопата зад Кени. Потоа, тој го вади Кени од возот и го испраќа Кени да удри во ледено езеро до неговата претпоставена смрт.

Најинтересниот дел од снимањето на оваа сцена беше бакнежот. Бакнежот не беше во сценариото и беше додаден на инсистирање на Кертис кој сметаше дека тоа ќе додаде моќ на сцената и на крајот на филмот. „Само што помислив дека ако го бакнеше, тоа ќе донесе многу нежност на сцената и на филмот“, се сеќава Кертис. „Бакнежот беше потполно моја идеја. За време на снимањето, барав начини да го направам мојот лик поинтересен, но немаше многу можности, бидејќи поголемиот дел од филмот беше за акцијата и убиецот. ”

Идејата за бакнување Ieејми Ли Кертис беше големо изненадување за транссексуалецот Дерек Мекиннон кој немаше идеја дека неговиот напредок играјќи го откачениот Кени Хемпсон ќе ја вклучи оваа дополнителна корист од раб. Мекиннон всушност би го бакнал Кертис двапати, по втор пат на крајот од снимањето кога Кертис ќе го спроведе својот ритуал - ритуал што Кертис го започнал со Ник замокот на крајот од снимањето на Ноќта на вештерките - да му постави бакнеж на момчето кое играше нејзиниот немисис на екранот. „Jamејми беше многу непријатно да ја направи таа сцена, ме бакнуваше и беше многу непријатно, но таа инсистираше на тоа и инсистираше да додаде нежност на сцената“, се сеќава Мекиннон. „Таа беше одличен бакнувач, и мислев дека направивме навистина силна сцена, а потоа на крајот од снимањето само ме бакна нејасно, непосредно пред екипата, и тој бакнеж беше дури и подобар од оној снимавме “.

Воз за терортранссексуалната тема е интересна затоа што самата Кертис минуваше низ период во својата кариера каде таблоидите започнаа да ја шират лажната и срамота гласина дека самата Кертис е хермафродит, родена и со женски и со машки гениталии. Ова е омразена и смешна гласина - очигледно родена од сопствениот андрогин, томбојатен изглед и сексуалноста на Кертис, која е особено присутна за време на климатските сцени помеѓу Алана и Кени - која сепак стана урбана легенда со текот на годините, поткрепена и од подоцнежната на Кертис неможност за раѓање деца. „Таблоидите пишуваа такви работи за неа и беше неверојатно да се види како поминува низ такво нешто“, се сеќава Мекиннон. „Секој што беше околу неа можеше да види каква убава жена е таа“.

Како последната сцена на Матурска вечер, каде што лицето на Кертис беше морничаво извртено во состојба на искривен грч, реакцијата на Кертис на бакнежот на Кени е исто толку ужасна и сурова, со усните искривени и трепери како одговор на перверзниот чин. Машката, сурова сексуалност на Куртис е целосно прикажана за време на овие последни сцени. Со разбранувана коса, лице покриено со терор, шминка и капеше по целото лице, Кертис се појавува како животно во кафез, кое заситува и не е веќе преокупирано со тага поради убиените пријатели, ниту со какви било можни размислувања за одмазда, но наместо тоа е фокусирана на основно преживување. Овие слики ја претставуваат ieејми Ли Кертис, во смисла на нејзината личност со крик-кралица, во нејзината најосновна и дивјачна форма.

Иако последната конфронтација помеѓу Алана и Кени претставува крај на филмот, тоа не беше крај на Воз за тероре на снимање. На последниот ден од снимањето, екипажот од скелет отпатува за Newу Хемпшир за да ја сними ледената надворешна секвенца каде Кени се повлекува од возот, а потоа паѓа во ледената провалија, која навидум е неговото последно место за одмор. Уметничкиот директор Гај Комтоа го играше убиецот додека тој безживотно лебди во ледената вода затоа што каскадерот кој требаше да ја стори сцената се исплаши од замрзнатата вода и се обидуваше да плива наместо да игра мртов.

Последниот ден на работа на Куртис Воз за терор беше снимањето на Воз за терорниза за потекло, секвенца за шега што го полудува Кени, која беше снимена на 22 декември 1979 година, втор до последниот ден на производство на Терористички воз. Ова е почетната сцена во филмот, каде што младиот залог Кени Хампсон е измамен од Харт Бохнер и останатите непријатни членови на нервоза дека мислат дека ќе има сексуални односи со Куртис во горната спална соба на куќата за нерасположеност. Оваа сцена, последната снимена сцена на Куртис, е снимена во вистинска фрат куќа која се наоѓа спроти улицата од универзитетот Мекгил во Монтреал каде се отвора филмот.

Во тоа време, Спотисвуд стана нетрпелив со неискусниот Дерек Мекинон, кој пак сметаше дека Спотисвуд се обидува да го направи животот пекол. „Тој не беше актер; тој беше трансвестит од улиците на Монтреал и не беше запознаен со концептите на договор и да се појави на работа на време “, се присетува Спотисвуд кој му дозволи на Карил Викман да соработува тесно со Куртис и Мекиннон за оваа сцена. „На чуден начин, иако тој заврши прилично добра работа. Тој беше запознаен со тој свет на ефтин театар и беше чудно ефективен “.

Пред да се застрела сцената во куќата за орални, Куртис отиде горе во спалната соба за да се подготви за сцената. МекКинон беше долу, и се подготвуваше за сцената со Викман, кој се зближи со Мекинон, заедно со Куртис и остатокот од екипата, кои сметаа дека присуството на Викман е непроценливо. „Роџер сакаше да се качувам голи голи заради сцената и бев многу нервозен поради тоа сè додека Карил не му зборуваше од тоа“, се сеќава Мекиннон. „Друга чудна работа што се случи е дека Харт Бохнер и остатокот од екипата, вклучувајќи го и Дејвид Коперфилд, кој навистина ќе се врати од Лос Анџелес само за крајот на снимањето, сите седеа подолу на кауч кога јас отидов горе за да направам сцената со ејми. Харт ми рече да 'скршам нога' пред да одам горе за да се соочам со ieејми. Бев многу нервозен околу целата работа, а исто и wasејми “.

Во сцената од спалната соба, Кени оди во затемнетата просторија каде што го слуша сексипилниот глас на Кертис, кој го моли да се префрли на креветот и да ме „бакне“. Кога Кени се пресели во креветот, тој не го наоѓа топлото тело на Алана во креветот, туку распаднат кадавер што го украдоа суровите шегаџии од лаборатории во универзитетската лабораторија. Кени потоа откачува и има нервен слом, додека Куртис, кој ко-глуми Хауард Бусганг се сеќава дека е „многу нервозен“ пред снимањето на сцената, гледа зачуден ужас.

На кадаверот играше млада актерка од Монтреал, по име Надија Рона, која мина низ шминка за пет часа за нејзината сцена со Куртис, кој застана зад креветот и и понуди охрабрување на Рона. „Ме ставија на маса, а потоа Jamејми и момчето влегоа во спалната соба“, се сеќава Рона. „Jamејми беше многу пријателски расположен и пријатен, а Роџер беше исто така многу добар и поддржувачки. Wouldе ја снимавме сцената одново и одново и секој пат кога момчето, Дерек, ќе паѓаше над мене. Тоа беше најлошиот дел за мене, бидејќи тој не беше многу координиран и продолжи да ја прави сцената погрешно. Jamејми секогаш беше зад мене и постојано ме прашуваше дали сум добро, скоро како да се чувствува заштитнички настроена кон мене. Можев да кажам дека е многу посветена актерка. Беа потребни многу часови за да се снима сцената, и сите беа уморни, а кога завршивме, сите пиевме чаша вино “.

Ова беше последната сцена што Куртис ја сними во филмот, а како што беше случај на крајот од снимањето на матурската вечер, Кертис веднаш потоа се врати во Лос Анџелес, нестрплив да ги дочека Божиќ и новогодишната ноќ дома. Допаѓа Матурска вечер, пријателствата што ги имаше формирано Куртис Воз за терор со нејзините неискусни канадски колеги брзо ќе стане далечно сеќавање, иако Куртис одржуваше преписка со колегата Тимоти Вебер за неколку години откако Воз за тероре на снимање. „Кога филмот се појави во 1980 година, имаше премиера во Монтреал и Харт Бохнер се појави заедно со неговиот татко, но Jamејми не се појави“, се сеќава Мекинон. „Подоцна патував и притискав на филмот една година, но никогаш повеќе не го видов Jamејми“.

Овој извадок е преземен од книгата Ieејми Ли Кертис: Крик кралица, што е достапно во мат  и на Поттикне.