Пред да се создаде поимот „мачење порно“, се појави големиот лош филм на дедо-татко, од кој сите тие произлегоа, Последната куќа од левата страна. Овој филм не само што беше екстремно контроверзен за своето време, како што е и сега, тој го постави прагот за следниот тренд на филмови за тортура и одмазда во следните години; и тоа го постави високо.

Поминаа XNUMX години од ослободувањето на мајсторот на макабриот Вес Крејвен Последната куќа од левата страна, филм толку шокантен што сè уште се смета за табу речиси половина век подоцна. Тоа е исто така филм, толку груби неколку други се приближија да го исполнат своето ниво на интензитет и вулгарност без да ја надминат атмосферата на реалноста ... колку и да е вознемирувачка таа реалност. Многумина кои се обидоа или целосно ја затекнаа реалната лента или едноставно направија навистина, навистина вознемирувачки филм за силување, без заговор, празни ликови (жртва и сторител) и без прогресија на приказната.

Освен самиот филм, маркетингот за филмот е едно од најинтригантните и најубавите парчиња што сум ги видел во жанрот. Наместо полиран, сјаен изглед на филмски постери од неговиот ден, на Последна куќа на лево отиде со црно-бело грицово чувство дека многу наликува на филмот. Го подготви гледачот за нивното претстојно искуство. Па, колку што можевте подготвени за филм за силување и убиство, кога во реалноста ништо не можеше да ја подготви главната публика од 1972 година за настаните што ќе се појават на екранот.

Ознаката бесрамно поставена во долниот десен агол на постерот гласеше „За да избегнете несвестица, повторувајте, тоа е само филм… само филм… само филм… само потег“. Способноста на постерот да ја привлече несудената публика во нелагоден начин на размислување многу потсетува на деновите на режисерот Вилијам Замокот во 1950-тите. Замокот бил режисер за хорори познат по тоа што користел трикови на екранот за да ја долови фантазијата на публиката и да предизвика терор уште пред да започне ролната на ролната. Тој би понудил поврат на средства за оние кои не биле доволно храбри да седат во неговите филмови. Тој ќе тврди дека публиката може да влијае врз завршувањето на филмот преку гласање. Тој беше генијален маркетинг за младите и ранливи толпи од раното кино.

Вистинската убавина зад овој филм е моќта што ја задржува со текот на годините. Дури и четириесет и пет години подоцна, сцените што предизвикаа публика да се здроби, да се тресе, да се сврти и незгодно да се префрли на своето седиште, и денес играат исто. Исклучително ретко се случува хорор филм да има ваква моќ да остане, особено со тоа што конкуренцијата меѓу креаторите на хорор филмот е толку голема.

Сепак, Крејвен имаше нешто многу посебно во врска со овој филм што одекна кај публиката и му ја донесе круната на плашливиот мајстор; неговите чудовишта не носеа маски. Неговите чудовишта беа вистински луѓе од крв и месо, исто како и луѓето што седат во публика и ги гледаат. Тие не страдале од ментална болест ниту биле принудени под закана со оружје да ги извршуваат овие дела. Уживаа во насилството што го создадоа, едноставно и едноставно. Оваа човечка врска е една од причините Последната куќа разладени гледачи до коска и продолжете да го правите тоа.

Со злосторствата на Семејството Менсон, само неколку години порано и судењата кои сè уште траеја за време на објавувањето на филмот, ерата на култови и чудовишта од реалниот живот беше во умот на многумина гледачи на филмови кои седеа во затемнетиот театар. Чудовиштата веќе не беа митски фигури кои носеа ртовите и имаа нокти, ниту беа анимирани тела со завртки во вратот или месо јадеа немрзнати. Тие дури не беа сите машки! Фрлајќи го женскиот лик на Сејди во оваа мешавина како садист и движечка сила зад насилството разнесе умови насекаде! Конечно стануваше очигледно во медиумите, а сега во кино, чудовиштата се вистински како тебе и јас. Тие можат да бидат твој сосед, учител на твоето дете, па дури и брат ти.

Во ера кога на бунџанот не му требаше маска за да се скрие зад атмосферата беше зрела од страв, а Крејвен го искористи ова во Последната куќа од левата страна дали имал намера или не. Овие убијци на месо и крв сè уште се сензационализирани во медиумите и се релевантни во медиумите денес, што е една од главните причини што овој филм сè уште одекнува кај публиката ширум светот и сеуште ги застрашува goубителите на филмот денес.