Кон крајот на август 1979 година, најголемиот дел од Петок 13thАктерската екипа и екипата, оние кои веќе не беа на локацијата, пристигнаа во Блерстаун, Њу Џерси. Сите тие го очекуваа почетокот на главното снимање (некое дополнително снимање се одвиваше на кампот и околу Блерстаун, почнувајќи на 20 август 1979 година, со делумна екипа) што започна на 4 септември 1979 година, ден по Денот на трудот.

Тие беа пречекани од Шон Канингам и Стив Минер, кој - заедно со Бери Абрамс, Вирџинија Филд, Том Савини и неколку други членови на техничката екипа - веќе поставија продавница на главната локација за снимање на Камп-Но-Би-Бо-Ско.

Канингам и Минер склучиле договор со сопствениците на кампот - кој вклучувал скромна „наплата за изнајмување“ - што им дала Петок 13th производство бесплатно функционирање на местото во текот на месеците септември и октомври. Експертот за ефекти Савини, заедно со неговиот асистент и пријател Тасо Ставракис, веднаш одредиле една кабина како кабина за шминкање на Савини за да ги смести креациите на ефектите на Савини за време на снимањето, заедно со непроценливото берберско столче на Савини. Повеќето Петок 13thЧленовите на актерската екипа, оние чии ликови беа убиени во приказната, на крајот ќе седат со часови на ова столче додека Савини работеше магија на неговите ефекти.

Савини, исто така, ја заповедал локацијата на кафетеријата во кампот поради неговата работа со ефекти, особено рерната што ја користел за да ги пече своите креации. „Јас и мојот мал екипаж останавме на кампот и во голема мера го бегавме местото“, се сеќава Савини. „Поставив бета машина во една од моите кабини и гледавме филмови кога не работевме. Актерската екипа и екипажот престојуваа во блиските хотели и мотели, но по некое време, многу од нив се дружеа во кабините со нас затоа што се забавувавме“.

Вирџинија Филд постави продавница во друга кабина, заедно со нејзината мала дизајнерска единица, за градежни работи и изработка. „Од денот кога јас и мојот тим пристигнавме на локацијата за почеток на снимањето, почнавме да работиме во кабината по дваесет часа на ден, за време на снимањето“, се сеќава Филд. „Не успеав да гледам голем дел од снимањето, ниту да се забавувам со остатокот од екипата, бидејќи јас и мојата екипа секогаш работевме. Поголемиот дел од времето го поминував подготвувајќи дизајни за материјали кои сè уште ни беа потребни за филмот. Столици, ножеви, знаци, маси, такви работи“.

Јадрото на техничката екипа на Friday the 13 - имено Бери Абрамс и неговата екипа следбеници - неодамна почнаа да работат на филмот Децата, и тие беа уморни. Некои од нив се вратија во Њујорк - во селото - и потоа патуваа 80 милји до Блерстаун, додека други отпатуваа директно од Беркшир. Други, како Сесилија и Џон Верарди, брачна двојка која живееше во Стејтен Ајленд, целосно се оддалечија од својот нормален живот за слепо да отпатуваат во Блерстаун. Тие сакаа да бидат дел од откачената, непозната авантура што беше направена Петок 13th.

Сесилија Верарди би извршила многу задачи на Петок 13th – гофер, фризер, врска помеѓу актерската екипа и продукцијата, асистент за ефекти на шминка, девојка за шминкање, асистент во продукција – додека сопругот Џон Верарди бил снимател. „Џон, мојот сопруг, работеше во Panavision во Њујорк, а јас одев на училиште за да станам адвокат и работев во Estee Lauder, кога Џон и јас слушнавме за Петок 13th“, се сеќава Сесилија Верарди. „На Џон му беше понудена менаџерска позиција во Панавизија кога се јави Бери Абрамс. Живеевме во Стејтен Ајленд, кој е на околу дваесет милји од селото каде што беа сместени Бери и неговата екипа. Џон ми се јави еден ден и ме праша дали сакам да ја напуштам работата, да го напуштам училиштето и да одам во Њу Џерси и да бидам продукциски асистент на овој филм со низок буџет. Не знаев што е продукциски асистент и Џон ми рече дека во основа ќе бидам голфер“.

Додека поголемиот дел од екипажот доаѓаше од Њујорк, Канингем и Минер донесоа и неколку членови на екипажот од нивната оперативна база во Вестпорт. Меѓу нив беше и Денис Пинкли, која се кандидираше Петок 13thПродукциската канцеларија со скромен изглед на кампот и четиринаесетгодишниот актер Ари Леман, кој беше избран како Џејсон Ворхис. Сопругата на Канингам, Сузан, исто така, патуваше заедно со нивниот син Ноел. Вештиот филмски уредник, Сузан Е. Канингем основаше импровизиран залив за монтажа на кампот. Таа работеше таму во текот на снимањето, монтирајќи го филмот често истовремено со вистинското снимање на сцените. Рудар првично требаше да уредува Петок 13th. Но, додека Сузан Канингам се занимаваше со монтажата на филмот, Минер беше слободен да ја посвети својата енергија целосно на неговата улога како Петок 13thпродуцентот на, во тандем со Канингем. Рудар би ставил многу капи за време на снимањето.

Постојаното присуство на Сузан Канингам за време на снимањето беше показател за семејната атмосфера што постоеше на петок 13-ти. Покрај присуството на Ноел и Сузан Канингем, во Блерстаун беше и синот на Бери Абрамс, Џеси Абрамс. Во Блерстаун се појави и Вес Крејвен, заедно со неговиот син Џонатан.

Актерската екипа и екипа на Петок 13th пристигнал во Блерстаун или со автомобил или комбиња, но исто така често и со автобус, или преку комерцијален автобуски превоз или преку овластен автобус на компанијата што Канингам го обезбедил за производство. Подоцна, за време на паузите на снимањето, самиот Канингам често возеше луѓе - како што се актерската екипа и членовите на екипажот - до Блерстаун од Конектикат или Њујорк.

Способноста на Канингам да патува до и од Блерстаун беше доказ за довербата што тој им ја дава особено на Абрамс и Минер. Постоеше и сеништето на кастингот на улогата на Памела Ворхис, дилема што се протегаше во првите две недели од Петок 13thраспоредот за снимање на, и на крајот бараше Канингам да мора да ја напушти локацијата Блерстаун за да се справи со ова прашање самиот.

Ако Петок 13th продукцијата го истроши делот од 80 милји од патот од Њујорк Сити до Блерстаун, пристигнувањето на актерската екипа и екипата на петок 13-ти во Блерстаун претставуваше мини окупација за населено место од околу 4000 луѓе. Откако обезбедија договор со Камп Но-Бе-Бо-Ско за користење на кампот пред снимањето, Канингам и Минер се сретнаа и со водачите на населено место со цел да ја поттикнат соработката и добрата волја помеѓу продукцијата и Блерстаун. „Шон и Стив се појавија во градот пред почетокот на снимањето и се сретнаа со градските старешини за филмот“, се сеќава Ричард Скоу, кој беше шеф на противпожарната служба во Блерстаун во времето на снимањето на петок 13-ти и чиј син се појави како еден од заспаните. кампери во воведната секвенца пред кредитирање на филмот. „Шон објасни дека снима хорор филм во кампот и праша дали може да користи некои противпожарни возила и полициски автомобили за одредени сцени во филмот. Шон беше многу пријателски расположен, многу почитуван и никогаш немавме никакви проблеми со нив за време на снимањето“.

Канингем и Минер можеа да обезбедат употреба на противпожарно возило и неколку полициски автомобили, луксуз што никогаш не би можеле да си го дозволат да не беше шармот и личниот допир на Канингем. Огненото возило беше особено корисно за создавање ефекти од дожд. Покрај тоа, на Канингем му беше одобрено бесплатно користење на локациите во Блерстаун за снимање наоколу. „Шон беше доволно паметен да пристигне во градот пред да снима и да ги измачува градските старешини за да му дозволат да ги искористи ресурсите на градот за филмот“, вели уметничкиот директор Роберт Топол. „Тој се дружеше со жителите на градот, и со актерската екипа и екипата. Шон го имаше тој начин за него. Ќе ти подадеше рака, ќе ти се насмееше и ќе направи да се чувствуваш како да си важна личност. Отсекогаш го знаел твоето име, дури и ако само ти го запознале. Отсекогаш го знаеше името на сите“.

Во времето на Петок 13thна снимањето, Камп Но-Бе-Бо-Ско беше под контрола на Фред Смит, сопственик на локална продавница за велосипеди кој служеше како Ренџер од 1967 година. Смит, кој почина во 1985 година, беше стар човек во времето на Петок 13thсе снима. Тој ја надгледувал земјата со помош на својот млад син и бил многу заштитнички настроен и кон кампот и кон неговата репутација. Тој беше претпазлив при изгледите да се снима филм на кампот. Шармот и личноста на Канингем го однесоа денот овде во смисла на победа над Смит – кој беше забавен, среќен гледач на поголемиот дел од снимањето на петок 13-ти – до идејата да се има Петок 13th на кампот. Смит, сепак, никогаш не бил целосно свесен за тоа каков филм снимаат Канингам и неговата екипа и екипа. „Тоа беше многу убава област, многу живописна“, се сеќава Хари Крозби. „Се чувствувавме како да сме изолирани од остатокот од светот, што мислам дека му помогна на филмот“.

„Она што најмногу го паметам за локацијата во Њу Џерси е прекрасниот терен“, се сеќава Питер Брауер. „Мојата девојка и јас секогаш одевме на планинарење по патеката Апалачи и сакавме да одиме во шумата. Воопшто не беше страшно“.

„Најубаво сеќавање веројатно ќе ми биде кога првпат го започнавме филмот и беше уште топло и сончево и сите бевме заедно за прв пат“, рече Адриен Кинг. „Јас, Кевин Бејкон, Хари Крозби, Марк Нелсон, Џенин Тејлор и другите. Имавме одлично време заедно; сите бевме во дваесеттите години и сите бевме толку возбудени што работиме заедно. Иако беше толку нискобуџетен филм и не ни знаевме дали воопшто ќе биде завршен или не! Сонцето сè уште сјае и ние навистина добро се запознавме и навистина се чувствувавме како да сме далеку во летен камп“.

„Возевме од Конектикат до Делавер Вотер Гап во Њу Џерси, и еднаш се возев со автобусот цел пат до таму“, се сеќава Ари Леман. „Селата е прекрасна таму, а кампот беше сместен длабоко во шумата. Штом пристигнавме, владееше пријатна, заедничка работничко-уметничка енергија. Актерската екипа и екипата беа од Њујорк, и тие многу гласно ги слушаа Пети Смит и Рамонс на нивните стерео за автомобили. Беше 1979 година и беше забавно“.

„Тоа беше прекрасна локација, многу сокриена и многу рурална“, се сеќава Даниел Махон. „Кампот беше затворен, очигледно, кога пристигнавме и се преселивме во касарната, додека членовите на синдикатот останаа во мотелот. Кампот имаше многу рустично чувство, со дрвени куќички, а водоводот беше уреден пред снимањето. Фред Смит беше менаџер на летниот камп и во основа ја контролираше физичката постројка на која се наоѓаше кампот. Фред беше иселеник и вистински лик. Тој постојано зборуваше за својот сосед Лу, и на крајот откривме дека Лу за кој зборува е Лу Рид, познатиот музичар кој живеел во близина!“

„Кампот беше кул“, се сеќава звучникот Ричард Марфи. „Лу Рид имаше фарма во близина и доаѓаше за време на снимањето и пушташе музика околу нас. Моравме да гледаме како Лу Рид игра бесплатно, токму пред нас, додека го снимавме филмот! Тој дојде покрај сетот и се дружевме еден со друг и тој беше само навистина одлично момче. Петок 13-ти беше за сите да се дружиме во шумата со еден куп блиски пријатели. Бевме блиски, блиски пријатели кои ги споделувавме нашите најдлабоки тајни еден со друг“.

„Се сеќавам дека отидов со автобус на компанијата до местото на снимање и дека Лори Бартрам и Хари Крозби беа со мене во автобусот“, се сеќава Марк Нелсон. „Тоа беше убаво патување, многу сценско, а ние тројцата малку се запознавме, што мислам дека ни помогна за време на снимањето во смисла на развивање на хемијата еден со друг“.

„Блерстаун беше малку запуштен во тоа време“, се сеќава гафер Тад Пејџ. „Имаше мали фарми и луѓето имаа пиштоли! Го сакав кампот. Кампот беше многу убав. Наоколу трчаа елени. Во основа бевме еден куп градски деца, њујорчани, кои беа целосно надвор од нашиот елемент и баравме акција во ова изолирано место. Секогаш баравме акција после работа“.

„Блерстаун беше многу рурално место, со многу ридови и долини, како и некои убави викенд места каде што ќе одат луѓето од градот“, се сеќава Роберт Шулман. „Беше мазно 80 милји возење од Менхетен, селото, од каде што сите бевме. До овој момент, ние станавме оваа патувачка екипа, под водство на Бери, па бевме подготвени да одиме на момент. Бевме млади и подготвени да се забавуваме со снимање филм на летен камп!“

Актерската екипа и екипа на Петок 13th претставуваа многу различни нивоа на компетентност и искуство. Ова беше особено видливо во екипажот кој беше составен и од членови на синдикатот и од членовите на синдикатот. Додека актерите во петокот на 13-ти работеа под услови на SAG (Screen Actors' Guild), самиот филм беше несиндикална продукција.

Екипажот работеше на скала за плата која се движеше од 100 до 750 долари неделно. Абрамс и неговиот патувачки екипаж од Њујорк не им открија на нивните синдикати дека тоа го прават во петок на 13-ти. „Никогаш не му кажав на мојот синдикат дека ќе правам петок на 13-ти, бидејќи знаев дека ќе ме казнат што ќе снимам таков филм што не е синдикат“, се сеќава Абрамс, кој се приклучил на синдикатот на камери IATSE (Меѓународна алијанса на вработени во театарската сцена). пред да Петок 13th, додека поголемиот дел од останатиот дел од неговата екипа беа со ривалскиот синдикат NABET (Национална асоцијација на вработени во радиодифузијата и техничари) кој Абрамс, некогаш лудиот, неодамна го напушти.

„Никој од нас не му кажа на синдикатот што го правиме Петок 13th затоа што знаевме дека ќе нè казнат, особено мене, бидејќи јас бев на чело на екипажот“.

„Привилегии“ во кои уживаа Абрамс и неговата продукциска екипа Петок 13th вклучени не само повисоки плати - со Абрамс и операторот на камера Браден Луц, и двајцата ја надгледуваа техничката екипа, надминувајќи го опсегот од 750 долари неделно - туку и со малку подобри услови за живот.

Додека повеќето од помладите и членовите на екипажот кои не се членови на синдикатот му се придружија на Савини во кабините на кампот, Абрамс и неговата група колеги и пријатели останаа во двокатен мотел за камиони во блиската Колумбија, Њу Џерси, на околу дваесет минути возење од кампување. На прв поглед, мотелот - наречен 76 Truck Stop - не беше многу атракција, особено затоа што мотелот, во согласност со ознаката за камиони, беше во непосредна близина на огромен дел од автопатски пат кој беше дом на бескрајна струја од големи , бучни камиони што се шетаа горе-долу по патот, напред-назад, дење и ноќе.

Остаток од лудилото на CB радио кое ја зафати Америка во средината до крајот на 1970-тите, катапултирано од успехот на филмот Smokey and the Bandit (1977), мотелот (кој денес постои како локација во Центрите за патување на Америка, полн со различни удобности) ползеше со CB радија, но не нудеше телевизија за да ужива екипата. Единствениот луксуз што го имаше мотелот беше XNUMX-часовен ручек.

Самиот Блерстаун беше, како што споменавме, депресивна заедница и едвај нудеше на актерската екипа и екипата од петокот на 13-ти возбудлив избор за време на слободните часови. Наспроти оваа блуда позадина, Абрамс и неговата екипа го претворија мотелот во сопствена есенска верзија на мотел за забава во пролетниот одмор, полн со потребниот алкохол, дрога и секс. Сексот беше во многу помали количини (машките многу повеќе од женките во екипажот) од алкохолот и дрогата што екипажот ги апсорбираше во текот на Петок 13thсе снима. Атмосферата во мотелот беше бурна и дива.

Додека Абрамс и неговата екипа работеа ефективно и исклучително напорно во текот на снимањето, нивната забава беше еднаква на ова. Ниту една независна продукција како петок 13-ти - на изолирано место како Блерстаун - не беше имуна од атмосферата поттикната од алкохол и дрога која беше распространета на навидум сите филмски и телевизиски продукции во доцните 1970-ти и раните 1980-ти. Далечната локација на Блерстаун и целосниот недостаток на надзор, создадоа особено токсична атмосфера за време на снимањето.

Екипажот од петок 13 сакаше да работи напорно и да се забавува напорно; би можеле да го земат. Колку што мотелските шеговити ја отелотворуваа културата на снимање филмови во 1979 година, исто така беше симбол на блиското пријателство што постоеше меѓу Абрамс и неговата екипа пријатели.

Тие беа млади (Абрамс беше еден од постарите на Петок 13th екипаж на 35 години), див и полн со енергија. Беа среќни што се живи и што снимаат филм, особено заедно. „Имавме забави во мотелот за време на снимањето“, се сеќава Абрамс. „Секоја вечер пиевме пиво и само го зазедовме местото. Стана прилично диво, но работевме напорно и сите бевме пријатели. Тие денови ги разработувавме нашите дијаграми за осветлување за снимањето следниот ден на салфетки на постојката на камионот каде што камерманската екипа појадуваше по долгите ноќи, иако имавме направено главен план за главните локации во претпродукција. ”

„Мотелот беше веднаш надвор од автопатот и ако одевте надвор, требаше да бидете внимателни бидејќи можеше да ве удрат камионите што секогаш летаа покрај него“, се сеќава Џејмс Бекиарис. „Мотелот најчесто го користевме за оброци, пиење, забава. За да преземеме каква било акција таму, моравме да одиме во блискиот Стразбург, Пенсилванија“.

„Сцената со пиење на Мартин Шин во Апокалипса сега би бил добар опис на тоа како беше во мотелот за време на снимањето“, се сеќава Ричард Марфи. „Тоа беше прекрасна област во која бевме, но беше многу бучен мотел за камиони, а целиот сообраќај се движеше околу нас. Понекогаш се забавувавме во шест часот наутро. Бевме еден куп напорни момци. Се сеќавам дека Бетси Палмер остана таму кога пристигна подоцна за време на снимањето, и дека некои од другите актери останаа таму. Бери и јас размислувавме да заминеме и да се преселиме во кабините по неколку недели, но сите останавме. Многу од забавата што ја имавме беше резултат на фактот што сите бевме блиски, блиски пријатели. Шон имаше мало дете и жена и не престојуваше во мотелот, а ниту Стив. Актерите се забавуваа со нас, освен Волт Горни кој беше најмалку триесет години постар од нас. Ние навистина не сакавме да се дружиме со него“.

„Бевме млади и луди и имавме бурни забави во мотелот“, се сеќава Тад Пејџ. „Не се сеќавам дека актерите некогаш ни се придружиле во мотелот на забавите. Повеќето од нас останаа во мотелот за камиони веднаш од рутата 80, така што тој не беше рустичен како остатокот од Блерстаун, но Браден (оператор на камера Браден Луц) се пресели во една од кабините покрај езерото во Камп Но-Би. -Бо-Ско.

„Мотелот на камионот беше див“, се сеќава Дејвид Плат. „Седевме наоколу и пиевме рум и сок од портокал и имавме забави. Пиевме пиво и јајца наутро и навечер, во зависност од тоа дали сме снимале дење или ноќе. Обично, тоа не беше важно. Многу пати се будевме во единаесет или дванаесет попладне, се забавувавме, а потоа спиевме три или четири часа, а потоа одевме на работа. Мојата голема работа беше да се обидам да научам да ракувам со Boom Мајк, без да изгледам неспособно, бидејќи навистина не ја знаев ебаната работа и многу учев на таа работа“.

„Секоја вечер сите се собиравме во иста соба и се забавувавме“, се сеќава Роберт Шулман. „Од мотелот до локацијата на кампот имаше околу триесет минути. Мотелот со камиони имаше 24 ручек што беше одлично, но негативната страна беше што ги имаше сите овие CB радија во мотелот што значеше дека нема ТВ. Брејден Луц, кој се борел со алкохолизмот и злоупотребата на супстанции, решил да остане во кабина од другата страна на езерото. Тој не беше единствениот кој се бореше со тие работи. Бери правеше многу работи, а исто така и повеќето од нас. Сите се дрогираа“.

„Џон [камерманот Џон Верарди] отиде во Блерстаун и заборави да остави белешка во мотелот за мене, па кога пристигнав во мотелот, менаџерот не ме пушти внатре“, се сеќава Сесилија Верарди. „Морав да седам таму од два попладне до единаесет навечер пред да влезам во собата. Верувам дека Лори [Лори Бартрам] престојуваше во хотел, а некои од другите останаа во кабините. Всушност, се сеќавам дека Жанин [Џанин Тејлор] и Лори првично престојуваа во кабините, а потоа се преселиле во хотел. Се сеќавам дека Адриен [Адриен Кинг] престојуваше во хотел во Конектикат. Единицата сите останаа заедно, освен Шон и неговото семејство кои престојуваа во хотелот на Адриен. Тоа беше тесен круг на пријатели во мотелот. Остатокот од продукциските асистенти на филмот, единицата за асистент на продукцијата, останаа заедно во кампот каде што често ги гледавте сите поставени на подот во кабините“.

Канингем - особено со неговото семејство - не сакаше ништо да има врска со навредите што постоеја меѓу екипажот во мотелот. Всушност, и Канингем и Минер се сеќаваат дека престојувале на кампот, со Савини и другите миленици, иако Канингем и Минер исто така патувале во блискиот Конектикат за време на снимањето. „Пукавме во камп за извидници“, се сеќава Канингам. „Немавме пари и спиевме, буквално, во кабини; кабини без топлина и надворешен водовод, а ноќе беше студено“.

Претходниот извадок е земен од книгата На локацијата во Блерстаун: Изработка на петок 13-ти, што е достапно во поттикне печати.