Врз основа на романот на Стивен Кинг од 1981 година, хорор филм за бесно куче од 1983 година Cujo беше само една од трите филмски адаптации на Кинг што пристигнаа тие години. Cujo беше придружуван од Кристин, и најдобрата филмска адаптација на Кинг во деценијата, Мртвото зона. Скромен успех на благајните, Cujo , како и многу жанровски филмови од осумдесеттите години, уживал во ентузијазам за време на својот после-театарски задгробен живот, кој се протегал во текот на една третина од еден век.

Сега авторот и историчар на филмови Ли Гамбин напиша книга, насловена Не бе, Ништо не е во ред тука: Изработка на кујо, кој детално го опишува снимањето на филмот. Имав можност да разговарам со Гамбин за неговите причини за пишување на оваа книга, која ќе биде објавена од Медиуми BearManor. Книгата може да се порача на веб-страницата на издавачот.

ДГ: Што ве инспирираше да напишете книга за снимањето на филмот Cujo?

ЛГ: Отсекогаш сум го сакал филмот - и книгата. Чувствувам дека филмот е неверојатно добро направена, цврста, цврста филмска слика и згора на тоа, едно нешто што навистина му се восхитувам на тоа, е неговата комплексност скриена во многу исправната, измамливо „симплистичка“ приказна. Сакав да ги испитам сите аспекти на ова во книгата, и згора на тоа, се разбира, да дознаам сè за производството. Исто така, многу работа што ја завршив пред да започнам со работа на книгата имаше нешто да се направи Cujo. На пример, напишав книга за еко-хорор филмови, наречена Масакриран од мајката природа: Истражување на природниот хорор филм, и во тоа пишувам на Cujo. И тогаш имаше / имам моја врска со Ди Валас - за време на раните денови на мапирање на книгата што ја работев со Ди како дел од „Монструм фест“ овде во Мелбурн. Значи, овие елементи помогнаа да се отвори патот за работа на оваа книга што е исцрпно истражување на филмот - од перспектива „правење“ со академски агол.

ДГ: Кој беше вашиот план за пишување на книгата, и како се развиваше и се развиваше ова додека навлегувавте подлабоко во процесот на пишување?

ЛГ: Само што завршив книга за изработка на Завива, и тоа навистина диктираше како тргнав да ја напишам книгата Cujo. Начинот на којшто се структурирав Завива книгата требаше да оди сцена по сцена и да интегрира цитати од мамутскиот број на интервјуа што ги добив за тоа. Одлучив дека ова е убав начин - навистина да се расчлене и критички да се испита наративната шминка, тематските состојки, карактерот и митските квалитети на филмот, како и да се даде глас на луѓето кои работеа на филмот. Cujo е точно поставена на ист начин.

ДГ: Кои се темите Cujo што сакавте да ја истражите со оваа книга?

ЛГ: Има толку многу неверојатни теми што се плетат во ткаенината на Cujo - тука е концептот на вознемиреност во природата, домашни немири, неверство, човечко избирачко право, отуѓување, Трите дена на темнината, архетипот „жена во бура“, откуп, замислено и реално чудовиште. Мислам, овој филм има толку многу длабочина и интелигенција, и има навистина многу што да се истражи. Надвор од сето тоа, има десетици интервјуа што се навистина искрени и дарежливи, така што производствениот елемент на книгата е огромен. Навистина чувствувам дека ова е врвно производство на книги - јас сум прилично горд на тоа. Навистина се обидов да не оставам никаков камен.

ДГ: Кој беше најголемиот предизвик при пишувањето на книгата?

ЛГ: Фактот дека имаше многу луѓе кои повеќе не се со нас, ќе беше неверојатно да се има на бродот. На пример, сценаристката Барбара Тарнер почина еден месец пред да започнам да работам на книгата (како при собирање интервјуа), и тоа беше тажно затоа што беше толку интегрална. Исто така, уредникот Нил Махлис, кој заврши ваква врвна работа, веќе не е жив, па ќе беше неверојатно да има свој придонес. Но, чувствувам над триесет интервјуа со еден куп алумни во Кујо е здраво да кажам најмалку!

ДГ: Со кого интервјуиравте за книгата?

ЛГ: Ди Валас, Луис Тиг, Дени Пинтауро, Даниел Хју Кели - толку многу луѓе. Гери Морган е прекрасен раскажувач; тој беше момчето во костум за кучиња! Исто така, Тереза ​​Ен Милер сподели приказни за нејзиниот татко, тренерот за животни Карл Луис Милер, па затоа беше прекрасно да се слушнат сите работи за Сент Бернардс користени за филмот. Роберт и Кети Кларк се таму, и тие беа дел од тимот на SFX, така што има неколку одлични работи што дискутираат за кучето аниматроник, главата на куклата, главата на кучето што ќе се користи за влечење во вратата Пинто и многу повеќе. Исто така, интервјуирав луѓе како што е мајката на Дени Пинтауро, која беше на снимање во текот на снимањето, луѓе кои беа вклучени во филмот пред да дојде Луис Тиг, како што беше првично доделениот режисер Питер Медак (што е првпат тој да зборува за ова) и неговиот ДОП Тони Ричмонд. Тука има многу луѓе.

ДГ: Кажи ми нешто за филмот што не би го знаел освен ако не ја прочитам оваа книга?

ЛГ: О, има многу работи за кои сум сигурен дека дури и најтврдиот вентилатор не би знаел. Едно нешто што навистина ме изненади е фактот дека има избришана сцена за која зборуваше актерот Роберт Крегхед. Тоа се случува непосредно пред ликот на Каиулани Ли да му каже на Ед Лаутер дека таа победила на лотарија и моменти пред Ед да ја најде дигалката на моторот во неговата гаража. Крегхед игра маж за испорака, кој заедно со неговата партнерка ја испушта машинеријата, за да наиде на вознемирен Куџо кој скока и ги плаши. Ова е пред вирусот на беснило навистина да го зафати сиромашниот пох, па тој сè уште е збунет од сето тоа. Крегхед ми рече дека Луис Тиг сметал дека сцената се „осветлува“ и дека ќе ја фрли публиката, гледајќи дека Cujo е толку исправен филм со постојан сериозен тон. На сцената, Крегхед и неговиот партнер забрзале во нивниот камион за испорака, еден од нив ја превртел птицата кон Сент Бернард. Имам уште една одлична работа од тоа што ќе се најде во книгата.

ДГ: Ли, кога ќе погледнеш наназад во пишувањето на оваа книга, има ли една меморија - или една анегдота што ти ја даде предмет на интервју - што ти се издвојува во умот кога ќе се сетиш на овој процес?

ЛГ: Добро прашање - но, со сета искреност, повеќето од испитаниците дадоа неверојатен увид што ќе ми остане засекогаш. Едно нешто што морам да кажам дека ми значи многу е фактот дека на некој мал начин премостив триесет и плус годишен јаз помеѓу Питер Медак и Луис Тиг. Медак ми рече дека тој одбил да го гледа филмот откако бил отпуштен од проектот (ова бил единствениот филм од кој бил отпуштен - тој се оддалечил од филмови како што се големи проекти во кои учествувале како Барбра Стрејсенд и Шон Конери, но ова беше првиот од кој беше отпуштен). Но, тогаш вечерта пред да го интервјуирам, тој го гледаше филмот и беше целосно импресиониран. Кога разговарав со него, тој ми рече да му пренесам честитки на Луис Тиг. Јас го сторив ова, но направив нешто повеќе. Ги запознав двајцата мажи и целата огорченост беше прекината по сите овие години. Беше прилично посебен.

ДГ: Ли, кога ќе помислам Cujo, Мислам на толпата филмски адаптации на Стивен Кинг кои се појавија од раните 1980-ти години наваму. Cujo беше само една од трите адаптации на Кинг, објавени во 1983 година, заедно со Кристин, и се разбира, Мртвото зона, за што многумина, вклучително и јас, верувам дека е една од најдобрите во филмските адаптации на Кинг. Прашање: Што мислите, што поставува Cujo освен останатите филмски адаптации на Кинг од овој временски период?

LG: Тоа - 1983 година - беше прекрасна година за адаптациите на Кинг, секако. Имаше тројца врвни режисери кои работеа на овие филмови - Johnон Карпентер, Дејвид Кроненберг и, се разбира, Луис Тиг - како и брилијантни хорор-филијали на секој филм, како што се Дебра Хил и Ди Валас итн. Но, она што ги разделува Cujo од филмови како Кристин на Мртва зона е фактот дека станува збор за хорор филм втемелен во реалноста. Cujo е една од ретките приказни за Стивен Кинг (Беда ми доаѓа на ум исто така) што не се потпира на натприроден ужас - нема телекинетичка тинејџерка или прогонувана куќа или вампири или автомобили убијци. Наместо тоа, тоа е едноставно приказна за жена заробена од сопствената лична ситуација, а потоа на крај заробена од бесен 200 фунти Свети Бернард.

ДГ: Ли, покрај твоите интервјуа, кои дополнителни материјали собравте за оваа книга, имено слики, и како го најдовте сето ова?

ЛГ: Беа вклучени многу истражувања, но повеќето беа случај на набавка на материјали од самите испитаници.

ДГ: Ли, секоја филмска продукција има приказна, огромен конфликт или ритам што го дефинираше снимањето на филмот. Прашање: Какво беше расположението за време на снимањето, помеѓу екипата и екипата, и дали имаше големи конфликти што се појавија за време на снимањето?

ЛГ: Кујо беше многу, многу комплицирано снимање. Имаше тензии, многу расправии, многу погрешна комуникација и непријателство. Сепак, на самото тоа, имаше многу loveубов, поддршка, солидарност, грижа, сочувство и единство. Претпоставувам дека зависи од кого прашуваш! Се чини дека многу од испитаниците имаат проблем со ДОП Јан де Бонт - кој никогаш не одговорил на барањата, и затоа некој активно недостасува во книгата. Беше неверојатно да се слушне и од двата аспекти на расправијата и да се слушне како различни луѓе претпочитаат да работат - на пример, Даниел Хју Кели го мразеше фактот дека сценариото на Барбара Тарнер се трга настрана за препишувањата на Дон Карлос Дунавеј, додека Ди Валас претпочиташе „ помалку е повеќе “пристап кон филмот во однос на аспектот на дијалогот.

ДГ: Ли, дали се размислуваше за убиството на ликот Тад во филмот, во согласност со книгата, и дали имаше други елементи од приказната што беа отфрлени пред почетокот на снимањето?

ЛГ: Ди Валас имаше многу драматуршки придонес за оваа продукција и некој толку дарежлив и перцептивен, како што го зеде Луис Тиг. Една од тие работи беше убиството на Тад. Таа беше категорична дека детето не умира, а самиот Стивен Кинг се согласи. Неговиот оригинален нацрт за сценариото го натера Тад да ја преживее опсадата. Што се однесува до другите елементи на приказната, имаше првенствено два кои беа исфрлени - едната беше врската помеѓу Мртвото зона Cujo каде што кучето ќе се „смета“ за реинкарнација на ликот Френк Дод (убиецот во Мртвото зона) Ова го играше и го подготвуваше Барбара Тарнер во нејзиниот нацрт на сценариото. Питер Медак ја сакаше оваа идеја. Двајцата работеа заедно на концепти.

Според тоа, сценариото на Тарнер донекаде би имало натприроден елемент. Ова е нешто што Тиг би го исфрлил целосно кога ќе го преземе филмот. Кога Медак беше отпуштен, Тарнер беше толку повредена што му рече на студиото да го смени своето име во заслугите на Лорен Куриер, а нејзината работа на натприродниот подножје беше целосно изоставена. Сепак, целата низа на опсада е нејзино дело.

Вториот голем елемент на приказната што беше направен минијатурен во последниот филм беше односот помеѓу ликовите на Ед Лаутер и Каиулани Ли - eо и Чарити Кембер. Плус, таму првично имаше работи што содржат страв од житни култури и така натаму. Но, да, филмот стана многу послаб при конечното извршување.

ДГ: На крајот на краиштата, Ли, која е приказната за оваа книга, впечатокот што мислите дека ќе останат читателите, во врска со филмот, снимањето на филмот и временскиот период во кој е направена?

ЛГ: Мислам дека секој што е заинтересиран за филмската историја ќе обожава да ги слуша приказните од сетот. Мислам дека тоа е навистина неверојатна кондензација на измешани чувства и совршен пример за креативниот процес, креативното искуство и како уметниците штиклираат.

Предрачај Не бе, Ништо не е во ред тука: Изработката на Кујо овде.