Пајпер Лори како Маргарет Вајт во Кери (1976)

Од Кристофер Весли Мур

Не е тајна дека хорор жанрот никогаш не го добива своето право кога ќе дојде сезоната на награди. До денес, совршено одличните хорор филмови и изведби се занемаруваат во корист на вашата вообичаена, „важна“ работа за средна веѓа. Прашајте само за секој љубител на геј хорор кој се почитува себеси Тони Колет не е номиниран за неа ѕвездена работа во Наследни и бидете подготвени да слушнете 15-минутен (барем) говор „ограбена“ со неколку чудно точни впечатоци од нејзиниот монолог „Јас сум мајка ти“.

Сериозно. Пробајте го. Тоа е експлозија! Топло го препорачувам.

За многумина, хоророт сè уште се гледа како навреден и детски жанр кој се грижи за најмал заеднички именител и содржи сценарија и изведби кои не се ни достојни за Razzies. Кога љубителите на не-хорор размислуваат за ужас, тие мислат дека врискаат тинејџери (обично играат од луѓе кои туркаат или над 30 години) носат многу малку облека бидејќи или се убиени или бегаат од некое луто суштество или маскиран манијак со остар градинарство. некој вид алатка. Тие се смеат и не се третираат сериозно.

Разбирам. Многу е тешко да се даде одлична изведба во хорор филм, особено ако материјалот го нема. Дури и Мерил Стрип нема да направи нешто трогателно и трансформирачко од „Кампер во вреќа за спиење Џејсон удира против дрво бр. 3“. Не дека не би сакал да ја видам како се обидува. Меѓутоа, кога ќе добиете добро напишан дел и ќе го добиете вистинскиот актер кој ќе ја игра споменатата улога, огнометот може да биде надвор од овој свет и одеднаш ќе се потсетите колку моќна може да биде изведбата на хорор филм.

Првата изведба што ми падна на ум кога размислував за оваа серија беше Пајпер Лори во Кери. Тоа е мојот омилен филм на сите времиња и една од моите омилени изведби од кој било жанр, но се прашував зошто. На крајот на краиштата, Маргарет Вајт е едноставно одличен лик создаден од Стивен Кинг среде раскажувачка и трогателна приказна која исто така е прикажана од актерки брилијантни како Патриша Кларксон и Џулијан Мур. Едвај би ги нарекол лелеави во актерскиот оддел, па зошто Маргарет на Лори ме потресува и преплаши толку повеќе од која било друга верзија, и што е тоа што ја прави нејзината изведба толку одлична?

Маргарет Вајт од Лори не е мрачната, привлечна и правилна спинстер со навлечена коса наназад во тешка фризура што обично ја поврзуваме со филмските (или многу религиозни фанатици од реалниот живот). Таа ја пушта нејзината огнена грива од црвена коса слободно да тече како лавица и носи долги, блескави наметки и фустани. Таа е соодветно без хумор, но не без радост или насмевка одвреме-навреме. Страшниот дел е што не знаете дали таа се смешка затоа што всушност е среќна за нешто или затоа што ќе ви заби нож во грб.

Сериозно. Внимавај. Таа има навика да го прави тоа.

Нејзиниот прв влез во филмот доаѓа околу 10 минути во приказната каде што таа оди од врата до врата во соседството обидувајќи се да го шири „евангелието за Божјото спасение преку Христовата крв“. Кога зуењето г-ѓа Снел (Присила Поинтер) ќе се одмори од нејзините попладневни сапуни и ќе ја пушти Маргарет внатре, таа не е веднаш наидена со осуда или грубост. Всушност, Маргарет на Лори изгледа весел. Необично, но не премногу застрашувачко, освен ако не сте имале големо искуство со овој тип и не знаете што би можело да клокоти под површината.

Таа е повеќе харизматичен ТВ евангелист, отколку проповедник на оган и сулфур. Таа некако се забавува на „луѓе од Вол-Март“. Само кога г-ѓа Снел ќе ја прекине Маргарет на средината на проповедта за да придонесе со пет (упс) десет долари, Лори дозволува да се види вистинската природа на Маргарет. Таа се исклучува и се лади, не нудејќи ни толку многу како љубезно „благодарам“ за донацијата на г-ѓа Снел пред да се врти надвор од собата со движење на нејзината наметка (наметката, сите! Наметката е сè. ) Ова е само навестување за помрачните работи што доаѓаат.

Откако Маргарет пристигнува дома, таа добива повик од училиштето дека нејзината ќерка тинејџерка, Кери (Сиси Спејсек), е испратена дома затоа што ја имала првата менструација во соблекувалната на девојчето и дека се заебава, бидејќи таа всушност мислела дека умира. .

Погодете дека Маргарет не е баш најпрогресивната мајка на светот.

Додека Кери слегува долу, Маргарет не нуди топла прегратка и извинување со солзи што не ја научила за женственоста. Наместо тоа, таа веднаш ја напаѓа, Библијата во рака, и ја удира со неа преку глава, испраќајќи ја хистеричната девојка на подот во солзи. Токму овој случаен излив на шокантно насилство ги држи и Кери и публиката да одат по лушпите од јајца до крајот на филмот. Ова е жена која може да пукне во секој момент и не треба да се меша со неа. Таа е тип за кој тотално верувате дека може да вовлече тинејџерка во плакарот без да се поти.

Незадоволна да глуми негативец со една нота, Лори покажува и траги на топлина и нежност во одредени моменти. Откако Кери ја пуштаат од плакарот за молитва на страв да се покае за гревот што едноставно станале жена, мајката и ќерката споделуваат трогателна „добра ноќ“ и можете да видите дека меѓу нив има љубов. И двајцата си требаат еден на друг на свој начин и Маргарет е преплашена од денот кога Кери ќе открие дека можеби ќе и биде подобро без нејзината доминантна мајка. Без овој момент, приказната не функционира и прекрасно е одиграна од Лори.

После ова, Лори во суштина целосно исчезнува од филмот во следните 25 минути, што навистина зборува за моќта на нејзината изведба што таа не е во толку дел од филмот колку што мислите, а сепак се чувствува како да не заминала. екранот за рамка.

Таа не се појавува до драматичната средина на филмот каде што Кери и кажува на Маргарет дека не само што е поканета на матура, туку и таа планира да присуствува. Во оваа сцена, Лори прави игра во три чина од зборот „матурска“ и се обидува да ја предупреди својата ќерка за опасностите од она што се случува со девојчињата кои излегуваат со момчиња. Можеме да кажеме дека ова е делумно љубоморна тактика на манипулација на изгубеното мало девојче исплашено да не биде напуштено и очајната молба да ја чува својата ќерка безбедна и да не биде повредена како што беше.

Тоа е, исто така, сцената кога на Лори ѝ е овозможена мала ранливост кога Кери конечно ја покажува својата опасна телекинетичка моќ и ѝ кажува на нејзината мајка дека „нештата ќе се променат овде“. Лори се погрижи да знаеме дека Маргарет ја добива таа порака гласно и јасно и дека нејзината ќерка, всушност, може да биде Божја казна за неа за нејзините минати гревови. Таа повеќе не може да ја заштити својата ќерка од „клетвата“ и не може веќе едноставно да ја заклучува во плакар и да се моли.

Лори, исто така, не се плаши храбро да го прифати вродениот табор на улогата. Наместо да потценува одредени реплики кои би можеле да ризикуваат да звучат глупаво (и кој може да звучи 100% сериозно велејќи дека дијалогот е толку вкусен како „Можам да ги видам твоите валкани перници? работ помеѓу вознемирувачко и мрачно комично. Нејзините обиди да ја обвини Кери да не присуствува на матурата со шлаканица, влечење за коса и чешање по лицето може да бидат или смешни или застрашувачки во зависност од тоа кој гледа.

Маргарет на Лори е жена која го достигнала крајот на своето јаже и сите нејзини најлоши кошмари се на пат да се остварат и таа ќе се обиде се за да го задржи своето дете дома. Таа нема да го сфати тоа лесно и вкусно. Бидејќи таа е оставена сама на креветот додека Кери ѝ пркоси и сепак оди на матурска вечер, не можете а да не почувствувате малку сожалување за неа.

Тоа е последниот чин кога Лори навистина блеска со низа чудни, неконвенционални избори откако Маргарет одлучи дека единствениот начин да ја спаси ќерка си е да ја убие. Од нејзиниот вдишан монолог за тоа како Кери е зачната до екстатичната насмевка на нејзиното лице откако ја прободе Кери со кујнски нож и ја следи низ куќата, обидувајќи се да „ја даде на Бога“, Лори изгледа решена да ја возбуди публиката. финале. Лори рече дека избрала да ја игра оваа сцена како да е ова најдоброто нешто што може да и се случи на нејзината ќерка, како дипломирање или слично. Тоа го прави сè уште повеќе вознемирувачко и е остар избор на актер на врвот на нивната игра.

Но, вистинската презентерка е сцената на смртта на Лори, каде што таа е набиена од речиси сите остри кујнски алатки во куќата и распната до вратата. Наместо да исцеди малку лажна крв, да ги преврти очите и да истече за 3 секунди како и секоја друга личност која умира на филмот, таа го проширува моментот во нешто уникатно и незаборавно. Плачот од болка на Маргарет набргу се претвора во оргазмично стенкање додека Лори се грче и грче, превртувајќи ги очите напред-назад како да е Енџи Дикинсон во задниот дел од таа кабина во Облечени да убијат (уште еден филм на Де Палма). А зошто да не? Таа ќе го види својот творец. Ова е моментот што таа го чекаше. Тоа треба да биде среќно за неа. Вознемирувачко за нас, но возбудливо за неа.

Маничната радост што Лори ја носи во улогата ја прави толку морничава и те вовлекува, не дозволувајќи ти да го тргнеш погледот. Никогаш нема да се меша поради тоа што е суптилна изведба, но многу од овие типови во реалниот живот не се баш парагони на воздржаност.

Дали сте го виделе кампот Исус? Дај!

Лори е храбра изведба полна со хумор, патос, па дури и некоја изненадувачка сензуалност. Кога дојдоа Оскарите, таа со право беше номинирана за нејзината изведба која сè уште е реткост за хорор филмовите. Дури и Академијата не можеше да ја игнорира одличната работа што таа ја направи и изведбата го издржа тестот на времето, сè уште предизвикувајќи им на луѓето непријатно до ден-денес. Ако тоа не е знак за одлична изведба, не знам што е.

Сега, оди јади ја тортата со јаболка.