Механичар за спасување ја раскажува приказната за Дру, убиец кој ја менува формата и има моќ да ги насели телата на своите жртви. Дру исто така ги апсорбира нивните спомени и мисли, што му овозможува убедливо да функционира во животот на жртвата. 

Еднаш способен да живее во едно тело неколку години, животната сила на Дру ослабна со текот на времето. Како што се отвора филмот, Дру се наоѓа во позиција да може да живее само во телото неколку часа пред да му се одлепи лажната кожа. 

Поради ова, Дру мора да тврди ново тело секој ден. Тој убива секој со кого ќе стапи во контакт, и поради тоа, Дру никогаш не може да ужива во каков било вид на нормален живот. Тој има шест часа. Толку долго телата обично ја одржуваат својата форма и текстура пред да се распаднат. Тогаш тој треба да најде некој друг. 

Писател-режисер Астин Меконел го портретира Дру како измачена душа чиј однос со бесмртноста е секој пропаднат и трагичен како оној на вампир. Додека вампирот се храни со крв, Дру бара тело и душа. Како и вампирот, свеста за времето на Дру е секогаш засилена. Неговото тело е неговиот ковчег. 

Како и секој клинички, плоден убиец, Дру експертски располага со своите жртви, чии тела се претвораат во исушени школки, откако Дру им ја цица животната енергија. Тогаш Дру го доживува нивниот живот. Убива стоматолог, полициски детектив, секој што може да најде. Тој им влегува во животот неколку часа и потоа продолжува понатаму. Иако Дру игра многу различни улоги во филмот, женски и машки, тој навистина не е никој.  

Механичар за спасување е амбициозен филм. Наместо да го прикажува Дру единствено како чудовиште, Дру се појавува како единствено трагична фигура чија примарна мотивација да продолжи со неговото мрачно постоење е неговата забранета loveубов кон жена која го познава само преку различните лица и личности што и ги претставува. За Дру, да сакаш некого значи да ги убиеш. 

Механичар за спасување исто така е убав филм. Меконел и неговиот кинематографер, Саша Мориќ, воспоставуваат антисептичен и мрачен изглед низ целиот филм што постојано предизвикува можност за закана, дури и за време на сцените на дневната светлина на филмот. 

Претставите се исто така ефикасни, особено Лора Бурк, која ја игра Julулија, предмет на наклонетост на Дру, и Jackек Фоли, кој го игра Роберт, последното тело што Дру живее во филмот. Импресивни се и специјалните ефекти во филмот.  Механичар за спасување е добро изработен филм.

Сакав да пофалам Механичар за спасување на ниво на снимање на филмови, за да можам да ги истакнам проблемите на филмот, кои се скоро целосно поврзани со логиката и нарацијата. Најеклатантен пример за ова, и навистина најголемиот хендикеп на филмот, е откривањето на мислите на Дру преку нарацијата. 

Раскажувањето на Дру е расеано и вознемирувачко. Не служи за никаква цел. Она што се случува е дека Дру, нараторот, ни дава информации што треба да бидат имплицирани или визуелизирани во филмот. Всушност, мислите на Дру се визуелизирани низ целиот филм, што ја прави нарацијата апсолутно бесмислена. Филмот е, се разбира, визуелен медиум, а ефектот на оваа нарација е да ги растера неизвесноста и напнатоста, додавајќи лежерност на сцените за кои се претпоставува дека се сериозни во тонот. 

Едноставно, ако оваа нарација беше засечена, Механичар за спасување би бил значително подобар филм. Филмот кажува премногу. Без нарацијата, откривањето на непослушната моќ на Дру би било многу повеќе изненадувачки отколку што е сега. Има голема разлика. Нарацијата во филмот го вади гледачот од приказната. 

Другите сцени содржат премногу експозиција. Повторно, ни се дадени информации што ги видовме или ќе ги видиме претставени на екранот. Пример за ова е завршната сцена помеѓу Дру, во телото на еден човек по име Роберт и Julулија, жената што Дру ја сака. Откако водеше loveубов, Дру, како Роберт, одлучи да и ја открие целата своја историја на iaулија, која смета дека е луд. 

Без да давам премногу, само да кажам дека резолуцијата на оваа последна сцена помеѓу Дру и iaулија не е ни приближно моќна како што може да биде. Бидејќи Дру има потенцијал да убие секој со кого ќе стапи во контакт, мислам дека ќе беше многу посоодветно и поефикасно доколку Дру ненамерно ја преземеше животната сила на iaулија за време на водењето loveубов.  

Бидејќи секвенцата постои сега, врската помеѓу Дру и iaулија завршува по раздвоениот, ремек монолог од Дру. Повторно, премногу се зборува тука. Ова создава непријатна транзиција кон последната сцена во филмот, што инаку е многу ефикасна. Всушност, крајот на филмот работи толку добро токму затоа што судбината на Дру се открива целосно преку слики. 

Исто така, ако биде побарано од нас да веруваме дека жената вреди да живее живот во мизерија, би можело да се очекува дека наведената жена ќе биде прилично извонредна. Сепак, iaулија е неверојатно незабележителна жена. Лесно привлечна, Julулија е алкохоличарка, опколена од млада жена, која повеќето од своите ноќи ги поминува во локален бар, локацијата каде што ги среќава различните инкарнации на Дру. Самата локација на барот е премногу сеприсутна низ целиот филм, во однос на нејзината близина со различните идентитети на Дру, што понекогаш му дава на филмот повторливо чувство. 

јас гледав Механичар за спасување двапати, во последователни денови, и ми се допадна многу подобро по втор пат. Второто прегледување исто така го зајакна моето верување дека има многу подобра верзија на Механичар за спасување тоа е содржано во тековното осумдесет и четири минути на филмот. Како што седи, Механичар за спасување е дијамант насилно, чекајќи нов идентитет.