Овој пост содржи неколку СПОЈЛЕРИ за Прстенот Прстенот два. Продолжете по ваша дискреција.

Прстенот е филм за публиката или е крајно глупав или крајно застрашувачки. Сметајте ме во последната категорија. Приказната за проколната видео снимка која води до смрт на гледачот по седум дена ме натера да го напуштам театарот во 2002 година навистина вознемирен и никогаш повеќе не сакав да го вклучам телевизорот. Сликите на духот одговорен за лентата, Самара, со наметка од долга црна коса што го обвиткуваше нејзиното монструозно лице, ми се лепеа со недели. Така во 2005 година кога прегледите за Прстенот два хит на брановите, можев да почувствувам чувство на страв и исчекување како врие внатре. Иако првиот искрено ме исплаши, морав да видам до каде ќе оди приказната. Кога го напуштив театарот по гледањето Прстенот два, не почувствував ништо од трепет што ми се надвисна на рамениците по првиот филм. Всушност, јас во основа го напуштив театарот со кревање раменици. Минатата недела го гледав повторно за прв пат по години од љубопитност, и уште еднаш ми беше досадно, воздивнувајќи и кревајќи го филмот. Што тргна наопаку?

Филмот започнува доволно добро. Ја продолжува сагата за проколната видео лента со отворање со тинејџер кој се обидува да измами девојка од неговиот клас да ја гледа неговата копија за да може да биде поштеден од гневот на Самара, што е во склад со откритието кон крајот на првиот филм дека за да се спасите, мора да направите копија од лентата и да ја покажете на некој друг. Сепак, излегува дека девојката ги затворила очите од страв и не го видела, а времето на момчето истече. Тој паѓа на колена, прифаќајќи ја својата судбина додека Самара лази од бунарот, излегува од телевизорот и бара уште една жртва. Доволно страшно, но после ова, се е надолу.

Храбрата репортерка Рејчел Келер и нејзиниот син Ајден се преселиле во овој мал град по настаните од првиот филм. Работејќи во градскиот весник, таа слуша за тинејџерот кој починал и е заинтригирана од фактот дека „постојано зборуваат за неговото лице“ (во првиот филм жртвите на Самара беа пронајдени со гротескни изрази на лицето). Таа стапува на сцената и откако го виде ужасно искривеното лице на младиот човек, се појавува самата Самара и ѝ вели на Рејчел: „Те најдов“ и веднаш исчезнува. Така започнува проблемот број еден со Прстенот два: Самара е претворена од застрашувачко чудовиште во тажно девојче духови кое само сака мајка.

 

Додека филмот продолжува, Самара ги гони Рејчел и нејзиниот син за да може да влезе во семејството, веројатно затоа што го цени она што Рејчел се обиде да го направи за неа во првиот филм. Самара на крајот успева со нејзиниот план со тоа што всушност ја поседува Ејден, туркајќи ја Рејчел да копа подлабоко во минатото на Самара за да може да го спаси нејзиниот син. Која беше нејзината родена мајка? Зошто Самара беше толку посебна? Многу време се троши на ова, а Рејчел најчесто завршува со наоѓање на еден куп криптични еднократни облоги, како што е „ги пушташ мртвите да влезат“ наместо какви било вистински одговори. За времето поминато на истрагата на Рејчел, има многу малку заработка.

На крајот, Рејчел наоѓа начин да го ослободи телото на нејзиниот син од духот на Самара, иако со оглед на тоа што Ејден има позабавна и позабавна личност додека го поседува, речиси би била во искушение да ја задржам наоколу ако сум на местото на Рејчел. Таа се преправа дека го удави Ејден, предизвикувајќи духот на Самара да го напушти неговото тело и да и даде на Рејчел поглед на тага пред да исчезне со прскање, затоа што таа сега е вода, претпоставувам? Како и да е, готово е, нели? Не баш. Самара се врати, а Рејчел дозволува да биде вовлечена во нивниот телевизор и долу во бунарот. Тие се тркаат по камените ѕидови, Рејчел бега, урнебесно искривен глас извикува „Мамо“, а Рејчел го затвора бунарот со еднократна обвивка во стилот „насмевни се, кучкин сине“, која инспирира превртување на очите наместо со тупаници.

Постојано се наоѓав себеси во размислување, што е голема работа? Самара сака само мајка. Првиот филм накратко нè наведе да веруваме дека Самара е погрешно разбрано девојче, но потоа ни го изврте тоа на величествено застрашувачки начин кога излазе од телевизорот за да ја тероризира и убие пријателката на Рејчел. Тоа чудовиште остави впечаток, што треба да го направи секое добро чудовиште од хорор филмови. Претворањето на тоа во нешто за што публиката жали целосно го брише нашиот страв.

Друг проблем со Прстенот два е тоа што не успеа да не изненади. Сите главни сцени се повторувања на првиот филм - извртените лица, морничавите звучни ефекти, Самара што лази од телевизорот. Мојата публика во 2002 година здивна од шокот кога го виде изобличеното лице на несреќната девојка од почетната сцена на филмот. Подоцна, еден од присутните буквално врескаше кога Самара излезе од телевизорот и никој не ја исмејуваше - сите бевме исто толку преплашени. Прстенот изгради тивко, но интензивно чувство на страв во текот на филмот, а потоа нè обвиваше на крајот со шокантно финале. Прстенот два немаше такво надополнување, немаше такви изненадувања, и затоа е едно од најразочарувачките продолженија во историјата на хорор.