Бесните е деби со долгометражен игран филм на австралискиот писател / режисер Тони Д’Акино. Тоа е крваво мало loveубовно писмо до класичните слашер филмови што користи брилијантни практични ефекти додека ги повлекува некои од попроблематичните тропи на поджанрот.

Имав шанса да седнам со Д'Акино Торонто По мракот за разговор за убијци, практични ефекти, класичен хорор и Бесните.

Можете да го прочитате мојот целосен преглед за Бесните на оваа врска.

---

Кели МекНили: Која е генезата на филмот, од каде ова?

Тони Д’Акино: Така, секогаш сум сакал хорор филмови од 70-тите и 80-тите години на минатиот век, што беше некако очигледно во филмот, како и од најсилните и експлоатациони филмови од тој период. Навистина ми се допаѓа колку тие анархични и малку луди филмови се бидејќи тие беа главно независни и немаа многу мешање. Така, јас отсекогаш имав ваква малку луда идеја да ја користам таа последна девојка и што ако цел куп конечни девојки и нивните убијци беа принудени да се борат меѓусебно? Но, тоа беше една од тие идеи, мислев дека никој никогаш нема да го финансира овој филм. Само звучи малку ореви. 

Затоа, отидов на камерата на екранот во Австралија. Имаме државни тела за финансирање во Австралија - тела за финансирање филмови. Тие водеа мала работилница, што беше како натпревар во пиксинг. Значи, се приближувате до панел - што беше Eye Entertainment на Один, кој беше наш агент за продажба - консултант за сценарија и консултант за маркетинг. И, мислам дека имаше 42 луѓе таму, мислам дека привлекуваа голем број викенди, им даваа идеи и ќе ги изберат оние за кои сметаа дека се добри за што може да се продадат на меѓународно ниво. Сето тоа е за купување за низок буџет. 

Затоа, тие избраа десет од тие серии викенди за да поминат до првиот нацрт, а од тие први нацрти избраа четири за да одат во производство. Значи, мојот е првиот филм што излезе од тоа. Мојот терен беше во основа, знаеш, Ноќ на вештерките ги исполнува Битка Royale, тоа беше тоа. И јас отидов на тоа.

Кели МекНили: Тоа е навистина погоден опис за тоа. Значи, има многу навистина феноменални практични ефекти во филмот, што секогаш е навистина ценето. Кои беа предизвиците за работа со тие практични ефекти, и дали е тоа нешто што навистина уживавте? Дали е тоа нешто што би го направиле повторно?

Тони Д’Акино: Мислам, претпочитам практични ефекти. И само мислам, мислам, освен ако немате многу пари да направите CGI и да потрошите многу време на CGI, што го немавме. И ми се допаѓа несовршеноста и практичните ефекти. Мислам дека некако изгледа пореално, има физичка тежина што никогаш не може да се добие со CGI. Така, можете само да кажете, и малку грешки во практичните ефекти, мислам дека додаваат на суспензија на неверувањето во секој случај, бидејќи CGI може да биде толку совршен што ги барате грешките, но со практични ефекти, подготвени сте простете ги грешките. Но, тешко е за нискобуџетни филмови, имате толку многу практични ефекти и толку многу акробации, и маски и сè. Потребно е многу време, и со повеќето од овие ефекти, ние навистина имаме само еден потег за да го направиме тоа. Значи мораше да биде исправно. Значи, тоа е голем дополнителен притисок.

Само времето и буџетот беа наши предизвици. Но, го имав Лари Ван Дујховен кој ги направи ефектите за нас, ние сме навистина добри пријатели. И ние ја имаме истата loveубов кон хорор филмовите и истите референтни точки, многу од 70-тите и 80-тите, како Горењето Ноќ на вештерките Петок 13th Масакрот на Тексашкиот синџир пила. И претходно имаше направено неколку филмови каде што имаше завршено многу работа за практични ефекти кои не завршија на екранот, па беше доста разочаран. Но, јас му ветив за овој филм, нема шанси сите да не бидат таму. Ние нема да скриеме ништо. Па тој направи многу. Тој отиде далеку над она што му плаќавме да го стори. Па веројатно затоа изгледаат толку добро затоа што тој беше доста перфекционист, прилично страстен во врска со тоа.

Кели МекНили: Се покажа навистина, навистина добро. Има една сцена со лицето и секирата. Само што апсолутно го сакам тоа. Мислев дека е брилијантно.

Тони Д’Акино: И тоа беше ден два од снимањето, ја снимивме таа сцена. Тоа беше првиот ефект што го видов всушност, првиот практичен ефект што го направивме. И кога ја напишав таа сцена, не знаев како ќе го направиме тоа или дали Лери може да го стори тоа. Но, тој ми вети дека може, а потоа кога пукавме, а јас гледав во мониторот и беше застрашувачко да гледам, па дури и помислив „о боже, отидов предалеку?“ [се смее]

Кели МекНили: Сега ги спомна маските за theверовите. Од каде потекнуваат тие дизајни на astверот, кој ги дизајнирал тие? 

Тони Д’Акино: Тоа беше сè јас и Лери и работевме со друг дизајнер Сет Justiceастис кој направи дополнителни цртежи за нас. Значи, разговаравме неколку недели за тоа што сакавме да направиме. И навистина сакав да им оддадам почит на многу други филмови, така што има еден вид, знаете, месести маски од asonејсон и Leatherface и туристички стапица Мотел пекол, и затоа тие се некако почит кон тие филмови, но исто така прават да изгледа што е можно пооригинално, што е тешко да се направи со осум нови маски, но јас само ги развивав преку разговор и работејќи на различни дизајни.

Кели МекНили: Излегоа брилијантни. Навистина ми се допаѓа она што го спомна за тоа како тие имале различни почитувања кон различни карактери затоа што некако можеш да го видиш тоа. Дали имавте омилен дизајн на beвер?

Тони Д’Акино: Мислам, веројатно на Скин Кроу, момчето кое го носи целиот човечки костум, бидејќи првично, тоа беше само лице. И тоа беше идејата на Лери. Тој рече наместо да го стори тоа, ајде да направиме цело тело, тој само носи цела кожа. Јас само реков, добро, ако можеш да го сториш тоа, Лери, во ред е, оди за тоа! 

Кели МекНили: Излезе страшно. Изгледа навистина, навистина добро. 

Тони Д’Акино: И тоа е лудо во реалниот живот. Уште е полазово затоа што има избледени тетоважи на грбот, има коса насекаде, дури е и пореално во реалниот живот. Тотално е застрашувачки.

Кели МекНили: Тоа е толку многу кул! Значи, имате навистина силен женски фокус со ликовите, што е фантастично. Навистина ми се допадна тоа што женските ликови не беа премногу сексуализирани, што како женски обожавател на хорор е секогаш освежувачко да се види. Можете ли да зборувате малку за процесот кога ги создававте ликовите и кога го пишувавте сценариото и за тоа што сакате да направите со тие ликови?

Тони Д’Акино: Јас обожавам филмови за слетување од 70-тите и 80-тите, но многу од нив станаа доста проблематични и станаа малку мазогинистички и сексистички, и навистина имаше непотребна голотија и жените се однесуваа идиотски и во основа само за да бидат убиени - исто како жртви. Затоа, сакав да направам слашер филм, но да се ослободам од сите тие работи, па затоа жените треба да прават интелигентни работи, а да немаат никаква голотија и како што рековте, тие воопшто не се сексуализирани. Сакам да се осигурам дека секоја жена имала емоционален ритам. И сите тие се именувани, така што тие не се само безимени жртви кои некако трчаат наоколу, паѓаат и се сецкаат - претпоставувам освен првата.

Првиот беше таму за да претпоставам дека ќе биде изненадување за публиката; ова е она што обично се случува, а потоа влегува вториот убиец, а потоа, во ред, знаете дека нема да биде типичен филм за режење. Но, јас бев многу свесна дека сум многу фокусирана на жените и да ги направам жените да бидат цели ликови, кои секој има чувство на агент. Затоа ви благодарам што го зедовте тоа.

Кели МекНили: Ми се допаѓа што секој од нив има своја длабочина и, како што рековте, секој има име на карактер, па го разбива тестот Бехдел, што е одлично.

Тони Д’Акино: И тие никогаш не зборуваат за момчиња.

Кели МекНили: Никогаш! Воопшто не! 

Тони Д’Акино: Нема разговор за тоа „дали мажите доаѓаат да нè спасат?“ 

Кели МекНили: Да, нема ништо од тоа. Сè е во врска со пријателството, и тој елемент навистина ми се допадна. Не се работеше за обид да се дојде дома до момче или партнер, туку само за обид да се најде нејзината пријателка.

Има многу изгорен изглед на сонцето, што не знам дали тоа е само локацијата за снимање или е нешто што сте го направиле многу намерно?

Тони Д’Акино: Малку намерно, затоа што повторно еден од моите омилени филмови е Тексашки синџир масакр, така, вие само чувствувате како топлината се намалува во поголемиот дел од тој филм. Значи, многу од тој изглед, тоа е австралискиот живот; австралискиот живот е таков. Значи, сме доста високо во планината - не високо како во висока надморска височина, ние сме на ниво на море. Значи, воздухот и светлината се прилично остри и груби. И така, ние максимално го искористивме тоа при снимањето за да му го дадеме оној изгорен изглед. И таму каде што пукавме во градот дух е само суво. Тоа е исто како, тоа е скоро како пустина, нема трева што расте, има суво езеро, па ние некако го засиливме тоа. Но, дефинитивно беше намерно да се има тоа, да се обиде да му го даде тоа кошмарно чувство.

Кели МекНили: И тоа ми се допаѓа затоа што со толку многу хорор филмови, стравот е во мрак. Многу работи се случуваат во текот на ноќта, па затоа, за да имам ваков сонце вреден филм со терор, навистина ми се допадна елементот од тоа.

Тони Д’Акино: Мислам, тоа е секако предизвик и прави уште поголем притисок врз луѓето за специјални ефекти, бидејќи не постои начин да се сокриете. Никаде немаат сенки. 

Кели МекНили:  Па, кои беа другите предизвици за снимање во таа средина или снимање во таа област? Изгледа многу суво.

Тони Д’Акино: Беше многу суво, беше одлична локација. Значи, градот што е во филмот е вистински стар град за ископување злато. Она што се случи е, на тоа место имаше стар град за експлоатација на злато, а потоа во 70-тите години некои луѓе изградија рекреација на градот како своевидна туристичка атракција, но тоа брзо банкротираше. И тогаш тие се оддалечија и само оставија сè таму во основа да изгниет. Затоа, кога дознав, навистина ја сменив сценариото за да го поставам во тој град затоа што е опкружен со 60 хектари град-дух, така што во основа тоа е заднина што може да ја добиеме за многу малку пари. И многу од тие реквизити и сè беше само таму, тие лежеа наоколу подготвени за употреба. Значи, тоа е фантастично. Ние во основа може да го заклучиме како наш сопствен сет.

Значи, беше многу лесна локација за снимање во која веројатно се наоѓаше на 15 минути возење од главниот град, што е Канбера, иако изгледа како да е во средина на грмушка. И имавме многу среќа што не врнеше еднаш. Значи, тоа е некаква своја чудна мала микроклима. Целосно е неплодно и суво и таму нема, како и да е, жив свет Единствениот истрел од птиците што ги добивме беа единствените птици што ги видовме целото пукање. Едноставно е суво и прашливо, топло и да, така изгледа како на филм во реалниот живот.

Кели МекНили: Значи, споменавте слашер филмови од 70-тите и 80-тите години како Масакр за пила во Тексас Мотел пекол, кои беа влијанијата и инспирациите што ги повлекувавте кога правевте Бесните?

Тони Д’Акино: Претпоставувам затоа што само гледам секакви филмови. Значи, знаете, претпоставувам дека сè ќе излезе некаде. Немав директен филм од кој се обидував да го имитирам или да црпам директна инспирација. Мислам, дури и работи како филмови со Гладијатор од 50-тите и 60-тите, ги сакам и тие. Значи, тоа е некако борбена арена на гладијатори. Главното веројатно директно влијание е вградување на ретинални импланти, што е од Death Watch на Бертранд Таверние. Дали сте го виделе тоа? Со Харви Кител?

Кели МекНили: Не, не сум. Не

Тони Д’Акино: Тоа е фантастичен филм. Така, во тој филм, Харви Кител добива импланти на мрежницата и мора да следи околу жена која умира како забава за гледање од луѓето. Така, некако ја украдов таа идеја од таму. Но, освен тоа, навистина, само спојување на сите филмови што некогаш сум ги гледал низ годините, мислам.

Кели МекНили: Сега, веќе одговоривте на моето прашање за рударскиот град. Споменавте дека го најдовте на тој начин, тој веќе беше изграден.

Тони Д’Акино: Веќе беше таму. Направивме некои мали измени, знаете, само преместете работи. Моравме да изградиме неколку wallsида на некои од бараките. Но, сите реквизити што ги има, ние во основа ги користевме од градот, ние некако обиколивме и избришавме работи од други бараки, и го користевме она што беше таму, прилично многу, така што помага да се направи филмот - мислам - да изгледа многу повеќе скапо отколку што е всушност. [се смее]

Кели МекНили: Што сакате во жанрот хорор? Споменавте дека сте многу голем fanубител на жанрот, што е навистина видливо во филмот. 

Тони Д’Акино: Дел од тоа мислам дека се оние први филмови што ги гледате како дете кои влијаат на вас веднаш. Значи, јас сум како многу филмаџии, за мене, еден од првите што се сеќавам дека го гледав е Кинг Конг, верзијата од 1933 година, која - како дете - беше прилично застрашувачка и тажна. Значи, вие сте исплашени од чудовиштето и истовремено го сакате и чудовиштето. Значи, мислам дека тоа ме доведе во ужас на прво место и тогаш има смисла дека во ужас, прво, станува збор за соочување со твојот страв, и секако има малку радосно уживање во анархијата и насилството и го има тој аспект како добро Само чувство дека во хорор филмовите сè може да се случи во секое време, тие се некако малку луди.

И започнав со хомер филмови „Хамер“, кои апсолутно ги сакам, до филмовите од 60-тите и 70-тите години на минатиот век. Мислам дека е тоа нешто како со Кинг Конг, дека сакате и стравувате одеднаш. Тоа е дека има некаква привлечност и исто така сте малку одбиени одеднаш.

Кели МекНили: И многу класични чудовишта го имаат тоа, како што чудовиштето на Франкенштајн апсолутно го има тој елемент.

Тони Д’Акино: Суштество од Црната лагуна, исто така, некако ве жали, но сепак е ужасно.

Кели МекНили: Апсолутно, да. Дали сакате да продолжите да работите во жанрот хорор? Дали сакате да пробате и да направите некои други филмови или многу се држите до хорор? Затоа што мислам дека правиш одлична работа.

Тони Д’Акино: Дефинитивно го сакам хоророт. Следниот проект на кој работам е хорор филм. Дали ќе биде исто толку насилно Бесните? Мислам дека не би можел да снимам друг филм толку насилен. Но, не, обожавам хорор. Мислам, сакам сите жанрови. Би сакал да направам филм од научна фантастика. Би сакал да направам вестерн, но дефинитивно обожавам хорор и тоа е она на што некако би се фокусирал и ќе го испробам и совршено. Затоа што кога и да го гледам филмот, ги гледам сите овие грешки што ги направив и што би сакал да направам поинаку. Значи, мислам дека е доста тврд жанр да се добие исправно.

Хоророт и комедијата се неверојатно тешки за исправување. Затоа, навистина сакам да продолжам да се обидувам да направам совршен филм, да направам филм што е исто толку добар Масакрот на Тексашкиот синџир пила; за мене, тоа е вид на висок воден жиг, за да дојдам до точката каде што можете да ги усовршите сите оние техники што треба да ги користите во жанрот.

 

Бесните игра како дел од Торонто По мракот 2019 и моментално е достапен за пренос на Шудер.