Согласноста меша елементи на психолошки хорор со прогонувани вибрации и силен егзорцизам за да создаде комплексна приказна со паметни ефекти. Филмот го следи elоел, уметник и татко, додека тој се бори со шизофренија и трагичната смрт на неговата сопруга. Elоел прави доволно за да ја изгреба дневната работа и мора постојано да одржува настапи со својот психијатар за да се осигура дека може да го задржи старателството над неговиот мал син Мејсон. Кога двајца свештеници ќе се појават во неговата куќа и Мејсон започне да се однесува чудно, elоел се воведува во идејата дека можеби неговиот син е опседнат и неволно мора да одлучи дали е време да проба егзорцизам. 

Писателот / режисер Пири Тео признава дека тој отсекогаш бил заинтересиран за набудувања помеѓу науката, менталните болести, верата и религијата, сите што играат витална улога во настаните од Согласноста. „Тогаш, пред шизофренијата да стане позната медицинска работа, луѓето веруваа дека ги опфаќа ѓаволот“, рече Тео. „Значи, јас бев многу фасциниран од тој факт. И, всушност, размислувам, колку ментални болести сè уште не откривме? “

Како што идејата растеше, Тео помисли да ја внесе комплексот и контроверзната практика на егзорцизам. Тој сакаше да создаде филм што не е твое типично кршење на коските, свиткување на грбот, врескање, исфрлање на некаков вид егзорцизам. 

Корените на филмот се шират преку набудувања на човештвото, психологијата и емпатијата. „И покрај тоа што многумина мислат дека е филм за егзорцизам, ние воопшто не гледаме многу на егзорцизмот во филмот“, објасни Тео, „Навистина станува збор за момче кое се занимава со настаните на егзорцизмот, повеќе од реалното самиот егзорцизам “.

„Се чувствувам многу пати во хорор филмови, тие се фокусираат толку многу на обидите да бидат страшни, што забораваат на причината што луѓето понекогаш сакаат да гледаат кино е да влезат, да излезат и да научат нешто или да однесат нешто од тоа “. продолжи Тео, „И за тоа се надевам Согласноста, е дека луѓето всушност можат да извлечат нешто од тоа. Тие набудуваат нешто, гледаат нешто. И можеби тие имаат нов начин да разговараат за одредени работи “.

Тео не е непознат за хорор киното; тој има направено неколку жанрови шорцеви и одлики од 2002 година. „Мислам дека како што растев, јас повеќе личев, ај, да им дадеме нешто друго освен хоророт. Тоа беше мојата амбиција “. Со својот најнов проект, Тео најде можност да покаже дека може да има повеќе од хорор отколку само трчање, врескање, сопнување жртви. „Треба да има многу повеќе за тоа“, рече тој, „И мислам дека правењето Согласноста беше навистина возбудливо затоа што чувствував дека ова е средство за мене да го сторам тоа “.

За да помогнете да се создаде навистина вознемирувачка приказна, сè е во врска со локацијата, локацијата, локацијата. Тео ја сфати важноста да се најде вистинската куќа за домаќин на оваа битка. Кога ја барал куќата на elоел, тој имал на ум едно; „Сакав луѓето да гледаат и да одат, тоа не е морничаво, но има нешто заебано во тоа“.

Неверојатно, тој го најде совршеното место полно со бизарен и сомнителен карактер. „Забележав најчудната работа во таа куќа, каде и да ја ставам камерата, не можев да се ориентирам кон неа“, опиша Тео, „Имаше три дневни соби, скали што не водеа никаде, имаше бања и имаше голем прозорец, а прозорецот водеше до ходникот ... како, чудно, чудно, работи “. 

Нормално, за Тео беше победник. „Бев како, не знам за што станува збор, но го сакам. Ова е тоа. Ова е едно “. 

Еден повик од неговиот дизајнер на производство откри изненадувачко минато што објасни сè; „Тоа е од дваесеттите години на минатиот век и додека го облекуваше фоајето, тој ми покажа дека ги има на себе сите овие чудни броеви“. Хипотезата беше дека оваа curубопитно изградена куќа некогаш била нелегална бордел. „И тогаш бањата имаше смисла - имаше прозорец за гледање. И двете дневни соби имаа смисла, бидејќи веројатно беше местото каде што ќе се собереа. И имаше една чудна кујна и сето тоа “, се сеќава Тео,„ И така на некој начин, тоа беше најчудната куќа за живеење и тоа навистина и додаде “.

Се разбира, бидејќи ликот на elоел е талентиран уметник, куќата мораше да биде исполнета со соодветно гаден уметнички дела. Тео е голем обожавател на мексиканскиот уметник Емил Мелмот, чија работа е насочена кон темниот надреализам и макабриот. Тоа беше само вистинскиот тон за овој природно разединет дом. Прекрасно вознемирувачки скулптури ја красат секоја соба, комплиментирајќи широко поставена тапета со риги што бучи по скалите, потсетувајќи некој на некаков извртен голем врвен циркус. 

„Тоа беше всушност чудна идеја што ја имав дека elоел се обидуваше да го направи местото„ прифатливо “за своето дете“, коментира Тео, „Тој размислува, ќе го направам забавен, како карневал, но во уметноста на Joоел карневалот е само мрачен “.

Со пријатно смеење, Тео продолжува: „Дечкото го сака своето дете толку многу, но тој е… уметнички неспособен. Но, кога ќе размислите за тоа, тоа е всушност привлечно и симпатично “. Тој признава: „Мислам дека дизајнот на куќата дефинитивно донесе неколку прашања од луѓето“.

Но, кога станува збор за морничава атмосфера и ненадејни стравови, декор сам по себе нема. Куќата е преполна со демони кои се префрлаат од и надвор од очите на elоел, предизвикувајќи го да се распрашува дали она што го гледа е дури и реално. Тео и неговиот тим одлучија дека практичните ефекти се најдобриот начин и започнаа да дизајнираат навистина уникатни ужаси.  

„Сакав да создадам демон кој не се чувствува премногу хуманоиден, па почнав да ја разгледувам мојата дефиниција за тоа што е Пекол“, рече Тео, „Во христијанската митологија - бидејќи ја користиме христијанската митологија - Пеколот е како топење тенџере Вие сте фрлени во сулфур и оган, па што ако излезе овој демон кој изгледаше како да се стопиле сите души заедно “.

Тој имаше само едно правило при дизајнирањето на своите демони: без очи. „Мислам дека очите само го даруваат. Тоа е една работа што мислам дека апсолутно ја разбива илузијата, е да видам застрашувачки демон и потоа да ги видам јаболчниците “. тој се смееше. 

Заедно со практичните ефекти, Тео истражуваше и искористи неколку паметни технички елементи за да помогне во создавањето на вистинското чувство за филмот. „Прашував и учев за тоа како шизофреничарите ги гледаат работите; работи како светлина што ги повредува нивните очи или понекогаш почнуваат да гледаат како боите танцуваат. Тие не мора да халуцинираат, но имаат тенденција на размислување “, опиша Тео,„ Значи, не можам да кажам со сигурност дека на овој начин сцизофреничарите гледаат на работите, затоа што мојот истражувачки фонд е премногу мал. Но, од она што го собрав и она што го учев со овие момци, јас и мојот ДП започнавме да го создаваме овој нов начин за да го прикажеме ова. И ние всушност имаме посебна камера издвоена за тоа “.

За ефектот на поместување, Тео и неговиот тим ја извадија бравата за леќата од фотоапаратот, така што леќата никогаш не се вклопува во фотоапаратот. Тој детално рече: „Потребно ви е едно лице што го држи фотоапаратот и друго лице што го држи леќата. Третото лице сјае навистина силно светло во центарот на фотоапаратот “.

Како што детално објавува Тео, секоја рамка има црвен, зелен и син канал. „Откако пукавме, го одложивме времето на црвено-зелениот канал. Значи, скоро како да сте зеле филм и само да преместите една рамка, да го одложите, тогаш да земете друга и да ја одложите за две рамки “. Овој ефект направи некои бои да крварат во моментите на движење, со вртоглави резултати. „Ако го одложиме, актерот останува мирен и нема да го видиме ефектот. Но, кога тој ќе почне да се движи, колку повеќе се движи, толку повеќе ефектот се оформува “.

За навистина да го пополнат чувството на непријатност, тие се свртеа кон дизајнот на звук. „Почнавме да разгледуваме некои од најстрашните снимени звуци. Значи, ако го гледате филмот, всушност ќе слушнете работи како што звучат прстените на Сатурн. Земавме звук од тоа “, се сеќава тој,„ Имаше и норвешки тим за дупчење што всушност сними за нив звуци од пеколот “.

Не се задоволни со звучна слика на кубење жици и врисоци, тие исто така користеа и а Тон на Шепард да влезе право во цревата на публиката; „Со спојување на сето тоа заедно, можевме да создадеме многу непријатно дејство. Ние градиме и користиме музика и звук за навистина да влеземе во утробата на вас “, рече Тео,„ затоа дефинитивно разгледуваме секакви работи - психолошки работи - како и визуелни за да се обидеме навистина да оживејте го овој филм “. 

Иако Тео е длабоко нурнат во светот на филмската уметност од 22-годишна возраст, тој порасна во строго христијанско семејство и му беше забрането да гледа телевизија. „Мислам дека многу луѓе велат, ох, човеку, тоа е смрди. Не гледавте филмови подоцна во животот “, призна тој,„ Почнав да сфаќам дека всушност имам предност, бидејќи мојата фантазија беше создадена самостојно, без никакви влијанија “. 

Тој со задоволство се присети на првиот пат кога се згази со пријателите како тинејџер за да го види својот прв филм во кината. Предвидувајќи документарец, тие избраа да ја видат идната култна класика Гавранот. Како што започна филмот, животот на Тео никогаш нема да биде ист. „Тоа го смени целиот мој живот“.

 

За повеќе интервјуа надвор од TADFF, проверете го нашиот разговор со Брет и Дру Пирс за Бедниот.