Ако сте маж од дојка, можеби се прашувате што им се случило и голотијата во хорор филмовите?

Зарем тоа не беше тропа во трифектата на одржливи линии на заговор за хорори: гради, лекови и крв? Додека филмот ги содржеше овие три работи, тоа сигурно ќе ги разгневи евангелистите и критичарите на навиките, што на крајот ќе донесе уште поголем публицитет во филмот.

Ајде да разјасниме дека јас не сум филмаџија што активно бара голотија во филмовите.

Но, размислете за тоа, низ хорор филмовите од 70-тите и 80-тите имаше сценарија со кои се бараше барем споредната актерка да го симне својот врв, но во денешно време актерките ги чуваат чашите исполнети преку страсна глума и покрај Р-рејтингот.

Деновиве, некои инди-филмови ја вметнуваат голата женска форма во нивните филмови, но можеби ќе се согласите дека мејнстримот заборави дека оваа тактика некогаш беше нерешено на бокс-офисот.

Кога бев дете, можеше да зависиш од една работа. Ако гласот на крајот од приколката рикнеше „Rated-R“, знаевте дека ќе се случат две работи: Една, ќе има многу крв и ќе видите барем една поставена града.

Годината беше 1978 година, а американската кинематографија му даваше на жанрот ново име: The slasher.

Започнувајќи со мал филм наречен „Ноќ на вештерките“, кој конечно го стави жанрот на мејнстрим мапата - дури и морезо од култниот хит и голот без масакрот „Тексашката моторна пила“ пред само четири години.

Идејата да се натераат возрасните купувачи на билети да издвојат 3.00 американски долари за филм „Никој под 18 години“ беше златото за публицитет, а единствениот начин да го сторат тоа беше да им покаже нешто шокантно. Ако тоа вклучува млечни жлезди на жешка млада актерка, добро, сето тоа е добро за пробивање на крајната линија.

Сцената во Ноќ на вештерките (1978 година) беше малку бесплатна, но сите се сеќаваме на тоа, Линда, пост коитус, чека на нејзиниот пламен за да извади пиво од кујната додека лежеше во креветот, пополнувајќи ги ноктите изложени на градите. Го гледа своето момче, за кое мисли дека ја шегува под чаршафот како влегува низ вратата; таа се распрашува: „Видете нешто што ви се допаѓа?“

Таква сугестивна и флертувачка фраза, но таа и пркосеше на една генерација затоа што земјата беше во буна на движењето за правата на жените и таквата сексуалност беше навредлива за нив, но се чувствуваше бунтовно кон мажите - и тие ја сакаа.

Исплатата на Линда за нејзиното шоу резултираше во смрт со задушување на телефонскиот кабел со градите напред и во центарот. Која беше оваа изрека за родовите норми во 70-тите? Едно нешто што можеме да кажеме за опусот на Карпентер е тоа што инспирираше нов тип на жена: Паметната секси „Конечна девојка“.

Но, сексот и хоророт беа само почеток.

Заедно дојде и „Петок 13-ти“ (1980 година) што го зголеми ангелот на кажувањата за титуларни заговори. Не само што жените имаа доброволно сексуален однос, туку беа и брутално убиени. Всушност, оригиналот Петок само накратко го покажа женското горно торзо, но за разлика од „Ноќта на вештерките“ сексот беше реално симулиран пред убиецот да ги закова тинејџерите.

Чудно, и во „Ноќта на вештерките“ од 2007 година и подоцна, римејкот на „Петок 2009-ти“ од 13 година, голотијата беше малку пофрафична.

Оригиналот Петок 13th беше отскочна даска за безброј имитации што следеа, сите беа во согласност со трите главни уреди: Секс, дрога и насилство врз жени.

Трендот беше толку вкоренет, познатиот критичар Роџер Еберт и неговиот другар palин Сискел му посветија цела претстава на практиката:

„Голотијата е секогаш бесплатна“, рече Еберт. „Тоа е ставено за да ја титилира публиката и жените кои се облекуваат на овој начин или само ги откриваат своите тела некако бараат неволја и некако ја заслужуваат неволјата што ја добиваат. Тоа е болна идеја “.

Понатаму, женските набудувачи стануваа малку осечени затоа што само се градите на жените, тие сакаа да ја видат машката форма.

Иронично, еден од оригиналните членови на членови на „Петок 13-ти“, Кевин Бејкон, би го изложил својот полу-еректен фалус речиси 20 години подоцна во трилерот „Диви нешта“. Гуглај го, таму е таму.

За скоро една деценија, тренерот беше силен на боксофисот, но еден директор ќе интервенираше, не еднаш, туку двапати во генерација.

Влезете повторно Вес Крејвен, плоден раскажувач кој го испрати кошачот во нов правец во 1984 година со „Кошмар на улицата брест“, можеби претпоследната капа на жанрот. И обратно, неговиот прв филм „Последната куќа од левата страна“ беше брутален филм за силување што им одговараше на неговите машки антагонисти.

„Елм Стрит“ нема бесплатни снимки на голотија или силување, решавајќи се наместо за дивеење.

Ова беше почеток на мејнстрим кино одржување на нејзиниот градник и нејзината публика зависни.

Неподносливиот римејк на Самјуел Бајер на „Елм Стрит“ остана со избегнување на голотијата на Крејвен, земајќи го Р-рејтинг наместо за силно крваво хорор насилство, вознемирувачки слики, терор и јазик.

Како што исчезнаа 80-тите години, така и филмот „Слашер“ исчезна. Заокружувајќи ја деценијата беа „Детската игра“ и „Домашни миленици“, меѓу кои немаше гради.

Во 90-тите, хорор-филмовите скоро ја рушеа голотијата и повеќе се фокусираа на атмосферата. Вес Крејвен го посети жанрот во 1996 година, „Крик“, оддавање почит на најсилниот филм, но тој не вклучуваше никаква голотија, наместо тоа, тој го остави дијалогот готов и ја остави публиката внатрешно да го визуелизира она што Роуз МекГован го криеше под тој зелен варов џемпер.

Здружението на филмови на Америка (MPAA) беше на воената патека, испраќајќи неколку слики во мртвата зона НЦ-17, предизвикувајќи режисерите да изберат помеѓу јазик, голотија или насилство.

Сега сме во деценијата на модерната „Конечна девојка“, термин на зајакнување и опстанок. Womenените веќе не се предмет на желба да ја натераат публиката наредена под маркизот, тие се симболи на сила и слободно размислување.

Во 2015 година, инди-бомбата „Мук“ се обиде и не успеа повторно да ги засили (многуте) бесплатни снимки на голи гради, но сега се чинеше дека е инфантилно, мизогинистичко и духовито.

После вкусот што го остави „Мук“ беше обложен со зборовите измислени од „Хостелот“ на Ели Рот: „тортура по тортура“, но исто така беше затемнета со „култура на силување“, како ики комбинација што откриваше повеќе за филмските креатори и нивните идеи отколку што тоа се случи за современото општество.

Неодамна ја прегледав франшизата „Погрешен пресврт“ на 20-от век Фокс. Друга серија што вклучува снимки од голи гради за барем една сцена. Повторно, изложбата не изгледаше занаетчиска, seemed изгледаше штетно на актерката. Сигурен сум дека уживаше во таа плата.

Womenените сега се преживеани, откупувачи и решавачи на проблеми. Нивната сила доаѓа од место каде може да се идентификуваат задници, исполнети со расправии и емпатија.

Нивната сила лежи во најсексапилниот орган од сите нив: нивниот мозок.

Што тогаш го наметнува прашањето: ако градите на гола жена не беа составен дел од заплетот, зошто беше вклучен во филмот, и што вели тоа за гледачот?

Што очекува овие денови во хорор филм?

Што велат ќе?