Почетна Хорор филмови TIFF 2021: „Dashcam“ е предизвикувачко, хаотично возење со возбуда

TIFF 2021: „Dashcam“ е предизвикувачко, хаотично возење со возбуда

Тешко е да се гледа, но не можете да го свртите погледот

by Кели МекНили
689 ставови
Дашкем Роб Севиџ

Режисерот Роб Севиџ станува нов мајстор за хорор. Неговите филмови создаваат страв со одлучна решеност; тој создава напнатост, ја ослободува со мала смеа и ги турка ефективните прескокнувања што - дури и кога се очекува - изненадувачки растреперуваат. Со својот прв филм, Домаќинот, Севиџ создаде импресивен фестивал за заплашување на животот на екранот, кој беше снимен целосно преку Зум за време на големото заклучување на СОВИД-19 во 2020 година. Неговото продолжение произведено од Блумхаус, Dashcam, во живо пренесува терор од засенчените шуми во Англија. 

Dashcam следи каустичен онлајн стрим, чие анархично однесување предизвикува нон-стоп кошмар. Во филмот, слободна волшебна диџејка по име Ени (играна од вистинска музичарка Ени Харди) го напушта ЛА за да побара пандемиска пауза во Лондон, паѓајќи во станот на пријател и поранешен колега од групата, Стреч (Амар Чада-Пател)На Анти-либералниот став на Ени, исфрлајќи витриоли, шешир со шешир, ја расипува девојката на Стреч на погрешен начин (разбирливо), а нејзиниот специфичен хаос и прави повеќе штета отколку добро. Таа прибира возило и шета по улиците на Лондон, и offered се нуди пари за да пренесе жена по име Ангела. Таа се согласува, и на тој начин започнува својата мака. 

Ени е curубопитен лик. Таа е и харизматична и одвратна, брзонамерна и затворена. Настапот на Харди оди по оваа јаже со непромислена енергија; Ени (како лик) е - понекогаш - ужасно неверојатно. Но, има нешто за неа што едноставно не можете да престанете да го гледате. 

Очигледно-како што е објаснето во воведот пред гледањето на Севиџ-филмот немаше сценарио (во строга смисла на пишан дијалог), па затоа дијалозите на Ени беа главно (ако не и целосно) импровизирани. Иако самата Харди може да има некои убедувања, Ени од Dashcam е претерана верзија за себе. Таа се замерува за тоа дека КОВИД е измама, се фали за „феминазис“ и движењето БЛМ и предизвикува хаос во продавница откако ќе побараат да носи маска. Таа е… ужасна. 

Тоа е интересен и смел избор, ставајќи го филмот во рацете на ликот што е објективно страшно. Помага што Ени е доста остра и талентирана музичарка со уметност за експлицитна лирика на самото место. Ние гледаме некои прикази за ова преку филмот, но кога Харди се ослободува од слободен стил до крајот, навистина ја гледаме во нејзиниот елемент. Интересно, Бенд Кар - шоуто Ени од нејзиното возило - всушност е вистинско шоу на Happs со над 14 илјади следбеници. Ова, всушност, е како Севиџ ја најдеНа Го привлече нејзината уникатна харизма и спонтана духовитост, и мислеше дека би било брилијантно да се фрли верзија од ова во ужасно сценарио. 

Кога станува збор за Ени како лик, таа е хиперболизирана верзија на одреден социополитички сет на верувања и таа сигурно ќе предизвика некаква поделба во ставовите кон филмот. Но, ако постои некој жанр што дозволува ликовите што разединуваат да го преземат водството, тоа е хорор.

Dashcam веројатно е најдобро да се види на помал екран, или барем од задните неколку редови на голем. Работата на камерата е често разнишана - многу разнишано - а третиот чин на филмот се развива во некои од најфренетичните, најнеобични камери што сум ги видел. И покрај насловот, камерата често ја напушта цртичката. Ени трча, ползи и паѓа со камера во рака, и може да биде предизвик да се открие што точно се случува. 

Главен недостаток е фактот дека голем дел од филмот е тежок за гледање, поради премногу несигурните работи на камерата. Ако се држеше до идејата за камера - на Треска - ќе беше полесно да се следи, но исто така ќе загубеше голем дел од маничната искра што го разгорува филмскиот оган. 

Еден елемент што го ценев дека знам дека ќе ги фрустрира некои гледачи е дека настаните се прилично ... недефинирани. Ние навистина не знаеме што се случува и зошто. Во одбрана на збунувачкиот заговор, тој овозможува многу флексибилност и додава чудно ниво на реалност на настаните. 

Ако сте навлезени во застрашувачка ситуација, какви се шансите да налетате на некоја аудио снимка која детално ги објаснува сите настани на кои сте биле сведоци. Или дека ќе одвоите време да прескокнете преку новооткриена книга или статија или да прашате сведок со интимно знаење за она што се случува. Не е веројатно, е она што го велам. На некој начин, токму оваа конфузија и двосмисленост ја прават нереалноста пореална. 

Има некои одлични моменти на снимки преку рамо кои се навистина застрашувачки и одлични за создавање ефективно плашење. Севиџ навистина сака добар плашачки скок, но акцентот е ставен добар тука Знае што прави и добро ги повлекува.

Додека Домаќинот покажа интимност дома, Dashcam ги истегнува нозете малку повеќе со излегување во светот и истражување на повеќе локации, секоја морничава од претходната. Со поддршка на жанровскиот џиновски продуцент asonејсон Блум, Севиџ флексира поголеми, покрвави ефекти кои се далеку од скромните Домаќинот-ера заклучување направете го тоа сами. Со ова е првиот од договор со три слики со Блумхаус, curубопитен сум да видам што ќе смисли следно, бидејќи светот се отвора малку повеќе. 

Dashcam нема да им се допадне на сите. Ниту еден филм не го прави тоа. Но, возбудливо е да се види односот на Пејџ на педалата кон металот кон хоророт. Како Dashcam собира брзина, тотално лета од шините и ескалира до чист хаотичен страв. Тоа е поамбициозен филм со протагонист што предизвикува поделби и хорор со отворен крај, и сигурно ќе сврти глава. Прашањето е, колку глави ќе се свртат. 

Translate »