со Платформата, Шпанскиот режисер Галдер Газелу-Урутија изработи дистописко ремек-дело со остар залак. Филмот ја истражува нееднаквоста и солидарноста на класите, издигнувајќи го разговорот и предизвикувајќи публиката да се сомнева во нивното разбирање за моралот.

Бев во можност да седнам со Газелу-Урутија да разговараме Платформата и неговата адаптација од игра во филм.

[Кликни тука за да го прочитате мојот целосен преглед на Платформата]

---

Кели МекНили: Која беше генезата Платформата? Од каде ова?

Галдер Газелу-Урутија:  Тоа е сценарио што првично беше напишано за претстава - театарска претстава - која, на крајот, никогаш не излезе. Идејата беше од Давид Десола, а сценариото го напиша заедно со Педро Риверо. Јас и Педро сме пријатели долго, долго време, а Карлос Хуарез - продуцентот - го доби сценариото. 

Значи, штом го прочитавме сценариото, разбравме дека има голем, голем потенцијал. Знаевме и дека на сценариото му требаат многу измени за да го претвори од сценарио за претстава во сценарио за филм, но има добра основа за работа. Главните ликови и симбологијата на филмот - метафорите - можевте да ги видите при читањето на сценариото, така што знаевме дека концептот е многу добар. 

Кели МекНили: Можете ли да зборувате малку за метафорите и симболиката на Платформата?

Галдер Газелу-Урутија: Ако го гледате филмот, сфаќате дека има неколку нивоа; има богати луѓе во горните нивоа и сиромашни во најниските нивоа. Станува збор за оние различни социјални класи, север и југ. Исто така, постои и друго ниво на симбологија, дека ако повторно го погледнете филмот, ќе откриете повеќе за него. 

Филмот не е за промена на светот, туку за разбирање и поставување на гледачот на едно од нивоата и гледање како тие би се однесувале во зависност од тоа на кое ниво се наоѓаат. Луѓето се многу слични едни на други. Многу е важно каде сте родени - која земја и кое семејство - но сите сме многу слични. Тоа зависи од тоа каде одите, но ќе размислите и ќе се однесувате на поинаков начин. Значи, филмот го става гледачот во ситуација да се соочи со границите на неговата сопствена солидарност. 

Лесно е да имате солидарност ако сте на ниво 6; ако имате многу, можете да откажете дел од тоа. Но, дали ќе имате солидарност ако немате доволно за себе? Тоа е прашањето. 

Кели МекНили: Постојат многу феноменални жанровски филмови кои излегуваат од Шпанија. Хорор и трилери, дали тие жанрови се популарни во Шпанија? Или можеби не толку големи колку што се во Америка?

Галдер Газелу-Урутија: Нема многу жанровски филмови произведени во Шпанија, но неколкуте кои се произведуваат можат да патуваат многу добро меѓу сите земји на меѓународно ниво. Многу трилери, но жанровски филмови - хорор филмови - многу малку. 

Кели МекНили: Постојат неколку одлични универзални теми и дисекции на нивоата на класите, дали имаше причина навистина да сакате да ја пренесете таа класна борба?

Галдер Газелу-Урутија: Филмот не сака да учи ништо. Платформата сака да го стави гледачот на место да размислува како би се однесувале во некои ситуации, во однос на она што се случува надвор од светот во моментов. Што би направиле во секоја ситуација? Па, ако сте во долниот дел на платформата или горе што би направиле? Тие не судат, но го поставуваат прашањето и му даваат можност на гледачот да одлучи. 

Кели МекНили: Што сте или од што ве инспирирале или влијаеле при правењето Платформата? 

Галдер Газелу-Урутија: Овој филм ме промени и исто така ги смени сите луѓе кои уметнички се вклучија во процесот на снимање на филмот - актерите итн. - филмот ги смени. Пукањето беше многу тешко и тие постепено се ставија себеси - навистина се ставија во јама. Така, имаше сите делови од филмот - продукција, снимање - и тогаш додека сте во филмот навистина ја сфаќате вистинската порака што ја има филмот. И вие се менувате. 

Моите уметнички инспирации беа Деликатеси, Тркач на Блејд, Коцка, се разбира, Следен кат; многу филмови. Сакам филмови. Го сакав киното од многу, многу млада. Многу ситници од многу филмови за кои веројатно не знам од каде се. И културен багаж. 

Кели МекНили: Интересно е што произлезе од театарско сценарио. Јас можам некако да го насетам тоа во структурата на тоа; првите два чина се чувствуваат многу како претстава, и тука е оној одличен трет чин. Дали тој трет чин беше дел од претставата првично и кои беа предизвиците за снимање на секој дел?

Галдер Газелу-Урутија: Всушност, вие сте целосно во право, бидејќи првите два чина првично беа во претставата, но претставата заврши на вториот чин. Така, претставата е навистина завршена кога тој ќе реши да се спушти. Пред тоа, оригиналната претстава застанува тука. Значи, го додадовме тоа. 

Сценариото на претставата имаше многу потенцијал, но не можевме да го користиме истото сценарио затоа што беше за театарска претстава. Сакав да го направам пофизички, затоа што имаше многу дијалог во првите два чина. Затоа, работев многу со двајцата сценаристи за да го измислам третиот чин. 

Имаше повеќе карактери во оригиналното сценарио што ги отстранив за да им дадам повеќе време на другите, за да го направам тоа повеќе кинематографско сценарио. 

Кели МекНили: Мислам дека играше навистина добро, мислам дека беше многу убав начин да се зголеми напнатоста и да се искачи на друго ниво, но и да се заврши навистина убаво. 

Галдер Газелу-Урутија: Ви благодарам. Претставата беше повеќе разговорлива и етолошка, но киното работи подобро кога ликовите донесуваат одлука и преземаат нешто. 

Кели МекНили: Разбирам дека ова е вашиот прв долгометражен филм како режисер, каков совет би им дале на аспирантните филмаџии?

Галдер Газелу-Урутија: Типичниот; тие треба да бидат многу тврдоглави за да ја постигнат својата цел. Ако не работите вложувате многу работа за да го направите тоа, нема да успеете. Дури и ако работите многу и не го правите тоа, сте се обиделе. 

Кели МекНили: И за моето последно прашање, ако требаше да влезете во платформата, што би донеле со вас? Кој би бил твојот избран објект?

Галдер Газелу-Урутија: Самураите плус!

 

За повеќе покриеност од TIFF 2019, Кликни тука!