Здраво читатели, и добредојде назад во третото поглавје од оваа уредничка серија. Претходно, ние ги покривме токенизам квир-кодирање што нè носи во нашата последна фаза со квир-мамки.

Што е квир-мамка? Мило ми е што ме праша!

Квир-мамката постои некаде во етерот помеѓу токенизмот и квир-кодирањето. Тоа се случува кога писатели, режисери, итн навестуваат на вклучување на квир-врска - во некои случаи со години - без воопшто да се следат. Иако тоа може да придонесе за некоја луто инвентивна фантастика, а јас никогаш не ја попуштам фантастиката, таа честопати прави малку за да ја унапреди приказната, и на крајот ја разочарува пејачката публика.

Исто така, опфати компании кои, во своето рекламирање и маркетинг, всушност ни кажуваат дека одреден лик ќе биде квир само за да не го следи воопшто or со тоа што на својата пејачка публика и ’дава трошка репрезентација во филмот или серијата.

Најдобар пример надвор од хорор што предизвика огромна дебата во последните неколку години се случи кога Волт Дизни објави дека во своето реализирање во живо-акција на Убавицата и ѕверот, карактерот ЛеФу би бил откриен дека е хомосексуалец.

Тоа беше интересна најава што предизвика непосредна реакција од конзервативците со истиот застарен аргумент за заштита на децата од перверзност, бла, бла, бла. Во меѓувреме, квир-заедницата беше подготвена да се претвори во група за да види како конечно излегува од плакарот лик кој претходно беше силно кодиран како геј со очигледна привлечност кон Гастон.

Она што го добивме за сите наши долари и празните ветувања на студиото беше повеќе кодирање и околу 2.5 секунди ЛеФу танцување со маж на самиот крај на филмот. Ву, тоа беше голема застапеност! Уф

Во рамките на жанрот, се чини дека квир-мамките особено процветаа на телевизија, каде што писателите, продуцентите и режисерите може да поминат повеќе сезони градејќи напнатост помеѓу два лика преку изглед, ситуации и шифрирани доживувања со цел да ја одржат квир публиката закачена со намера да никогаш не следи преку.

Но, дали е тоа намерно? Можеби квир-мамката е едноставно симптом на поголемо прашање, односно недостаток на квир-репрезентација што произлегува од недостаток на разновидност во собите на писателот?

Ајде да погледнеме неколку примери.

CW's Supernatural со години беше обвинуван за мамење со квир, околу неговиот лик на Дин Винчестер (Јенсен Аклс) и ангелот Кастиел (Миша Колинс), и до одреден степен би се согласил дека тие паднале во стапицата, но што повеќе интересно за мене е како стигнаа таму.

Ова шоу никогаш немало жена во списокот како редовна серија. Повеќе жени имале периодични улоги претежно како една или комбинација од четирите основни Supernatural стереотипи за жени: штрајкови на мајките, loveубовни интереси, негативци или сточна храна.

Шоуто, од своето основање, беше толку многу фокусирано на односот помеѓу браќата Сем (Jеред Падалецки) и Дин, што тие жени набрзо паднаа на патот.

Кога Кастиел за прв пат беше претставен, тој требаше да направи лак во три епизоди да премине од една во друга сезона и да ја прошири митологијата на серијата за да ги вклучи ангелите. Меѓутоа, Шоунернерс забележал непосредна хемија помеѓу Аклс и Колинс и кога публиката реагирала позитивно, договорот бил проширен, а потоа се проширил, сè додека тој не се искачи на редовната серија.

Во отсуство на жени, и како одговор на некакво јасно кодирање дека Дин би можел да биде бисексуалец пред доаѓањето на Кастиел, пуста публика започна да го следи она што го гледаше меѓу двајцата лика. Прикажувачите го видоа ова и дали намерно или без, започнаа да додаваат мали слоеви на двата лика.

Мажите ќе застанеа малку поблиску отколку што бевме навикнати да гледаме двајца исправени мажи како стојат. Тие би се задржале кога ќе се погледнат едни со други, а потоа непријатно ќе го тргнат погледот. Емотивно се поддржуваа. Некои го прочитаа ова како одговор на токсичната машкост, но други истакнуваат дека ова шоу изобилува со токму таа одлика.

Се чини дека, немајќи силна женска предност, што овозможува да се соочиме во една ваква емисија, која на крајот лесно ќе заврши во романтична врска, наместо тоа, писателите почнаа да играат на односите меѓу двајцата.

Бидејќи шоуто влегува во својата последна сезона, се чини малку веројатно дека некогаш ќе се следи целата таа напнатост и хемија. Тие, сепак, отидоа толку далеку да препознаат дека луѓето мислат на тоа, се прилагодија на тоа, напишаа фан фантастика за тоа (проверете ја епизодата 200 ако не ми верувате) и беа повеќе од среќни да профитираат на тоа, и Дека за мене се чувствува намерно.

Оставањето зад ЦВ, ни овозможува да преминеме кон МТВ Тинејџерски Волф. Сега, пред да кажете нешто, да, серијата имаше тон отворено квир ликови. Од скоро првата епизода, знаевме дека Дени Махеалани (Киах Кахуануи) е хомосексуалец и серијата воведуваше уште неколку во текот на целиот свој тек - скоро сите машки.

Па, зошто, со присуство на сите овие и, главно, горди секундарни квир ликови, писателите на серијата почувствуваа потреба да играат шифрирана врска помеѓу Стајлс (Дилан О’Брајан) и Дерек (Тајлер Хохлин)?

Се чинеше дека секој пат кога двајцата го делеа екранот, имаше двојни принудувачи што им испаѓаа од двете усти толку брзо, што беше тешко да се фатат сите. Покрај тоа, водителите ја искористија оваа врска секоја шанса што ја добија дури и испраќајќи промотивно видео со двајцата актери кои лежат заедно во кревет, кога беа за награда за избор на публика.

Најтажно од сè е што многу гледачи гледаа во можноста и повторно изобилуваше фантастиката што само ги поттикна креаторите и писателите.

Во оваа инстанца, матичното мамување се чини не само намерно, туку всушност и донекаде духовито. Се играше по желбата на секоја квир личност да се гледа себеси како центар на приказната, еден од главните играчи, наместо споредни.

Сега, кога ќе ја изнесам оваа тема, некој скоро секогаш укажува на серијата Брајан Фулер Ханибал. Како и да е, иако има огромна количина хомоеротичен подтекст помеѓу Вил и Ханибал, не мислам дека некој навистина очекуваше некогаш да станат романтично или сексуално вклучени.

Ханибал е на крајот сензуалист, а Мадс Микелсен го игра тој сензуализам до крај. Неговиот одговор на музиката, текстурите, вкусовите и мирисите се зголемени, што исто така ги зголемува неговите реакции кон оние што му се плен или оние за кои смета дека се достоен, иако е очигледно помалку опремен, противник.

Вилтот на Хју Денси беше малку од обајцата во серијалот, и иако овој хомоеротичен подтекст сигурно додаде напнатост во нивната тековна игра мачка и глушец, никогаш не требаше да биде нешто повеќе од тоа.

Сега, да не мислите дека ова се случува само помеѓу машки ликови, ќе бидете погрешни. Сепак, особено од 1970-тите години на минатиот век, жените кои беа во врска со жени беа многу пооткриени заради факторот на титилација.

Со ова, сакам да кажам дека сексуализацијата и објективизацијата на жените да се вовлечат во машката демографија се зголемуваат со фактор од најмалку десет кога повеќе од една жена ќе се вклучи во тоа сценарио. Во меѓувреме, кај мажите, стравот е дека интересот ќе оди на друг начин, јасно и секогаш намалувајќи ја квир публиката при донесување одлуки.

Сепак, дури и на емисии како Buffy the Vampire Slayer што можеше да се пофали со еден од првите лезбејски двојки на телевизијата, сè уште имаше јасно кодиран флерт помеѓу Бафи и лошо девојче со алтернатива убиец Фејт, претежно од ПОВ на Фејт, кодирано како бисексуалец, кое се граничеше со квир-мамки.

Зарем не е смешно колку од овие интеракции на карактерот се базираат на борба за моќ?

Погледнете, факт е, како што се обидов да ве импресионирам во оваа серија, слично како кај луѓе со боја и други маргинализирани групи, жанрот никогаш не ја прифатил квир-заедницата. Ние сме кодирани; ние сме биле белези. Бевме мамки, а сепак сме сè уште тука.

Ние сè уште ги гледаме филмовите и ТВ сериите. Ние сè уште ја читаме таа забава преку квир леќата затоа што го сакаме овој жанр и научивме да живееме на трошки отколку на целосни оброци што ги посакуваме.

Но, тоа е 2019 година и време е да побараме повеќе. Време е да се слушнат нашите гласови.

Секако разбираме дека не можеме да бараме да се карактеризираат квир ликови во секој хорор филм и телевизиска серија. Овој вид на вклучување само доведува до проблеми од поинаков вид, но ако секој осми хорор филм портретираше нормализиран квир лик, тогаш би имале добро место од кое ќе растеме.

И таму се серии и филмови во моментов водат предност. Треба само да се вклучи Ладење авантури на Сабрина или прилагодете се на работата на филмаџиите како Ерлингур Трододсен, Кристофер Лендон, или кој било број на филмаџии што ги интервјуирав и презентирав во Месец на гордост на хорор серија во последните две години да се види дека се поставува овој темел.

На моите директни читатели кои можеби се потсмеваа, ако дури и прочитале досега, би ве замолил да се вратите на првиот напис во оваа серија и да го прочитате почетокот. Замислете никогаш да не се гледате на екранот во жанрот филмови што ги сакате.

Замислете да бидете изоставени или постојано кодирани како чудовиште и запомнете го ова: Во добро и во лошо, филмовите и медиумите помагаат во обликувањето на нашите перцепции за тоа кои сме. Тие се леќа преку која гледаме на светот и на нас самите, а за некои од нас не биле notубезни.

Понатаму, квир-мамката како и другите теми за кои разговаравме нема да биде скоро толку штетно ако имаме и понормализирана застапеност.

На целото мое квир семејство им велам дека има надеж, но не смееме да дозволиме тие сјајни надежи да не прават самозадоволни. Кога гледаме лоша застапеност, имаме целосно право да го повикаме тоа. Кога ќе видиме негативни стереотипи, мора да кажеме „не“ гласно и јасно, и мора да ги замолиме сојузниците да застанат со нас и да го сторат истото.