*** Белешка на авторот: Венди Карлос: Транс Womanена, соработник на Кјубрик и пионер на Синт-музика е дел од iHorror Месец на гордост на хорор серија која се обидува да ги информира, едуцира и осветли центарот на вниманието на ЛГБТК креативците кои помогнаа во обликувањето на жанрот. ***

Венди Карлос беше предодреден да биде музичар. Нејзината мајка беше професор по пијано, а чичковците свиреа на различни инструменти. До шестгодишна возраст, таа започна да учи пијано и на десет години го компонираше своето прво музичко парче „Трио за кларинет, хармоника и пијано“.

Во тинејџерските години, Венди се разграничи и се интересираше за растечкиот свет на електроника и компјутери, победувајќи на натпревар за домашен компјутер во средно училиште, но музиката сè уште беше во нејзината душа и таа продолжи да свири и компонира.

Таа влезе во Универзитетот Браун и се појави со дипломи по музика и физика, а подоцна се стекна со магистер по музички состав од Универзитетот Колумбија. За време на студиите, таа започна да предава часови по електронска музика, одлука што ќе игра улога во обликувањето на нејзината идна кариера и остатокот од нејзиниот живот.

Токму за време на нејзиното време во Колумбија, Карлос се сретна со Роберт Муг, пионер во електронската музика, кој развиваше аналоген музички синтисајзер. Карлос бил фасциниран од работата на Муг и му се придружил во неговиот проект, развивајќи го првиот синтисајзер на Муг и многуте повторувања што ќе следат.

Карлос започна да користи еден од овие синтисајзери за да компонира рекламни џинглови и наскоро се прославуваше на теренот кога ја запозна Рејчел Елкинд, поранешна пејачка која работеше како секретар за шефот на Колумбија Рекордс.

Двајцата станаа непосредни пријатели и соработници и во 1968 година, првиот албум од таа соработка беше објавен во светот. Се викаше Вклучен Бах, и тоа стана неочекуван успех во светот на музиката. Албумот се продаде во над еден милион примероци, а деновите на анонимност на Карлос завршија и не беше изненадување што се јави филмскиот свет.

Се чини дека Стенли Кјубрик бил обожавател на работата на Карлос и ја замолил да компонира музика за неговиот претстоен филм, Пеколен портокал. Карлос и Елкинд започнаа со работа и наскоро произведоа голем број парчиња што ги спарија синтетизираните траки со делото на класичните композитори. Резултатот беше најавен како ремек-дело и се чинеше дека репутацијата на Карлос е обезбедена.

Меѓутоа, одеднаш, таа целосно падна од картата. Никој не знаеше зошто, иако приказни и гласини изобилуваа.

Вистината беше дека Венди беше познат целиот свој живот како Волтер, и таа повеќе не можеше да ја живее лагата за родот што и беше доделен на раѓање. Таа веќе започна со терапија за замена на хормони до моментот кога работеше Пеколен портокал, а нејзиниот физички изглед започна да се менува. За неа, време беше да преземе чекори за да ја трансформира нејзината надворешна форма во личноста во којашто беше во целиот свој живот.

Да се ​​каже дека овој процес беше шокантен во 1970-тите години на минатиот век, ќе биде благо речено. Дури и денес, општото општество секојдневно турка назад кон трансродовата заедница. Кога Валтер повторно се појави како Венди, се размрдаа јазици, а поранешните професионални познаници се дистанцираа.

За да го постави рекордот исправен, малку повлечениот Карлос даде длабочина серија интервјуа со плејбој списание што ќе се собере и објави во 1979 година. Тоа беше прв пат Венди целосно и јавно да ја раскаже својата приказна и имаше многу да каже.

„Па, јас сум исплашен. Јас сум многу исплашен “, му рече Карлос на интервјуерот Артур Бел. „Не знам каков ефект ќе има ова. Се плашам за моите пријатели; ние ќе станеме мета на оние кои судат што сум сторил како, во морална смисла, злобно и во медицинска смисла, болен - напад врз човечкото тело “.

Карлос се чинеше дека надмина некои од овие стравови дури и додека разговараше за нив со нејзиниот интервјуер. Таа ја објасни својата рана дипшорија со нејзиното тело, кое започна на пет или шест години и ја изрази својата несреќа со изразот „транссексуалец“, вообичаена терминологија во тоа време за нејзиниот идентитет.

„Би сакала зборот транссексуалец да не стане актуелен“, објасни таа. „Трансродовите се подобар опис бидејќи сексуалноста сама по себе е само еден фактор во спектарот на чувства и потреби што ме пуштаат на овој чекор“.

Она што е можеби најраскажувачко во тоа интервју е кога Карлос копа длабоко во тајноста што и го обвиваше животот порано, дури и додека работеше со Кјубрик на Пеколен портокал. Тогаш веќе беше на ХРТ веќе три години и признава дека станала мистерија за енигматичниот и барачки режисер.

„На почетокот не беше голема работа“, истакна таа. „Подоцна, тој почна да го забележува тоа малку повеќе и ќе зборуваше за некој што го познаваше дека е хомосексуалец, обидувајќи се да се чувствува дали сум хомосексуалец. Јас би му дал енигматски одговор, сугерирајќи дека не сум, и тој ќе беше уште повознемирен. Последните неколку дена тој сними многу слики од мене со неговата мала камера Минокс. Сигурно најмалку ми најде интересна личност “.

Без оглед што мислеше Кјубрик за Карлос во тоа време, тој ја ценеше нејзината музика. Неколку месеци по објавувањето на интервјуто, Карлос се најде повторно како работи на продукција на Кјубрик. Овој пат, тоа беше Сјае.

Кјубрик ја комбинираше музиката на неколку авангардни композитори за филмот, но Карлос беше тој што ја компонираше својата главна тема насловена според „Умира Ира“ на Берлиоз од Фантастика од симфонија.

Парчето е една од најпрепознатливите и најиконичните хорор теми до денес. Амбиенталните соеви се и мистериозните звуци се вознемирувачки и возбудливи, со воодушевување нè вознемируваат на студеното патување на филмот.

Наскоро потоа, таа се најде како работи на резултатот за Волт Дизни Трон што се чинеше совршено соодветно за нејзиниот исклучителен талент и хибридни композиции.

Во текот на 80-тите години, таа ќе продолжи да компонира, издавајќи три албуми во текот на деценијата, иако нејзиното филмско дело започна да се намалува за тоа време. Таа соработуваше со Чудниот Ал Јанковиќ за повторно замислување Петар и волкот која доби Греми награда и продолжи да ги надминува границите на она што може да се постигне со синтетизирана музика.

До 90-тите години, нејзиното филмско дело беше скоро непостоечко, и додека продолжи да ги компонира нејзините интереси се проширија и на други уметности. Таа станала затемнувач и стана позната по нејзината фотографија на затемнување на Сонцето со тоа што некои од нејзините дела се појавија на официјалните веб-страници на НАСА.

Денес, на скоро 80 ​​години, Карлос сè уште е призната како иноваторка од секогаш. Нејзината музика нè разлади до срж, нејзината фотографија ги погледна небото, а нејзината лична приказна за излегување и транзиција е инспирација за ЛГБТК заедницата.