Понекогаш, на светот не му треба херој, му треба чудовиште. И во 2010 година, Universal ни даде еден, можеби за последен пат.

Како што сигурно сте слушнале до сега, Universal одлучи да ги претвори сите свои иконски чудовишта во суперхерои, користејќи го моделот на Марвел кој заработува пари како инспирација за цел универзум на рестартирање што треба да ги оддалечат тие ликови од нас обожавателите на хорор - и дајте им ги на луѓе со повеќе пари од нас.

Сè уште е нејасно дали или не Дракула Нераскажаните (прочитајте го нашиот преглед) е дел од овој заеднички универзум, но знаеме дека Universal моментално подготвува рестартирање на акциони На мама, Човекот Волк и сите останати - и можеме да бидеме прилично сигурни во тоа Драк нераскажан е показател за тоа што следува.

Се разбира, преземањето класични чудовишта и правењето акциони ѕвезди од нив не е ништо ново, бидејќи филмовите како римејкот на 1999 г. На мама и на неодамнешниот Јас, Франкенштајн го направи токму тоа. Слично на тоа, van Helsing беше повеќе акција отколку хорор, и ако го виде гореспоменатото Дракула Нераскажаните, знаеш дека истото може да се каже и за тоа парче ѓубре.

Зошто премина од хорор во акција? Па, тоа веројатно има малку врска со лошите перформанси на благајните на Universal Човек волк reboot, кој излезе пред само четири години. Направен со буџет од 150 милиони долари, филмот беше отворен на второто место, но собра домашна заработка помала од половина од буџетот, што непотребно е да се каже дека го прави пропуст со прилично епски размери.

Тоа е проклето срам, навистина, затоа што Волкменот 2010 година можеше - и со сите средства ТРЕБАШЕ - да биде прототип за рестартирање на чудовиштето на Universal, и понатаму. Сакајте го или мразете го, едноставно не можете да негирате дека филмот во режија на Џо Џонстон барем една работа разбра...

Тоа беше хорор филм. Тоа беше всушност ебен хорор филм.

Речиси е тешко дури и да се запамети, во пресрет на Дракула Нераскажаните и неодамнешните вести за рестартирање, но имаше време кога Universal Monsters всушност беа... чудовишта. Немаше ништо херојско во ликовите, а нивните извонредни моќи беа клетви кои ги осудуваа на трагедија, наместо суперсили кои им помогнаа да го спасат светот.

Волкменот, можеби подобро од кој било модерен филм што ги користел тие својства како појдовна точка, го удри тој конкретен клинец директно во главата. Приказната за мачениот човек (совршено избраниот Бенисио дел Торо) кој се бори за живот против ѕверот што живее во него, Човек волк 2010 е застрашувачки, трагичен и брутален ФИЛМ ЗА ЧУДОВИШТА, кој ја отелотворува суштината на сето она за што некогаш се залагаше Universal.

Фактот што толку многу обожаватели на тој бренд на филмови за чудовишта на Универзал не успеаја да го ценат ова прераскажување на иконската приказна е донекаде збунувачки, бидејќи многу се чувствува исечено од истата ткаенина како оние класични филмови. Богата со страшна, готичка атмосфера, Волкменот ја фаворизира приказната пред акцијата, зачувувајќи ги општите ритами на истоимениот филм од 1941 година, додека фрлаат некои паметни криви топки во мешавината.

Љубовната приказна во срцето на филмот, на пример, е прилично генијална, бидејќи ликот на Гвен Конлиф од случаен љубовен интерес (во оригиналот) премина во сопруга на починатиот брат на Лоренс Талбот. И таа врска е прекрасно воздржана, бидејќи не е толку љубовна врска колку што е нешто многу подлабоко. Лоренс ја потсетува Гвен на нејзиниот покоен сопруг, а Гвен го потсетува Лоренс и на неговиот брат и на неговата почината мајка, а нивната врска станува повеќе за заштита еден на друг отколку за секс или романса. Тоа е прилично убаво, всушност, и изведено на многу елегантен начин.

А потоа, тука е таткото на Лоренс, Џон Талбот, кој го игра Ентони Хопкинс. За разлика од оригиналот, господин Талбот е самиот врколак во римејкот од 2010 година, одговорен за убиствата и на мајката на Лоренс и на неговиот брат. Лозата на врколак додава сосема нов слој на трагичната приказна, а новите елементи на приказната служат да вдахнат нов живот во таа класична приказна. Ремек направен како што треба, јас го нарекувам тоа.

Една од најзначајните разлики помеѓу Човекот Волк Волкменот колку е феноменално жестоко ова последното, бидејќи во тој оддел не се изведуваат удари (особено во неоценетата верзија). Има неколку сцени каде Волфменот минува низ жртви како Џејсон Ворхис, бришејќи глави, кинеше грла и откорнува црева. Тоа е неверојатно брутален филм, како и секој филм што го носи овој наслов Човек волк треба да биде

Не само што се извонредни ефектите на горчината, туку и изгледот на чудовиштето, кој дојде благодарение на легендата за ефекти на шминка Рик Бејкер. Изгледа како многу пострашна верзија на оригиналната инкарнација, Wolfman во рестартирањето од 2010 година е убав спој на човек и ѕвер, бидејќи шминката на Бејкер ја задржува хуманоста на ликот и ги замаглува тие линии на ист начин како што тоа го прават целокупните филмови. Тој не е само врколак, тој е „Волкчовек“, а лошиот дизајн целосно го зацврстува тоа.

Што се однесува до трансформациите, ефектите на Бејкер се споени еден до друг со многу CGI, за што многумина го критикуваа филмот. Лично кажано, мислам дека тие работат прилично добро заедно, а CGI ретко се среќава како проблем. Секако, трансформациите немаат ништо за работата на Бејкер Американски врколак во Лондон, но сепак се прилично проклето прекрасни, ефикасно пренесувајќи ја мачната болка низ која поминува Талбот во тие моменти.

Како и сите најдобри римејкови, Волкменот со љубов му оддава почит на оригиналот и носи свој стил и суштина на масата, успевајќи навистина да се чувствува како што би очекувале да се чувствува еден модерен филм со Universal Monster. И тоа е повторно првенствено затоа што е хорор филм, на крајот на денот. Додека филмовите како Јас, Франкенштајн Дракула Нераскажаните едвај се чувствуваат како да припаѓаат во истиот свет како класиците, Волкменот ја слави таа лоза и е многу подобар филм од другите поради тоа.

Неколку години по патот, кога главниот план на Universal е целосно откриен, цврсто верувам дека дури и најголемите мразители на Волкменот 2010 година ќе погледне назад на неа и ќе сфати колку добро ние љубителите на хорор некогаш ја имавме. Не можам а да не посакам истите сознанија да беа направени тогаш, бидејќи подобрата изведба на благајните веројатно ќе резултираше со тоа да стане шаблон за идните рестартирања на чудовишта.

И мислам дека ќе се согласите со мене, без разлика дали допрва сте сфатиле Волкменот или не, дека повеќе би сакале Universal да продолжи по својот пат, отколку суперхеројот. Дали сум во право?