Бласфемијата е силен збор, но за некои можеби важи за она што ќе го кажам.

Честите посетители на iHorror се свесни за мојата љубов Петок 13^th, Кејн Ходер особено, но колку повеќе размислувам за тоа (и колку повеќе го гледам 2009 рестартирање), толку повеќе верувам дека најубавиот портрет на Џејсон Ворхис му припаѓа на Дерек Меси.

Види, разбирам, како може еден дечко да дојде во дванаесеттата верзија на филм и да биде најдобар? Па, тоа не е сè тешко да се одговори.

Љубителите на хорор се нераскинливо врзани за минатото; баш така е. Збирно сме обесени на „деновите на славата“ на слешер филмовите од осумдесеттите, и многумина од нас стануваат плен на идејата дека најдоброто што може да го понуди жанрот е во задниот поглед со солидни поднесоци кои се малку и далеку од овие денови.

Тоа не е нужно точно, иако е тоа? Само во изминатите две години имавме Вештерка, Не дишете, Подели Излези, Со Alien: пакт IT на пат.

Затоа, да ја отфрлиме таа фасцинација од минатото и да ги измериме работите какви што се.

Не зборуваме за замена на Стефан Смит Колинс Даг Бредли или Џеки Ерл Хејли што ќе влезе во чевлите на Роберт Енглунд овде, бидејќи настрана четирите изведби на Ходер, огромен број мажи го глумеа мародерот на Камп Кристал Лејк.

Некои се издигнаа над конкуренцијата. Ричард Брукер го понуди нашиот прв поглед на Џејсон како префинет убиец. Сè уште човек, сè уште малку ненадејно до погубувањето, но она што ќе стане Џејсон почна да се обликува со понудата на Брукер од Дел III. Тогаш Тед Вајт го постави стандардот според кој ќе се судат сите Џејсон отсега натаму Конечното поглавје, и Кејн го однесе зомби Џејсон на друго ниво од Новата крв преку Џејсон Х.

Сите фантастични прикази, но ниту еден не е во висина на Меарс.

Зошто? Автентичност.

Пред некој да се осврне на таа забелешка, ајде да ја разложиме. Имаше елемент на глупост кај многу Џејсонови со кои бевме третирани со текот на годините, а легендите погоре не се имуни на таа критика. Она што го одвојуваше Мерс од теренот беше реалистичниот начин на кој му пристапи на ликот.

За прв пат имавме потполно веродостоен Џејсон, оној чија секоја акција беше пресметана и започната од причини што имаа смисла.

Ворхис на Мерс не талкаше само по терените на логорот колејќи ги сите со кои доаѓаше во контакт; сето тоа беше изложено во прологот на филмот. Ричи (Бен Фелдман) коментираше: „Сепак, разбирам. Го правиш она што треба да го направиш за да преживееш“. Подоцна, кога Клеј (Џеред Падалецки) застана кај една старица за да праша дали ја видела неговата исчезната сестра, таа коментираше дека луѓето не знаат каде да шетаат по тие краеви. Луѓето само сакаа да бидат оставени сами на себе, „а и тој“.

Тие изјави содржат сè што треба да знаете за најновата итерација на Voorhees. Овој Џејсон не беше за следење и убивање, тој беше за преживување и заштита на својот дом. Тоа секако беше намерата на Демијан Шенон и Марк Свифт на начинот на кој го напишаа ликот, но Меарс ја подигна таа премиса на сосема друго ниво.

Самиот Меарс изјави дека можеби направил повеќе истражување отколку што му било потребно за да ја исполни улогата на Џејсон, но дека домашната задача дава дивиденда.

Родителот во Бејкерсфилд, Калифорнија навлегува во детската психологија и ефектите од губењето родител на млада возраст, како и техниките за изолација и преживување. Го видовме Џејсон прикажан не само како човек, туку и за прв пат, како човек биде.

Видовме колку е тешка загубата на неговата мајка, колку изгубено, сам и збунет се чувствува Џејсон. И како и секој друг, кога го заебаа, сакаше да преземе нешто, да им даде до знаење на сите дека не треба да се зафркава со него, и се налути кога не можеше да ги најде своите мачители додека се криеја под кануа.

Тоа не беа логорски советници кои требаше да бидат казнети за пиење, кревање или блудство како зајаци, туку напаѓачи кои, според размислувањата на Џејсон, беа закани за неговото постоење. Тие беа несакани гости кои влегоа во неговиот двор и се прошетаа во неговиот дом, гледајќи низ неговите работи како да е хотел. Тој постапи соодветно - земете ги пред да ве добијат.

Џејсон од Меар ги спушти брзо и насилно. Погрижете се да не се вратат. Тој постави жици за патување низ кампот за да го извести за неволја што се приближуваше, а неговите убиства беа ефикасни наместо детални. Се работеше за преживување, а не за уживање во убиството. Тој ги тераше жртвите да страдаат само кога тоа им послужи на некоја цел, да ги мами другите да им помогнат на своите пријатели. Не како местенка за убави времиња, туку затоа што не знаеше колку од нив има или какво оружје можеби имаат или не. Единствениот начин да се врати превласта беше ако битката се водеше на негова трева.

Сè што Мерс правеше како Џејсон беше намерно. Беше стратешко, веродостојно и направено од опстанок.

Сега, за оние кои ќе го доведат во прашање талкањето на Џејсон во кабината на таткото на Трент (Трејвис Ван Винкл), добро би било да запомните дека тој едноставно ја следеше патеката по која го поставија напаѓачите. Тоа што решија да ја напуштат неговата домашна сцена, ги направи не помалку закана во умот на Џејсон. Земете ги пред да ве добијат.

Немаше ништо хумористично или глупаво за Џејсон Ворхис од Дерек Мирс. Да, тој трчаше и некои имаа одвратност кон тунелите под логорот кои фрлија светлина на долгогодишната мистерија на неговата очигледна способност да се искривува од една локација до друга за неколку секунди, но за прв пат Џејсон не беше едноставно машина за убивање која бара крв без разлика на околностите.

Не, овој Џејсон беше вистински лик кој размислуваше, стресуваше и страдаше, и чија мотивација не беше од крвна страст, туку од преживување. И кога имате огромна фигура облечена во вреќа или шуплина и со мачета верувајќи дека тоа е тој или тие, ги имате сите состојки за ужасна фигура.

„Ајде да размислиме подалеку од легендата, да ја кажеме во реални услови“. Кога Свифт, Шенон и Меарс се здружија за да ја прошират контемплацијата на Џини (Ејми Стил) од Дел II, тие обезбедија подарок за петочните фанови насекаде, најстрашниот Џејсон во историјата на франшизата.