Роберт Егерс ја шокираше публиката со своето деби во долгометражниот филм, Вештерка, и брзо стана име за гледање во сферата на жанрскиот кино. Се градеше исчекување за излегувањето на неговиот најнов филм, Светилникот, трескаво слегување во лудило водено од две тешки удари на starsвездите Роберт Патинсон и Вилем Дафо.

Неодамна имав можност да разговарам со Егерс за Светилникот, неговите нокаут настапи и уникатните предизвици за изработка на филм со толку прецизно внимание на деталите.

Кликнете тука за да го прочитате мојот целосен преглед of Светилникот од нејзината премиера на ТИФФ

---

Кели МекНили: Како прво, која е генезата на филмот? Од каде потекнува овој концепт? Како се роди тоа?

Роберт Егерс: Брат ми работеше на сценарио за кое рече дека е приказна за духови во еден светилник, и јас мислев дека тоа е одличен концепт и се надевав дека нема да стигне далеку со тоа за да можам да му побарам дозвола да го украдам . И тоа е она што се случи затоа што кога тој рече приказна за духови во светилник, јас ја сликав оваа црно-бела, кори, прашлива, ситна, рѓосана атмосфера, многу слична на Беда од првата сцена на вечера. И, сакав да најдам приказна што одеше во таа атмосфера. 

Па уште во 2011 или 2013 година, или нешто слично на тоа, кога почнав да работам на тоа Светилникот, Вештерка се собраа и во пресрет на тоа го повикав брат ми и му реков, погледни, ајде да го напишеме ова сценарио заедно, развивам некои други поголеми работи и мислам дека би било паметно да имам нешто помало во задниот џеб. Така, ги зедовме моите 10 страници сценарио и многу многу белешки и слики и го претворивме во овој филм заедно пред неколку години.

Кели МекНили: Ја добивте оваа навистина импресивна посветеност на периодичните и естетските и атмосферските детали, помеѓу природното осветлување, зградата на сетот, ортохроматскиот изглед и односот 1.19: 1. Можете ли да зборувате малку за процесот за составување и градење на сите тие елементи во филмот?

Роберт Егерс: Да, мислам, сè е некако во тандем, јас секогаш истражувам додека пишувам, и собирам слики додека пишувам, а сликите можат да инспирираат теми и што и да е, бидејќи овој филм има толку долга историја во мене филмски живот. Зборував со Јарин Блашке, ДП за ова веќе една година и имавме секакви различни идеи. И, секако, се сведува на, конечно, како на што можеме да стапиме во рака? И, знаете, ние би сакале да го сними на ортохроматски филмски фондови што можете да ги набавите за фотографирање, но нема никој што може да го направи тоа за нас во филмски филм од 35 мм, ниту пак можеше да си го дозволиме ако сакавме до. Така, се решивме на bwXX, црно-белата негатива што не се промени од 1950-тите. 

Црнците се спуштаат одеднаш на многу задоволителен начин, имаат екстремен микро контраст и дали знаете што друго? Како, тоа постои! [се смее] И тогаш Јарин работеше со Шнајдер за да создаде прилагоден филтер за да ни даде ортохроматски изглед, а потоа Панависион му го отвори плакарот со мистериозни леќи на Јарин, кој може да влезе како необично момче од училиште и да најде најразлични реткости. Имаме мислам дека две или три снимки со зум зум што не знаеме ниту што е, од каде е, кога е направено. Затоа, тие помислија: „Јарин треба да го погледне ова“ [се смее].

Кели МекНили: со Вештерка, Знам дека дијалогот беше извлечен од историски документи. За што служеше процесот за пишување на дијалогот Светилникот?

Роберт Егерс: Да, Вештерка има многу реченици што се недопрени од изворите на периодот. Моето убедување во тоа време беше дека треба да ги почитувам овие пуританци кои беа толку екстремни во своите верувања и нивниот светоглед што ми требаше, всушност, да ги употребувам вистинските зборови што тие наводно ги кажаа. Во овој филм, јас и брат ми немавме многу реченици што беа недопрени - има некои, но не многу. Но, ние само црпиме од изворите на нашиот период за да најдеме начин да напишеме сопствен дијалог.

Најкорисен извор беше Сара Орне Jewевет, од старата добра држава Мејн. Пишуваше во наши периоди и интервјуираше работници на брегот на Мејн и ги пишуваше нејзините главни приказни на дијалект. И тогаш, сопругата ни најде теза што се однесуваше на дијалектното работење во Сара Орн Jewевет, која даваше правила за различни дијалекти и тогаш навистина може да бидеме специфични за нашата работа. Но, Дафо има неколку недопрени реченици кои доаѓаат директно од пензионирани морски капетани во делото на Jewевет, кои наводно доаѓале директно од вистински пензионирани морски капетани. 

Кели МекНили: Што е со акцентите? Бидејќи постојат многу специфични акценти во кои тие користат Светилникот.

Роберт Егерс: Значи, акцентот на Роб е како, знаете, стар акцент на Нова Англија. Како да е заснован на акцент на исток, но мислам дека ако сте вистински Newу Англија, знаете, го добивате вкусот на некој што не бил само едно место во Нова Англија целиот свој живот. Го купив мојот семеен автомобил кога неодамна бев во посета на моите родители во Newу Хемпшир и продавачот на автомобили порасна во Бостон и се пресели во Мејн, а потоа и во Newу Хемпшир, и звучеше прилично близу до Роб, тие се малку слични. Акцентот на Дафо е нешто што е теоретско со Rhotic R - тврдиот R, пиратот Arr - имајќи го тоа на крајбрежниот Мејн, знаеме дека тоа беше во Newу Брансвик малку северно, а во Нова Шкотска малку северно од тоа.

Кели МекНили: Роберт Патинсон и Вилем Дафо навистина трпат; тие одат над и над со својата физичност и емоционалност. Имаше ли некогаш точка да мора да ги повлечеш работите назад?

Роберт Егерс: Апсолутно не. Знаете, тоа е екстремна приказна и ова се двајца неверојатно посветени, страствени, вредни актери кои сакаат да предизвикаат материјал и сакаат да бидат приближени до нивната граница и немав потреба да ги повлекувам работите назад. Исто така, не требаше навистина да ги туркам работите, бидејќи тие сакаа да му дадат се од себе на овој филм. Во минатото имаше многу дискусии во печатот за Роберт Патинсон кој сака да ме удри во лице за одредена сцена. Но, ако надвор врне и дождот не чита одблизу, ќе мора да го извлечете огненото црево за да го прочита дождот. И тоа не е лесно. Но, знаете дали Роб сакаше да ми нанесе физичка штета, јас не го знаев тоа во тоа време, бидејќи тој беше професионален како пекол и сакаше да се осигури дека тој момент е толку добар колку што може да биде. 

Кели МекНили: Од кои митови се повлечевте за да ја формирате приказната? 

Роберт Егерс: Коските на приказната се темелат на она што наводно е вистинска приказна. Честопати се нарекува Трагедија на Светилскиот светилник, а се случила во Велс околу 1800 година. И тоа биле двајца чувари на светилници, и двајцата по име Томас, еден постар и помлад, кои се манастираат на нивниот остров на нивната станица на светилници затоа што има бура. Постариот умира, а помладиот полудува. Има крај налик на народна приказна што нема да го обелоденам, но лесно можете да погледнете нагоре. И тоа беше вид на генеза на ова - поточно тоа беше семето што беше засадено за да расте приказната. 

Кога Макс - мојот брат кој го напиша ова заедно со мене - и јас продолжував да ја искористувам приказната, некако си рековме, со кои класични митови или мит случајно излеговме? Со Вештерка Ги гледав Хансел и Гретел, меѓу другото, откако го напишав тоа што го напишав за повторно да ги вметнам Хансел и Гретел-изомите. Затоа, се запрашавме кои класични митови сме ги спомнале овде за да се обидеме повторно да внесеме теми, мотиви и слики. Избравме класични мотиви заради алузии во класичната митологија дека Дафо ги прави во морски магии, инспирирани од Мелвил. Значи, има некаква мешавина од различни работи, од Протеј до Прометеј, што некои класичари може да се вознемират што сме комбинирале, но, мислам дека е во ред. 

Кели МекНили: Обожавам употреба на природно осветлување и во едното и во другото Вештерка Светилникот. Што ве инспирираше да снимате на тој начин? 

Роберт Егерс: Јарин Блашке - ДП - и ми се допаѓа натуралистички пристап. Осветлувањето во Светилникот е повеќе стилизирана отколку Вештерка; Вештерка буквално користи природна светлина и пламен за сите, освен за една или две снимки, освен за ноќните екстериери кои очигледно треба да бидат осветлени. 

Светилникот, од друга страна, користи црно-бела негатива што не се менувала од 1950-тите години на минатиот век, па затоа треба многу повеќе светлина за да биде изложеност. Сепак, ние не го осветливме како стар филм; иако осветлувањето е прилично драматично и има претерано хиароскуро, за разлика од старите филмови, ние ги користиме практичните извори на осветлување што се наоѓаат на локацијата за да ги осветлиме сцените. Тоа, рече, всушност не е пламен во таа светилка со керозин, бидејќи никогаш нема да добиете изложеност од пламен. Значи, имаме халогена сијалица од 600 вати на затемнето светло кое го создава тој изглед сличен на пламен. И ми се допаѓа, особено со црно-бело затоа што трепери, знаете, како старо кино. Сликата има здив, ако можам да бидам толку скапоцена. 

Кели МекНили: Разбирам дека го изградивте целиот сет, што е неверојатно. Кои беа предизвиците на снимањето на локација? 

Роберт Егерс: Да, ја изградивме секоја зграда што ја гледате во филмот, вклучувајќи ја и кулата од светилници од 70 стапки. Не можевме да најдеме светилник што работи за нас, не можевме да најдеме еден со добар пристап до патот, што беше практично да се пука. Но, да се изгради еден значи дека имаме многу поголема контрола. Севкупно, снимањето на локација со градење на многу комплети ни даде тон контрола. Со тоа, за правилно да ја раскажеме приказната, избравме многу казнувачка непријателска локација каде знаевме дека ќе добиеме ужасно време. И така, тоа претставуваше многу проблеми - невозможно е да се движите брзо како човечко суштество под ветрови со силен ветер со пороен дожд, а знаете на температури непосредно над замрзнувањето и не можете да се движите брзо; камерата ќе се расипе. Значи, има многу предизвици, но никој не се жали. Ова е она за што се пријавивме. Сакавме да бидеме предизвикани.

Светилникот беше објавен во ограничени кина во САД на 18 октомври, а широкото излегување беше следно на 25 октомври.