За волја на вистината, традиционален Доц на партијата, ова не беше. Не беше дека никогаш не сум го видел Летај, само што по минувањето на повеќе од една деценија, јас едноставно не поминав најслабо сеќавање на хитот на Дејвид Кроненберг, освен што ја спаси општата заговор или дека во него играа Jeеф Голдблум и Гена Дејвис.

Надвор од тоа (и Оној на Пети Поли елоквентно loveубовно писмо за 30-годишнина од постоењето на филмот), сепак, влегов Летај со свежи очи и можам да кажам дека она што најмногу уживав беше неговата едноставност. Кроненберг се фокусираше на ликовите, отколку на спектакуларните подвизи што ги овозможија новите „широки сетила“ на Голдблум, одлука што, за мои пари, направи смешно дело.

За оние кои не знаат, Голдблум го играше Сет Брундл, брилијантен, но сепак повлечен научник, на работ на усовршување на телепортацијата. Брундл се среќава со новинарката Вероника Кваифе (Дејвис) и приказната оди од тоа што Кваифе верува дека Брандл е снегулка до тоа што сака да ја пренесе приказната за цел живот до паѓање на откачен експерт. Внесете ја буквалната мува во мастата и Брундл открива дека тој бил генетски споен со мува што случајно паднала во телепод за време на експериментот и го имате катализаторот за филмот.

Голдблум беше апсолутно брилијантен како Брундл. Да бидеме искрени, кој може да се повлече со нетрпение енергичен, додека е социјално непријатен подобро од betterеф Голдблум?

Бидете сигурни, ликот како што е Brundle не е лесен за извлекување. Тоа, рече, Голдблум го закова необичниот аспект на личноста од наезда пред летањето на Брундл, но имаше драматични котлети за да ги убеди како агресивна и нетрпелива „пост-метаморфоза на д-р Ијан-Малком-на-пукнатина“. Голдблум го поседуваше невиниот, испитувачки шарм на волшебникот Дејвид Коперфилд (проверете ја косата и сигурно ќе се согласите), но природата на ликот што бараше одговори бараше актер кој не беше способен да зборува без размислување. Наведете актер кој е повешт во изгледот дека му се појавувале линиите во главата неколку секунди пред да ги замагли и ќе ви покажам лажго.

Хемијата помеѓу Голдблум и Дејвис беше непобитна. Интелектуалното и разиграно револуција и инсценирање на нивната сопствена фузија се одвиваше беспрекорно, и благодарение на гореспоменатото месо од нивните соодветни ликови, веројатно.

И благодарам на кој и да е Бог што му се молите на Кроненберг не беше во можност да го искористи CGI Летај затоа што за стар ученик како мене, практичните ефекти секогаш ќе го освојат денот. Шминката и ефектите беа минималистички и дозволено беше кога се здружија со приказната и претставите на Голдблум и Дејвис Летај да остане хорор филм со срце, наместо да влегува во заладена приказна што не знаеше кога да се откаже.

Во својата суштина филмот го документира бавното, но стабилно уништување на двата лика. Голдблум психолошки и физички и Дејвис емоционално. Дејвис одговара на вештината на Голдблум во целина како жена која се наоѓа себеси растргната помеѓу спасувањето на човекот што го сака и стравот за сопствената безбедност. Повторно, ритамот се забележува бидејќи ниту Голдблум ниту Дејвис не лизгаат премногу рано. Наместо тоа, тие се влошуваат прогресивно, и уште повеќе, веројатно сè додека секој не достигне точка без враќање.

Во средина е Статис Боранс (Johnон Гец), поранешното момче на Дејвис, како и уредник на нејзиното списание. Иако до совршенство ја толкува улогата на размачкана и jeубоморна торба за туширање, лакот на Гец е чуден, бидејќи тој заврши херој на филмот. Свилавиот напредок и видот на сексуално вознемирувачки претстави за моќ што ги читате се заменуваат со вистинска грижа и, конечно, решеноста неопходна за да се стори она што мора да се стори.

Летај е филм за арома додека се одвива. Немаше потреба да се пополнуваат празни места што најдобро беа оставени на фантазијата и не можам да му дадам доволно пофалби на Кроненберг дека ударот заврши точно кога требаше.

На патот, се појави една од моите омилени испораки на Голдблум и можам да гарантирам дека активно ќе барам да испуштам „Добро, добро. Вие едноставно не можете да се справите “во мојата прва можност. Да не зборуваме за бабачковци, гимнастика, рутина за комбинирање на чоколадо и скоч, а Воени игри момент и кошмар за ларви.

Со распрснувања на хорор, драма и хумор, Летај нуди малку нешто за секого и е проклето забавно да се гледа.

О, и една последна мисла пред да се одјавите: Летај беше римејк.

Оригиналот беше објавен во 1958 година. Верзијата на Кроненберг беше повторно замислена. Слично како Johnон Карпентер The Thing. И на Феде Алварез Evil Dead. Затоа, направете ми услуга, имајте го тоа на ум пред да понтифицирате за светоста на класиците. Не излегуваат сите римејкови, но еднаш од време, новите уметници ги земаат идеите на другите и ги извлекуваат.

Бидете сигурни да проверите за следната недела доцна на забавата кога ќе фрлиме мистерија.