Фановите на Стивен Кинг се редат веќе повеќе од една недела за да видат ИТ: Втора глава, втората половина на Енди Мушиети и Оној на Гери Дауберман адаптација на иконскиот роман на Кинг.

Одговорите на критичарите и на обожавателите беа главно позитивни, но ЛГБТК заедницата имаше вистински и не тотално неоснован проблем со новата адаптација и прикажувањето на една од најбруталните сцени на книгата, како и со управувањето со сексуалноста на друг лик.

Се подразбира дека ќе има спојлери под оваа линија за ИТ: Втора глава. Ве молам, бидете советувани.

Секој што ја прочитал книгата, ја знае приказната за Адријан Мелон, млад геј човек кој бил брутално претепан од група хомофобични мажи и на крајот бил фрлен преку страната на мостот и завршил од кловнот Пениајз.

Кинг ја извлекол приказната од геј-бесинг во реалниот живот што имал огромно влијание врз него кога го прочитал случајот и тој ја искористил како пример за тоа како Пенивајз / ИТ сè уште влијаеше на градот Дери, дури и додека спиеше. Сцената беше брутална во книгата и се играше исто толку брутално на екранот во новиот филм на Мушиети.

Сепак, постои една остра разлика помеѓу нив.

Во книгата Кинг ја раскажуваше приказната преку ретроспектива, додека башерите и момчето на Адријан ги раскажуваа настаните што доведоа до таа вечер. Тој исто така отиде дотаму што не извести дека хомосексуалните хостели биле навистина казнети за нивните злосторства, дури и ако на одредено ниво, полицијата и инволвираните обвинители биле повеќе на страната на башерите отколку Адријан.

Правдата за Адријан беше задоволена со три осуди за убиство без убиство со двајцата мажи на возраст осудени на затворска казна од десет до дваесет години.

Со новиот филм, гледаме дека се случи ова злосторство, и тоа директно станува катализатор за Мајк Ханлон да стигне до клубот „Губитници“, потсетувајќи ги на нивната заклетва да му се вратат на Дери и да го поразат Пенивајс еднаш и засекогаш, ако тој некогаш повторно се крене.

Како и многу жртви на злосторства од омраза, Адријан никогаш повеќе не се споменува, и за многумина во квир-заедницата, мислам дека таа реалност погоди силно и брзо.

На крајот на краиштата, слично како во книгата на Кинг, тоа е скоро првата сцена во филмот. Некои рекоа дека требаше да дојде со предупредување за активирање, но и Мушиети и Дауберман зборуваат за вклучувањето на сцената повеќе од една година, па затоа не сум сигурен колку повеќе предупредување може да му треба.

Други посочија дека недостатокот на казна е, во најмала рака, неодговорен кога овие злосторства сè уште се случуваат секој ден. И покрај тоа што се согласувам со ова, не сум сигурен дека поминувањето низ целиот тој процес на признанија и сето она што го вклучуваше немаше да го забави филмот што веќе траеше скоро три часа во траење.

Без оглед, целиот процес се чувствуваше како да се водеше незгодно, покажувајќи ја бруталноста на начин што некои членови на публиката очигледно не беа подготвени да го видат.

Со оглед на тоа што публиката не се чувствуваше од оваа бруталност, Дауберман и Мушиети, од која било причина, го презедоа својот погрешен чекор понатаму кога решија да кодат код за еден од губитниците како геј.

За непосветите, квир-кодирањето е процес со кој писател или режисер вметнува елементи во приказната за да имплицира дека ликот е квир, без воопшто да го потврди квир идентитетот на ликот. Квир-кодирањето претставувало потпора на снимањето филмови за време на кодот Хејс во раните до средината на 20 век, на кој веќе не се гледа како на позитивна практика, и на крај штетно за квир-заедницата.

Ако сте го гледале филмот, тогаш знаете дека јас очигледно зборувам за официјалниот гласен клуб на губитникот Ричи Тозиер, кој Дауберман и Мушиети избраа да ги кодираат геј.

Она што е највознемирувачко во овој филм е односот што тие успеваат да го создадат помеѓу тоа да се биде квир и траума во нивните обиди да го уништат ликот на нашиот возрасен Ричи. Сексуалноста на Ричи станува фокус на неговата „траума“, но повторно, никогаш не е всушност адресирани иако ни е даден толку многу фокус и развој за остатокот од ликовите.

Бил сè уште страда од загубата на Georgорџи и поминува голем дел од филмот обидувајќи се да заштити уште едно мало момче што го потсетува на малиот брат Пенивајз кој му го зеде.

Беверли претрпе злоупотреба од страна на нејзиниот татко, а потоа порасна и се омажи за човек кој беше исто толку насилен. Ние ја гледаме како донесува одлука да го напушти, и покрај тоа, таа добива среќен крај, трчајќи заедно со архитектот со голем удар Бен, кој знаете, не е веќе дебел и затоа е достоен за забележување и сакан, што е проблем дискутираат за друг ден.

Хипохондрик Еди Каспбрак порасна да се ожени со неговата мајка - истата актерка всушност ги играше двата дела во филмовите. Тој постојано го цица својот инхалатор, а неговата траума е таму за сите да ја видат.

А Мајк, носачот на факел, носејќи ја тежината на она што Дери е способен на свои плеќи, додека истовремено сè уште ја обработуваше смртта на неговите родители кога тој беше дете, му пркоси на влијанието на Пениајз постојано и повторно.

Не Ричи. „Траумата“ на Ричи е скриена на место каде што знае само тој. За негова несреќа, Пениајз исто така може да пристапи до тоа место и го користи за да го зафркава и подбива со Ричи за тоа, заглавувајќи го на јавни места гласно прашувајќи дали сака да игра Вистина или Даре.

Како ретроспектива, го гледаме Ричи како игра во аркадата со симпатично младо момче, кое за жал се покажува дека е братучед на Хенри Бауерс, давајќи му можност на силеџијата да го фрли својот омилен епитет - започнува со „ѓ“ и рими со „торба“ ”- неколку пати додека Ричи бега.

Тоа е многу популарен збор во сценариото на Дауберман. Она што можеби го користеше само малку премногу често, дури и од ликови кои не трепнаа да го кажат тоа.

Се разбира, постојано се фрлаше кон Адријан додека беше тепан, а потоа се вртеше одново и одново од Бауерс толку многу, што почнав да се прашувам дали возрасниот Ричи не тргнува кон истата судбина.

Подоцна, го гледаме младиот Ричи како го влечка импровизирана лежалка во нивната скривница и Еди се искачува како да ги заглавува нозете во лицето на неговиот пријател, на што Ричи сомнително не исфрли еден од неговите вообичаени зингер.

Потоа, го гледаме Ричи како врежа нешто во дрвена штица на еден стар мост, гледајќи го само најкраткиот поглед на тоа што е.

Возрасниот Ричи е целосно уништен кога Еди умира додека се бореше со Пенирајс на крајот од филмот и се расипува пред губитниците плачејќи пред да жали дека ги изгубил очилата. Неговите пријатели нурнаа во водата на каменоломот за да им помогнат да ги пронајдат, што, како што се испостави, е одлично време за Бев и Бен да се разберат под вода, но не е добро време за Ричи да зборува за тоа зошто е толку неверојатно вознемирен од загубата на нивниот пријател.

Ричи, во последните моменти од филмот, се гледа како се враќа на неговото резба од порано, ги продлабочува парчињата што се издржале со времето и откривајќи ги R + E, правејќи ги сите претходни сцени да стават во место за оние што не ги виделе знаците порано

Admе признаам дека при првото гледање, ме трогна тоа офорт и сè уште сум до одреден степен.

Дури ден-два подоцна ме погоди што уште еднаш, erубителите на квир хорор се толку гладни за трошки од репрезентацијата во жанрот, што сакаме да земеме два иницијала на парче дрво и да се чувствуваме како да сме ’ се хранат со четири јадења.

Понатаму, кога ја гледавте таа специфична сцена преку шифрирана леќа по бруталното кршење на хомосексуалците во сцените на отворањето на филмот, скоро се чувствува како кралицата на Ричи и квир публиката на филмот да се искористат за емотивна храна, еднаш во жртва и двапати во невозвратена убов.

Да бидам јасен, не верувам дека или Дауберман или Мушиети тргнаа да и наштетат на квир-заедницата. Всушност, верувам дека е можно тие навистина да се обидоа да донесат мала застапеност во жанрот.

Јас контактирав со претставништвото на Дауберман двапати додека ја планирав оваа статија, но од моментот на нејзиното пишување, немав одговор.

Вистината е дека има многу 40-годишни мажи во светот кои сè уште се занимаваат со фактот дека се, на некој начин, квир, и кои сè уште не излегле, ниту пак има причина да треба да побрзаат и стори го тоа. Излегувањето е крајно лично и нешто што повеќето членови на заедницата ќе ви кажат дека треба да го правиме одново и одново во нашите животи.

Гледајќи наназад ИТ: Втора глава, Не можам да не мислам дека ако писателот и режисерот можат да донесат одлука да го додадат овој елемент во приказната на Кинг, тие можеа да му дадат исто толку лесно на Ричи еден момент кога тој застана пред Пенивајз, го поседува неговиот идентитет и ќе земе дел од моќта на злото суштество над него. Тоа не мораше да се случи пред неговите пријатели или некој друг, но можеше да биде пеколна сцена за зајакнување Бил Хадер да игра и да гледа публиката, без оглед на нивниот идентитет.

За жал, како што стои во најдобрите времиња во ИТ: Втора глава, нивните напори се читаа како тон глув и во најлош случај, враќање назад во времето кога беше многу претпочитано да се кријат квир карактери и згора на тоа квир луѓе во затемнет агол да се занимаваат со свои прашања без помош на заедницата или сојузниците.