Кај мене неодамнешно патување во Шок Акции 2018 година, гости Кејн Ходер, Лар Парк-Линколн (Петок, 13-ти дел VII, кошмари на Фреди), и Пари Шен (на Секира серија) седна на панел за да разговара за нивниот опус на работа. Нормално, Петок, 13-ти дел VII: Новата крв се појавија и беа откриени некои детали од зад сцената.

Со претстојната 30-годишнина од Петок 13-ти Дел VII: Новата крв (објавен на 13 мај 1988 година), ова се чинеше како совршена можност да се споделат некои сознанија за снимањето на филмот.

Петок, 13-ти Дел VII е несомнено најтешкиот и најжестокиот цензуриран филм во франшизата (тој мораше да биде доставен до МПАА девет пати пред да одобрат прифатлива верзија). Кејн Ходер откри дека „секое убиство во делот 7 беше целосно скратено“ и имаше многу што да каже на темата уредување на убиствата.

„Времето на одржување на нашиот филм беше апсолутно најлошо за обидот да се добие нешто што е графички на екранот“. Ходер објаснува: „Поради некоја причина, во тоа време на снимање филмови, тие извадија сè. Секое убиство што го направив во тој филм беше толку лудо и над главно, и беше сведено на ништо “.

Тој зборуваше за неколкумесечната работа на одделот за шминка и ефекти на неверојатниот детал што се најде во смрт. „Луѓето сè уште го сакаат филмот, па затоа е неверојатно да се размисли колку повеќе ќе беше пријатно доколку оставеа некои ефекти од шминкањето“.

Сцената на стискање на главата беше особено тажна реза бидејќи, според Ходер, оригиналната верзија била навистина грозоморна. Работата на сите, како што рече, „изгледа неверојатно на екранот“. Иако некои избришани сцени се достапни, трагично е што обожавателите не можат да му се восхитуваат на тој оригинален напор како дел од несечена верзија на филмот.

Но, за Ходер, филмот зборува за многу повеќе од убиствата. Тој објасни дека тој е - и секогаш ќе биде - неговиот омилен филм во франшизата заради приказната. Телекинетичките сили на Тина го направија (по) животот на asonејсон многу поинтересен.

„Никогаш порано никој не го имал тој ефект врз ејсон. Па така, како човек-каскадер, тоа беше одлично за мене затоа што [Тина] му донесе многу работи на ејсон. Беше многу попријатно да се снима како каскадер ”.

За Лар Парк-Линколн, процесот на изработка Петок, 13-ти Дел VII беше доста предизвик. Тина минува низ толку многу интензивни емотивни промени низ филмот, па вообичаената практика на снимање на сцените надвор од ред значеше дека Парк-Линколн треба внимателно да ги следи нејзините реакции од сцена до сцена.

Парк-Линколн убаво зборуваше за овој процес, велејќи: „Како актерка, беше навистина забавно затоа што не користев никакви вештачки солзи, не знаев навистина за нив. Морав навистина да го испишам нивото на плачење и хистерија, на кое ниво беше на секоја точка “.

И покрај многубројните мигрена, предизвикани од тоа што бевме во таа интензивна емоционална состојба долги часови секој ден, Парк-Линколн ја истакна својата благодарност за искуството. Со насмевка, таа рече: „Како актерка, навистина уживав во тој дел“.

Дополнителен предизвик, како што објасни Ходер, беше фактот што тие ги снимија сите внатрешни снимки во период од четири недели во ЛА, а потоа се преселија во Алабама за да ги снимат сите надворешни сцени.

„Замислете ја тешкотијата за [Лар] да одам од сцена каде што е на едно ниво на емоции, а потоа да одиме надвор на пример. Сега таа треба да се сети како беше тоа пред еден месец кога го застрела внатрешниот дел од истиот ист истрел. Така, секогаш бев изненаден што [Лар] може да го повлече тоа “.

Лар сега има школа за глума во Далас каде ги искористи своите вештини и искуство за да развие техника за актери наречена скриптно дијаграмирање. „Некако како надзор на сценариото“, таа ќе ги води актерите како да ја разбијат секоја сцена за да знаат каде нивните ликови оставаат емоционално и како тоа се претвора во следната сцена.

Друга изненадувачка приказна објасни дека тие правеле пикап-снимки на крајот на март 1988 година. Имајте на ум дека филмот се појави во кината на 13 мај. Тоа е лудо време за пресврт.

Додека пикапите се, повторно, многу вообичаена практика при снимањето филмови, нашата употреба на технологија за дигитални филмови им овозможува на актерите и режисерите да ги проверуваат сцените што биле снимени во кој било момент од процесот. Во 1988 година, употребата на филмска ролна - наместо дигитална - го додаде предизвикот да не можете да ги упатувате претходните сцени за да ја носите таа емотивна нишка.

Петок, 13-ти Дел VII сепак успеа да остане импресивно според предвидениот рок, но најтешкиот дел за Ходер беше долгите часови на снимање со дополнителни три часа нанесување и отстранување на шминка. Дел VII gra подари на публиката со поглед на изгниеното лице на Jејсон и за тој распаднат, воден изглед потребно е малку време да се создаде.

Последните два дена на главната фотографија беа потрошени на еден сосема поинаков вид на предизвик - подводните сцени.

„Морав да бидам под вода 4 часа одеднаш, без да се појавам“. Ходер сподели, детално објаснувајќи го стресното искуство: „Бев прицврстен до глуждот до дното на базенот, бидејќи латексот од пена што го носам е многу жив. Значи, не можев да останам под вода кога сакав, морав да ме држат под мене “.

На Ходер му се снабдуваше кислород преку системот за нуркање, што секако не можеше да се види во истрелот. Друго каскадер беше во резервоарот со него и пливаше за да му обезбеди многу потребен кислород помеѓу потребите.

„Чудно е чувството, ти велам, кога го задржуваш здивот и се приближуваш кон крајот на тој здив и тие сè уште не се исекоа“. Ходер додава: „Тешко е физички да се заврши снимањето на веќе физички филм“.

Како доказ за наследството на филмот - дури и по сите комплексности во снимањето на толку интензивен филм - Ходер и Парк-Линколн сè уште изгледаат искрено страствени за тоа.

 

За повеќе на Петок 13th серија, проверете ја нашата статија за зошто франшизата е во мирување .