Ouija: Потекло на злото не е продолжение на 2014 година масичка за спиритически сеанси но направи над. Иако масичка за спиритически сеанси заработи над 100 милиони долари за време на неговото театарско трчање, производителите на Ouija: Потекло на злото се свесни дека обожавателите не почувствуваа дека ги добиле своите пари вредни за прв пат. „Знам дека повеќето обожаватели не го сакаа првиот филм“, вели Мајк Фланаган, ко-писател и режисер на Потекло на злото, претходник што се случува во Лос Анџелес во 1960-тите години на минатиот век. „И мене не ми се допадна многу. Единствената причина што би се согласил да снимам втор филм беше да добијам можност да го подобрам првиот филм и да ја однесам приказната во сосема нова насока. Тоа е она што чувствувам дека го направивме “.

Во јули, имав шанса да разговарам со Фланаган, најпознат на жанровската публика по неговиот чекор напред во 2013 година Oculus, за пристапот со кој се приближуваше Ouija: Потекло на злото и неговите планови за во иднина, кои не вклучуваат вклучување во Ноќ на вештерките франшиза.
ДГ: Како се вклучивте во масичка за спиритически сеанси франшиза?
МФ: Работам со asonејсон Блум, кој помогна со Окулус, веќе неколку години и бев вклучен во Уија, пред тие да ги направат репродукциите на тој филм, и јас придонесов за некои идеи. Тој филм имаше грубо патување до крај.
ДГ: Дали велите дека режиравте делови од масичка за спиритически сеанси?
МФ: Не, не, не. Јас само помогнав во смисла на придонес на идеи во однос на тоа како тие напредуваа. масичка за спиритически сеанси имаше долга фаза на постпродукција - тоа беше како сосема друг филм. Стилс Вајт ја режираше секоја сцена во тој филм, колку што јас знам.

ДГ: Гледај, нема убав начин да се каже ова. И покрај тоа масичка за спиритически сеанси тргна добро комерцијално, не помина добро критички. Дали сте свесни за негативната реакција што ја има публиката кон првиот филм?
МФ: Секако. Првиот филм беше далеку од совршен, што го признаа и продуцентите, на што јас му се восхитував. Peopleе има огромна скептицизам од луѓе кои не го сакаа првиот филм, и јас целосно разбирам од каде доаѓаат. Јас го разбирам скептицизмот. Имав огромна скептицизам кога Бред [Фулер] и asonејсон ме контактираа за режија и пишување на втор масичка за спиритически сеанси филм.
ДГ: Како ве убедија?
МФ: Тие беа свесни за проблемите со првиот филм и ќе беше лесно да направам продолжение и да кажам: „Првиот филм заработи над 100 милиони долари, па ајде да го направиме истиот филм повторно“, но тоа е не што рекоа. Она што ми беше привлечно беше помислата да направам продолжение, втор филм и да добијам шанса да се подобрам во франшиза, да направам нешто подобро, да направам нешто поразлично. Не мислев дека ќе се обидат на тоа. Не бев заинтересиран да раскажам приказна за тинејџери и да ги убијам еден по еден. Го гледавме тој филм премногу пати, и не сакав ништо со тоа. Кога се сретнав со asonејсон, тој ми рече: „Кажи ми го хорор филмот што би сакал да го снимиш“. Реков дека би сакал да направам парче од периодот, сместено во 1965 година, со самохрана мајка. Сакав да ја сместам приказната во временски период кога да се биде самохрана мајка беше особено предизвикувачко.

ДГ: Како ги развивте ликовите и приказната?
МФ: Сакав да ги истражам семејните проблеми и врските помеѓу родителот и детето, што е една од најчестите теми во моите филмови. Сакав да создадам три различни карактери, три женски ликови и да ја истражам оваа динамика среде ова злобно присуство. Сакав да покажам дека хоророт PG-13 може да биде страшен. Некои од моите омилени филмови се PG-13, особено Промената, што беше моето најголемо влијание кога го снимавме овој филм. Тоа е филм кој беше толку суптилен и не се потпираше на ефтини ефекти и стравови, туку на атмосферата и драмата.
ДГ: Како би ја опишале динамиката што постои помеѓу оваа самохрана мајка и нејзините ќерки во филмот?
МФ: Елизабет {Рисар} ја игра Алиса, мајката. Анализирај [Басо] е Поулина, постарата ќерка, а Лулу {Вилсон} е Дорис, помладата ќерка. Сопругот и таткото починале претходната година. Тој загина во сообраќајна несреќа. Првично, тие гледаат на таблата Оуја како начин за повторно поврзување со таткото, но нема одговор. Постарата сестра е скептична, но помладата сестра верува дека таблата Оуја е позитивна сила. Таа очајно сака да разговара со нејзиниот татко.
ДГ: Мајката е лажен психичар?
МФ: Таа води лажен психички бизнис и тие веруваат дека им помагаат на луѓето, на тој начин тие оправдуваат земање пари на луѓето. Мајката на Алис била гатачка во дваесеттите години на минатиот век и таа е запознаена со тој менталитет и начин на живот. Тие се трудат многу за да ги измамат луѓето, но тоа всушност не е измама. Алиса навистина верува дека им помага на луѓето. Девојките веруваат и во тоа. Многу се забавувавме покажувајќи ја механиката на една сеаса, од која зедов Промената.
ДГ: Како се манифестира таблата Оуја, злото, во филмот?
МФ: Дорис смета дека моќта на таблата Оуја е вистинска и добра работа. Таа на крајот открива дека она што стои зад таблата Оуја не е добро, и го зазема нејзиното тело. Она што се случува со Дорис не е посед, туку симбиотичко искуство. Дорис мисли, првично, дека доживува автентична врска која е вистинска и добра. Таа смета дека тоа е позитивно искуство и на крајот се губи во таблата на Оуија.
ДГ: Како би ги опишале атмосферата и визуелниот тон на филмот?
МФ: Јас и мојот ДП [Мајкл Фигмоњари] постојано гледавме Промената во првично, во однос на изгледот и тонот. Тоа е изгледот и тонот што ги посакувавме. Сакавме овој филм да изгледа како да е снимен во доцните 1960-ти. Користевме антички леќи за зумирање, а не пловечка техника Steadicam што се користи толку често денес. Сакав да користам антички зум. Вметнавме дури и изгореници од цигари помеѓу промените на ролната. Што се случува со Дорис и во филмот ме потсетува на филмот Гледач во шумата, кој е еден од моите омилени филмови што го гледав како дете, еден од најстрашните филмови што се сеќавам дека сум го гледал. Најстрашната сцена во овој филм е една од наједноставните сцени што сум ги снимила досега. Ја гледаме Дорис, камерата е десно на неа, и нема парчиња, а таа само зборува тивко за една минута. Направивме бавно зумирање за ударот, а потоа таа зборува, и тоа е само застрашувачко.
ДГ: Постои гласина дека сте биле приврзани да го режирате следниот Ноќ на вештерките филм?
МФ: Не е точно. Мислам дека таа гласина произлезе од мојата врска со asonејсон Блум, па врската е очигледна. По објавувањето на проектот, се сретнав со asonејсон. Но, тоа беше кратка дискусија. Направив Ouija: Origin of Evil затоа што сакав да го подобрам првиот филм, а тоа не е можно со Halloween, кој е совршен филм. Мислам дека asonејсон се обидува на ова на вистински начин, во смисла да го навлезе boardон Карпентер и потоа да разгледа многу различни режисери. Но, нема да бидам јас. Би рекол дека Ноќта на вештерките и The Thing, верзијата на Карпентер, се двата филма што имаа најголемо влијание врз мене, во смисла да ме натераат да станам режисер. Тоа се двајца од највлијателните филмови во мојот живот и мојот развој како режисер. Би бил премногу заплашен за да одам по стапките на Карпентер. Исто така, чувствувам дека веќе ја направив својата Ноќ на вештерките со мојот претходен филм Hush.
ДГ: Што е следно за тебе?
МФ: Се обидував да направам филмска верзија на романот на Стивен Кинг Игра на eralералд веќе петнаесетина години. Ffеф Хауард, мојот партнер за пишување и ко-писател на Ouija: Потекло на злото, и јас завршив сценарио и се надевам на тоа Ouija: Потекло на злото ќе заработам доволно пари да ми дадат интензитет ова да го направам реалност. Се работи за наоѓање на парите. Имаме права на книгата и сценарио. Но, сè уште нема прикачено студио. Тоа е многу скапоцен проект и не сакам да го брзам и да го сторам тоа на погрешен начин. Ако не можам да го сторам тоа на вистински начин, повеќе би сакал да не го сторам тоа. Бев во контакт со Стивен Кинг и тој е воодушевен од сценариото.
Ouija: Потекло на злото се отвора во кината на 21 октомври 2016 година