Пред почетокот на векот, знаењето на повеќето луѓе за трансродовата популација доаѓаше од филмови, особено од хорор филмови. Познато е дека овој жанр го експлоатира населението, што резултира со многу негативно и неточно прикажување. Како резултат, многу десензитизирани гледачи на филмови имаат негативно здружение на оваа заедница која главно се состои од психотични убијци и психопати.

Во повеќето слашери филмови кои се осмелија да ја нарушат темата за промена на полот на ликовите, тоа беше огромна негативна слика. Целата оваа категорија на луѓе е спуштена на ова неточно портретирање и демонизирана.

За среќа, во текот на последните неколку години многу позитивни модели се упатија напред за да го водат трансродовото движење, разбивајќи ги овие негативни слики. Филмовите и телевизиските емисии почнуваат да ги прилагодуваат трансродовите ликови и херои на нивните сценарија. Овие промени полека почнуваат да помагаат да се создаде попозитивна слика што ја рефлектира заедницата толку многу негативни филмови основани толку долго. Сепак, жанрот хорор заостануваше од времето и продолжува да ги користи трансродовите мажи и жени како негативци, и нивната транзиција (која обично ја принудува друг) како објаснување за нивната присила да убијат.

Theанрот исто така ја врзуваше темата злоупотреба и присилна промена на полот со трансродовата популација, каде што тоа не е случај. Во многу од овие филмови, трансродовите жени биле злоставувани како деца од страна на член на семејство и притоа биле принудени спротивно на нивната волја да се облекуваат како спротивниот пол. Оваа заедничка трупа длабоко ја навредува и омаловажува заедницата и вистинските причини што се облекува и живее како спротивниот пол од кој се родени; затоа што се родени во погрешно тело.

"Па што?" Можеби размислувате. „Тоа е само филм. Овие ликови се создадени само заради забава “.

Проблемот е што овие измислени ликови го потврдуваат негативниот и неточен стереотип што толку многу луѓе го имаат од целата оваа популација, а неуката Америка е пострашна од кој било хорор филм.

Мнозинството посетители на филмови ќе го отповикаат Бафало Бил од Кога јагнињата ќе стивнат како прв пат наидоа на трансродов лик во филм. Сцената кога серискиот убиец прави перика, се шминка и го крие пенисот меѓу нозете додека се обидува да изгледа како женска шокирана публика ширум светот, можеби повеќе од чинот на убиство и лужење на неговите жртви. Во оваа кратка сцена, необразованата публика брзо го направи здружението на желба да ги смени родовите како погрешни, одвратни и вознемирувачки.

Додека филмот освои повеќе награди Оскар, тој дополнително ја наруши сликата за тоа како луѓето размислуваат за трансродовата заедница. Сепак, овој филм не беше првиот што го одразува крутиот и проколнат стереотип и, секако, не беше последен.

Во 1960 година ни донесе Алфред Хичкок психо. Во оваа приказна, сопственик на мотел кој страда од дисоцијативно нарушување на идентитетот (ака поделена личност) убива невини гости при претпоставка дека станува збор за личност на неговата мртва мајка. За жал, публиката набрзина го спушти ова однесување до еден луд човек облечен во женска облека и држејќи кујнски нож. Никаде во описот на ликот не научивме дека Норман Бејтс сакаше свесно да ги менува родовите и да живее живот како жена, туку тоа беше неговата втора личност не само што го имитираше однесувањето на неговата мајка, туку веруваше дека тој е неговата почината мајка.

Психијатарот објасни на крајот од филмот Норман и даде половина од својот живот на својата мајка, облекувајќи се и зборувајќи како неа. „На моменти тој можеше да биде обете личности, да продолжи со двата разговори“. понатаму објасни психијатарот. Кога потенцијалните жртви кои го фатиле Норман прашале зошто е облечен во перика и го облекува полицаецот во собата автоматски скокнал до заклучок дека Норман е трансвестит, но психијатарот брзо го исправи. „Човек кој се облекува во женска облека со цел да постигне сексуална промена или задоволство е трансвестит. Но, во случајот на Норман, тој едноставно правеше се што е можно за да ја одржи живата илузијата дека неговата мајка е жива. И кога реалноста се затвори, кога опасноста или желбата ја загрозуваа таа илузија, тој се облече, дури и во ефтина перика што ја купи. Walkе шеташе по куќата, ќе седнеше во нејзиниот стол, ќе зборуваше во нејзиниот глас. Тој се обиде да биде неговата мајка. Сега тој е “. Тој понатаму продолжува да објаснува како умот на Норман сместувал две различни личности, неговата и неговата мајка, и доминантната личност победила; оној на неговата мајка.

За разлика од трансвеститите и транссексуалците, ова не беше свесна одлука од страна на Норман, но медицинската дијагноза на дисоцијативно нарушување на идентитетот не беше толку разбрана, како што е денес, ниту разликите помеѓу транссексуалци, трансвестити и трансродови. 1960-тите години на минатиот век беше време кога хомосексуалноста сè уште се сметаше за болест, и дури во 1987 година беше целосно извадена од ДСМ како ментална болест.

Slasher од 1983 година Камп за спиење е можеби една од најштетните портрети на трансродовиот лик во историјата на жанрот хорор. Откако преживеа трагична семејна несреќа, каде и двајцата починаа нејзиниот брат и татко, пред-тинејџерката Ангела е испратена да живее со нејзината ексцентрична тетка. Додека ние го припишуваме срамежливото однесување и глувчето на тивката девојка на нејзините минати искуства и невротичен чувар, ние не го разбираме целосно обемот на ситуацијата до крајот на филмот. Во последните пет минути се откри дека не ја преживеала семејната трагедија Ангела, туку нејзиниот брат Питер. По стекнувањето старателство над момчето, тетката на Петар, Марта, започнала да го облекува во девојчешка облека и да се однесува кон него како неговата почината сестра. Таа му го одзема машкиот идентитет и го присилува на женскиот живот.

По следните прегледи, знаењето за вистинскиот идентитет на убиецот ги прави убиствата сето тоа многу пошокантно и симболично. Многу од убиствата некако се поврзани со заканата за сексуалноста на „Ангела“. Judуди, убава камперка која ги истакнува своите големи гради и женствени лукавства за да си го однесе патот, и се закани на фигурата на рамни гради на Ангела. Подоцна девојчето ќе се сретне со својата смрт кога ќе добие жешко железо за виткање во она што останува да претпоставиме дека е нејзината вагина од сенките што ги гледаме прикажани на wallидот на кабината и нејзиниот крик како крчка што следи. Дали ова е чин на потисната завист на пенисот откако тетката на Ангела ја разбуди или можеби начинот на кој писателот се одмазди на кампер, кој е претставен како курва од логорот, никогаш нема да дознаеме.

Кога ќе бидат одделени, многу од убиствата на Ангела можат да бидат поврзани со нејзината сопствена конфузија во врска со нејзиниот пол. Готвачот на кампот, во голема мера имплициран дека е педофил и вистинско чудовиште и претставува закана за логорите, го исполнува неговиот погист откако напредуваше кај младиот и впечатлив адолесцент. Понатаму, откако била сведок на хетеросексуалната врска помеѓу советникот во логорот Мег и многу постариот сопственик на кампот Мел, Ангела ги убива и двајцата.

Како што филмот достигнува неочекувана кулминација, убиството на камперот Пол, сè се става во перспектива. Пол беше единствениот кампер што nice беше убав на Ангела, и всушност покажа вистински интерес за неа. Неговите постапки не беа вулгарни или понижувачки, тој беше навистина невин во изразувањето на своите чувства. Сепак, годините на климатизација за да ја заземе местото на неговата сестра се косат со внатрешната хемија да се роди момче, а сето тоа изби во последното убиство на филмот.

Бидејќи се случи надвор од екранот, не сме сигурни точно каква беше ситуацијата во последните моменти на Пол. Сепак, можеме да веруваме дека двајцата кампери се состанувале за да ги истражат своите чувства едни за други. Кога советниците од логорот ќе ги пронајдат двајцата кампери, гол Ангел со inglyубов ја лулка обезглавената глава на Пол во нејзиниот скут на брегот на езерото. Тука е конечно откриено дека Ангела била Петар цело време додека стоела откривајќи ја својата машка анатомија, слика засекогаш изгорена во историјата на хоророт.

Оставајќи ја публиката да донесе свои заклучоци зошто Ангела решила да убие, задната приказна на младиот кампер е дополнително разблажена од раното сведочење за односот на нејзиниот татко со друг маж во кревет. Ова минато искуство можеби создаде дури и прашања во умот на Ангела за тоа како ги гледа односите, како и нејзините сопствени чувства кон Пол. Сепак, тоа е силно имплицирано ако Ангела не беше принудена да ги менува половите од нејзината тетка, таа ќе го живееше животот непрекинато како Петар, а не да убиваше невини луѓе.

Поновиот и сè уште неточен одраз на трансродовата популација е Подмолно 2 од ејмс Ван.  Во овој филм, убиецот на Црната невеста е откриен дека всушност е маж, Паркер Крејн. Крејн бил подложен на повеќегодишна злоупотреба и присилна полова обработка од страна на неговата психотична мајка. Го преименувала во Мерилин и го воспитувала како девојче; облекувајќи го во најневеројатните фустани, принудувајќи го да носи перика и украсувајќи ја неговата спална соба со цветни тапети, розови завеси, кукли и коњи што треперат. Таа би го казнила младото момче секогаш кога ќе се побуни против неговиот присилен идентитет на „Мерилин“. Додека психата на Крејн почнува да се распаѓа и лудилото се провлекува во тој се облекува како Црна невеста, убивајќи вкупно 15 жени пред да биде приведен од полицијата. Властите го пронајдоа Крејн во болницата по неговиот обид да се кастрира.

Бидејќи трансродовото движење зеде сила и излезе во прв план на вестите, имаше попозитивни и попрецизни модели на улоги, кои со нетрпение се обидуваа да ги растурат и избришат овие измислени ликови. Водачите на заедницата, многупати познати личности во забавната индустрија, зачекорија и да помогнат да се формира ново, позитивно патување за помладата ЛГБТ толпа. Сепак, ужасот е сè уште една област каде што трансродовиот лик, главно трансродовата жена, се гледа како ментално болен, злобен и подло. Можеби со текот на времето ќе ја имаме нашата прва трансродова „последна девојка“ што ќе се искачи на монструмот и ќе ги победиме победоносно како што имаат многу девојки од родови родови кои дошле пред неа. Сепак, сè додека креаторите на филмови не бидат подготвени на тој чекор, ние треба да ја поддржуваме трансродовата заедница низ целиот свет да се спротивставиме на чудовиштето на незнаењето и негативноста.

 

Прочитајте повеќе за недостатокот на застапеност на ЛГБТК заедницата во написот на писателот iHorror, Вејлон Jordanордан тука; 2007 година е: Каде се хорор ликовите на квир?