АНИХИЛАЦИЈА, според истоимениот роман на еф ВандерМир, е втора режисерска заложба на Алекс Гарланд (писател / директор на научно-фантастичната централа во 2014 година EX МАШИНА) Во филмот, група научници (портретирани со еднаква брилијантност од Натали Портман, ennенифер asonејсон Ли, inaина Родригез, Теса Томпсон и Тува Новотни), се впуштаат во мистериозна средина позната како „Трепет“.

Трепет е меур широк меур од енергија од елдрит, во чијашто внатрешност природата не ги следи природните закони што би ги очекувале. Различни видови на растенија растат на исти лози, а животните минуваат низ ужасни мутации. Од сите експедиции за влез во Трепет, никој не излегол жив.

Тоа е, се разбира, до сега.

Лена (Портман) е шокирана кога нејзиниот сопруг Кејн (Оскар Исак), кој веќе повеќе од една година го нема „на задача“, ненадејно се враќа дома без да се сети каде бил и страдал од чудна и страшна болест. Наскоро Кејн, и по продолжение Лена, е преземен од Јужниот дострел, групата одговорна за проучување на Трепет.

Несигурна за тоа како на друг начин да му помогне на нејзиниот сопруг, Лена избира да се придружи на следната експедиција во постојано проширувачките граници на „Трепет“, со надеж дека ќе најде начин да му го спаси животот, а можеби и сите животот, следејќи ги неговите стапки.

Сето тоа е прилично стандардна поставеност: Главниот лик мора да влезе во Страшно опкружување за да го спаси оној што го сакаат.

Но, како и сè во овој филм, изгледот на нормалноста е измамен.

Дел од визуелната брилијантност на филмот се потпира на неговото портретирање на „Трепет“. Однадвор, тој наликува на прекрасен wallид на светло што постојано се менува. Штом влезе внатре, се чини мрачно, магливо и скоро мрсно. Ефектот е сличен на масна маска и му носи на филмот чувство скоро како ефектите од сезонска депресија.

Никогаш не е прилично лесно во „Трепет“, само слабо и нејасно влажно. На овој начин, чувството на страв започнува да се гради рано, бидејќи се чини дека прекрасниот Трепет беше своевидна стапица за нашите ликови. Надворешните појави се измамени, главна тема за филмот како целина.

Вреди да се пофали и прекрасната саундтрак на Бен Солзбери и offоф Бароу. Солсбери и Бароу вплеткуваат еден вид тивок, туѓ хорор во секоја сцена со саундтрак толку суптилен, на моменти и бомбастичен, за други, успешно ја доловува страшната непредвидливост на опкружувањето во кое се одвива филмот.

Нема детално да ги објавам детално сите ужаси со кои се соочија Лена и нејзината експедиција додека беа во „Трепет“, бидејќи тоа ќе го расипе она што ќе успее да биде прилично непредвидлив филм. Сепак, стравувањата варираат многу помеѓу вртоглаво егзистенцијалните („Дали бевте јас? Дали бевте вие?“) И ужасно висцералните (Човек е излупен жив, откривајќи дека неговите внатрешни органи сево ред).

Како што им се расплетува умот, нашите неуплашени научници откриваат дека нивните тела почнуваат да се бунат против нив. Токму во овие сцени се истакнува темниот коњ на филмот, извонредната inaина Родригез. Таа го прикажува својот лик со своевидна манична бруталност што може да постои само без пародија во филм како овој.

Додека Портман е очигледна позиција на филмот, Родригез многу добро може да биде неговиот вистински, непеен херој. Ова е особено видливо во истовремено сцена што гризе нокти и крши срце, кога нејзиниот лик испорачува серија преплашени монолози во осветлувањето што потсетува на откривањето на Курц во Апокалипса сега. Нејзиното лице, опкружено од сите страни со угнетувачка сенка, е неверојатна слика, а испораката на сиров дијалог е навистина глетка.

Но, од секој вознемирувачки елемент во овој филм, има еден што достигнува врвови над другите: средбата на експедицијата со „Мечката“. Мечката служи како главен пример за тоа што Треперецот е способен да им го направи на живите организми. Резултатот е нешто што е навистина вознемирувачко, еден вид полужива гнасотија што се привлекува низ сенките, нејзината јасна агонија затемнувана само од нејзината ужасна намера да ги заколе нашите брзораспространети протагонисти, навидум за нешто повеќе од спорт.

Овој филм ја користи мечката многу подобро отколку што било кој мејнстрим филм се справил со чудовиште во поновата меморија. Навистина, може да се направи смело тврдење дека предводната сцена на Мечката е на исто ниво со онаа на Ридли Скот Alien или Johnон Карпентер Нештата. Тој е силно засенчен и тотално не-величен. Без гласна музика, без вознемирувачки движења на фотоапаратот, без преплашувања. Само чисто, нефилтрирано терор.

Само во финалниот акт е тоа АНИХИЛАЦИЈА губи дел од својот интензитет. На некој начин, речиси е како филмот да не може да живее според своите стандарди. Првите три четвртини од филмот успешно создаваат такво прекрасно брутално чувство на терор што, на крајот, последната конфронтација се чувствува feels потиснувачка.

На Гарланд ќе му служеше подобро ако ни покажуваше помалку, како што тоа го правеше и во другите периоди од филмот. Иако неговата желба за визуелно управувано, научно-фантастично завршување е за пофалба, одзема малку пареа од она што беше, до тој момент, неверојатно успешна студија во границите на човечкиот страв.

Постојат и други работи што можам да ги изберам, се разбира (како што е измислувањето на името „Трепет“ воопшто, што звучи повеќе дома во дистописки роман за млади за возрасни отколку сериозен научно-фантастичен / хорор филм), но сите тоа би било да се одземе од она што лесно може да се смета за модерна класична научна фантастика или за голем обид за создавање. Не, не е совршено, далеку од тоа можеби, но АНИХИЛАЦИЈА е уникатен, и во таа единственост.

АНИХИЛАЦИЈА е патување низ кошмар што го правите не сакаат да промашат.