Напишано од д-р Хозе

Johnон Карпентер Ноќ на вештерките е еден од најпочитуваните хорор филмови на сите времиња, а како последица на тоа се појави и излишна маскирана режа која се обидува да го повтори неговиот успех - повеќето не успеваат, почесто отколку не.

Постојат многу компоненти Ноќ на вештерките кои го прават толку ефикасен филм, од пирсинг резултатот на Карпентер до морничавата ноќна кинематографија на Дин Канди до застрашувачката, без емоции бела маска што ја носи Мајкл Мајерс - и сето тоа игра своја улога во создавањето на победнички финален производ.

Но, она што го прави Ноќ на вештерките таков траен филм - нешто што овие помали копичари не успеаја да го реализираат - беше едноставниот пристап на Карпентер кон приказната. Во неговото јадро, Ноќ на вештерките е урбана легенда - поконкретно, неколку урбани легенди се стркалаа во една. Составено е од истите работи што би им ги кажале околу камперскиот оган за да ги разоткријат вашите пријатели - практика, сигурна сум дека постои уште од постоењето на пожарите. Во суштина, Ноќ на вештерките е составена од бесмртна супстанца за која се преплашиле генерации векови. Длабоко вкоренети, примарни стравови кои се крајно вкоренети во нашето битие. Не можете да станете многу пострашно од тоа.

Ова се урбаните легенди што се шминкаат Ноќ на вештерките.

„Лони Елам рече дека никогаш нема да оди таму горе. Лони Елам рече дека тоа е
опседната куќа. Тој рече дека таму еднаш се случија вистински страшни работи “.

Ова е она што малиот Томи Дојл ја предупредува својата бебиситерка Лори Строд додека минуваат покрај распаднатата куќа на Маерс, за Маерс е Бугименот, приказна стара како времето. Ова е исто така одличен пример за темата урбана легенда низ која се провлекува Ноќ на вештерките, прикажувајќи точно како се шират ваквите легенди: преку уста.

Така и така ми рече.

Јас познавам некој чија сестра познава некој што рече

Го слушнав од пријател.

Помислете на времето кога бевте дете, трчајќи низ соседството на вашиот Хафи. Имаше ли застрашувачка куќа што ја избегнавте вие ​​и вашите пријатели? Или можеби застанавте таму доволно долго со надеж дека ќе aирнете на вештерката или гаден старец што живееше таму? Секако. Секоја поделба има плашлива куќа на крајот од блокот, од која младите се предупредуваат едни со други за да ја избегнат. И, како другите деца знаат да го избегнат тоа? Па, го слушнаа тоа од еден пријател

"Куката”Е веројатно една од најпознатите урбани легенди и веројатно сте слушнале една од нејзините многу инкарнации во одреден момент: младите loversубовници на затскриен пат слушаат извештај преку радиото на нивниот автомобил дека избегал лудак со кука за рака локалниот санитариум. Набргу потоа, тие слушнале гребење на вратата од автомобилот. Роговиденото момче, очајно да преземе нешто, tells порачува на девојката да не се грижи - но таа инсистира да си заминат, и така прават и тие. Отфрленото момче го олеснува неговиот бес со ставање на педалата до металот. Подоцна, тие пронајдоа крвава кука висена од рачката на вратата на автомобилот.

Јасно е како се однесува на избеганиот аспект на менталниот пациент на оваа легенда Ноќ на вештерките, вклучувајќи ја и непредвидената опасност што демнат надвор од автомобилот: кој може да ја заборави сцената на стегање на градите каде Мајкл први избувна од санитариумот Грив на Смит и мајмуните на патот до паркираниот вагон што беше таму за да го пренесе на судење?

Но, да не го превидиме секс = смрт аспект на приказната за куката. Целата причина што тинејџерите во приказната преживуваат е затоа што, во крајна линија, немале секс. Чистотата е општо согласна тема во Ноќ на вештерките - тинејџерите кои имаат секс и прават дроги умираат, оние кои не живеат (Лори). Имам тенденција да не се согласувам; Верувам дека вистинската причина за убиствата е неодговорност - но јас отстапувам. (Исто така, следеше радио-спикерот што предупредуваше на избеганиот ментален пациент веднаш од слушателот смрт, е сцена директно од 1981-тите Ноќта на вештерките II.)

Автомобилите продолжуваат да играат голема улога и во урбаните легенди и Ноќ на вештерките, како на пример во случајот на

Како легенда оди, некое лице (обично жена) вози дома кога автомобил одеднаш се приближува одблизу зад неа, трепка светло и му удира на рог. Преплашена, жената трча дома, сè додека мистериозниот автомобил го следи. Доаѓа дома, излегува од својот автомобил и трча кон нејзината врата. Подоцна, таа го открива автомобилот што tail се обидуваше да ја скрои опашката предупреди ја… За човекот со нож кој се крие на задното седиште.

Ноќ на вештеркитесиромашната Ени Бракет нема доволно среќа некој да ја предупреди за убиецот кој се крие во нејзиното задно седиште. Наместо тоа, allowed е дозволен само момент на конфузија седејќи на возачкото седиште, збунето од кондензацијата што се формираше на внатрешноста на прозорците на автомобилот ... непосредно пред Мајкл Мајерс да извира зад неа со нож. (Треба да се напомене дека убиствениот карактер на задното седиште во овие урбани легенди е скоро секогаш избеган ментален пациент.)

Автомобилите не се единствената тема што се повторува и во двете Ноќ на вештерките и многу урбани легенди - така се телефони.

Сега стигнавме до јадрото на Ноќ на вештеркитекоренот на урбаната легенда: бејбиситерка во опасност. Додека се појавуваа гаден телефонски повици порано - особено во 1974 година Црн Божиќ - беше Ноќ на вештерките што воспостави бејбиситерка како невина жртва на крајот од приемникот. Толку е испреплетена со оваа конкретна урбана легенда што Carон Карпентер првично го наслови сценариото Убиства на бебиситерка. За жал, на продуцентот не му се допадна и сакаше да се смени - но темата остана иста. (Вреди да се напомене дека режисерот Фред Волтон сними краток филм, Ситер, во 1977 година, која се базира директно на урбаната легенда „Бејбиситерката и човекот горе“ - и откако го виде успехот на Карпентер Ноќ на вештерките - одлучи да го претвори во филмска должина: Кога ќе се јави некој странец.)

Легендата овде всушност не е легенда колку што е вистинска приказна со неколку украси. Но, облечената верзија на приказната следи една млада женска бебиситерка која прима бројни гаден телефонски повици од странец кој постојано ја предупредува да ги „проверува децата“. На крајот таа ги повикува полицајците и тие го следат повикот, што резултира со незаборавната реплика: „Излези! Повиците доаѓаат од внатрешноста на куќата! “

Мајкл Мајерс всушност не ја повикува и малтретира Лори Строд за децата што ги чува деца - всушност, врската на оваа легенда со филмот е ограничена само на елементот „манијак кој ја дели бебиситерката“ - но сепак, има многу телефон игра во Ноќ на вештерките. Во еден момент, Ени - џвакајќи голтка храна - ја повикува Лори, која ги греши пригушените звуци за непристоен повикувач. Ова игра клучна улога подоцна во филмот, и резултира во нашата последна урбана легенда, а кросовер сорти

Симпатична воздушна глава, Линда Ван дер Клок, штотуку заврши со водењето loveубов со своето момче Боб, кој се упатил долу за да земе пиво. Наскоро повторно се појави во рамката на вратата од спалната соба, овој пат целосно украсен во чаршав со дупки за очи. Само, тоа не е Боб кој игра дух - тој е Мајкл Мајерс. Линда не го сфаќа ова секако и седнува покрај телефонот да и се јави на Лори за да види дали се слушнала со Ени. Додека Лори го крене другиот крај, Мајкл го завитка телефонскиот кабел околу вратот на Линда и ја гуши до смрт. Сè што Лори слуша на неа е да стенка и да мрмори - што таа го греши затоа што Ени ја шегуваше, што е повратен повик на почетокот на филмот.

Лори ја игнорира заканата, но подоцна открива дека Линда е мртва. Ова е поврзано со урбаната легенда „Смртта на цимерот„, Кој гледа еден пар цимери од колеџ сам во нивниот студентски дом за празничниот викенд. Еден цимер заминува да земе некои закуски, другиот останува зад себе. Наскоро, цимерката во кревет слуша гребење и грчење на вратата - предупредување што го игнорира. Во утринските часови, таа ја открива својата пријателка од другата страна на вратата, мртва - грлото го исече луд.

-

Ноќ на вештерките е толку успешен да нè заплаши затоа што се состои од сите оние приказни со кои се плашиме едни од други, откако сме ги смениле приказните на училишниот двор. Сталкери, прогонувани куќи и буџамен во плакарот.

Може да тврдите дека урбаните легенди и хорор филмови имаат слична структура со три нивоа: спречување, повреда и последици. Тоа е да се каже, карактери кои ги игнорираат предупредувањата, а потоа намерно ги кршат предупредувањата и на крајот ја плаќаат цената. Но, едно е сигурно: хорор филмовите ја делат истата функција како урбаната легенда - тие не се наменети само за да плашат, туку и да предупреди.

Исто како што малиот Томи Дојл се обиде да ја предупреди Лори дека „Бугимен“ навистина постои.