Во неговата книга 2011 Како да преживеете хорор филм, Сет Грахам-Смит забележува:

„Кога theаволот те има со должина на ноктот, ти треба нешто шокантно. Нешто драматично. Нешто што ќе направи целиот Terrorverse да се сруши сам по себе. И има само еден предмет со толкава моќ: Пенис “.

Кога првпат ја прочитав таа редица, скоро се насмеав до смрт, но следниот дел ме натера да размислувам.

„Целосна фронтална машка голотија (П) не постои во Терорвер (Т)“, објасни авторот. „Затоа, ако Р е присутен, Т не може да биде присутен. И ако Т е присутен, П не може да биде присутен… Може да изгледа како малолетнички одговор на очајна ситуација. Тажен обид да се маскира стравот со незрел хумор. Можеби е така. Но, дали повеќе сакате да умрете достоинствено или да живеете со голотија? “

Таму беше; остро набудување напишано со хумор и скриено во сатира.

Честопати размислував зошто целосната фронтална машка голотија е толку реткост во филмот. Дури и во хорор, жанр познат по поместување граници, женската голотија не само што е прифатена, туку и се очекува, додека појавата на пенис речиси никогаш не се случува.

Би сакал да можам да кажам дека е шокантно, но овој преседан беше поставен одамна и беше поттикнат од цела индустрија.

Во 1892 година, Томас Едисон ја создаде првата камера за движење. До 1897 година, првиот еротски филм По Топката од Mорџ Мелиес се снајде до екранот со симулирана женска голотија, а само две години подоцна, првата жена се појави целосно гола на екранот во Ле Кучер де ла Марие.

Потребни беа нешто помалку од седум години за жените да бидат во целосен приказ во оваа смела нова уметничка форма, и додека беа направени десетици еротски наполнети филмови во следната деценија, ќе поминеа уште 12 години пред целосната фронтална машка голотија во најкус период од угледите ќе го следат примерот во застрашувачката, надреална адаптација на Франческо Бертолини Пеколот на Данте.

Како што одминувале годините, овој диспаритет продолжувал и се зголемувала провалијата помеѓу машката и женската голотија. Хејс кодот за филмска „пристојност“ дојде и си отиде и до тоа време, линиите беа јасно исцртани.

Theенската форма во целост беше предмет што требаше да се сексуализира и еротизира во секоја прилика, додека машката форма беше заклучена во нејасност и сенка освен да ја докаже својата машкост или употребата на пенисот како шега или да ја шокира публиката .

Да ја парафразирам австралиската комичарка Хана Гадсби, филмаџиите најдоа нов начин на создавање мезни вазни за нивните цвеќиња.

Дозволете ми да ви дадам пример од реалниот живот.

Минатата година присуствував на преполната, многу очекувана проекција на Адам Грин Виктор Кроули на филмскиот фестивал „Кошмари“. Во филмот, Ендру (Пери Шен) беше домаќин на потпишување книга, вклучена во премногу незгоден разговор со обожавателите.

Згодна, раздвижена жена се засили и го замоли да и ги потпише градите на звукот на повеќе од неколку благодарни викови и свирежи од публиката, што таа нестрпливо му ја втурна во лицето. Тој ги лижеше усните и за малку ќе паднеше над себе, одвојувајќи време со тој потпис.

По неколку моменти, таа конечно се оддалечува за да биде заменета со постар господин кој го извади пенисот од пантолоните, го спушти на бирото и побара ист третман.

Околу 2.5 секунди, публиката седеше во зачудена тишина пред нервозните кикоти да му заминат немирно смеење, додека Ендру се повлече и засилено одбиваше.

Таму беше. Таа публика и нивната реакција станаа репрезентативен микрокосмос за хорор публиката во целина.

Размислував за оваа и за сличните реакции веќе неколку години.

Се сеќавам како го прашав професорот по филм на колеџ зошто машката голотија, особено со пенисот, беше толку ретка воопшто во филмот. Како одговор, тој ми рече дека пенисот е надворешен, инхерентно сексуален орган, така што жените можат да бидат прикажани, целосно голи, без воопшто да ги вклучуваат вистинските полови органи, а мажите не можат.

Овој одговор делумно ме разобличи како студент, но само ме испрати да барам повеќе одговори.

Јасно ми беше дека женската голотија во филмот претежно се однесува на сексуализирање на тие жени. Секој дел од анатомијата е наменет повторно да се смири и да го задоволи машкиот поглед дали „органите“ се сексуални или не.

Ова не значи дека мажите никогаш не се објективизираат во филмот. Секако, ќе се согласи секој што некогаш видел некој од славно-загадените хомоеротични филмови на Дејвид ДеКото. Сепак, секогаш се чини дека од жената се бара повеќе во нејзиното објективизирање.

На крајот на краиштата, за повеќето мажи во филмот, се што е потребно е да им го забранат задникот пред камерата.

Не ми веруваш? Би сакал да го свртите вниманието кон класикот на Брајан де Палма од 1976 година Carrie, и поточно таа сцена на отворање.

Таму ги има. Сите оние средношколци (чии ликови, во најголем дел, би биле малолетни дури и ако актерките не биле) се шетале во соблекувалната и повеќе од еден биле целосно изложени на камерата.

Мекото розово осветлување, за кое сум скоро позитивно, требаше да пренесе невиност слична на сон на целата сцена, не направи многу за да се одземе фактот дека просторијата полна со жени беше целосно гола и целосно изложена на камерите. Ако нешто, тоа само го зголеми тоа чувство.

Трепкајте напред во друга соблекувална.

Во 1985-тите Кошмар на улицата брест 2: Одмазда на Фреди, Essеси (Марк Патон) се најде заробен во соблекувална од тренерот Шнајдер (Маршал Бел). Сосема е јасно дека Шнајдер имал намера да го силува essеси на секој што далеку внимава што се случува тука.

Essеси е врзан, целосно на милост и немилост на тренерот или така мислиме. Тоа е тренерот, кој, кога е тотално гол, се наоѓа себеси како жртва. Сепак, дури и во тој најранлив момент под туш, го гледаме само силно засенчен или одзади.

Ова не е да се каже дека целосната фронтална машка голотија е потполна странка во жанровските филмови, но кога тоа се случи, особено во минатото, се чинеше дека е снимено преку сосема поинаква леќа од женската голотија.

Првпат кога видов актер целосно гола за да може да го види целиот свет беше во класиката во 1981 година Приказна за духови базиран на романот на Питер Штрауб кога ликот на Крег Васон падна до неговата смрт. Се сеќавам дека ја премотав копијата на филмот VHS за да се осигурам дека она што мислев дека го видов е навистина таму.

И, кој може да заборави на шокантното откривање дека Ангела била машко цело време на крајот на Камп за спиење?

Во овие случаи нема отворена сексуалност. Пенисот на Васон беше едноставно таму, бидејќи тој почина до неговата смрт, а на Ангела требаше само да ја шокира публиката. (Искрено, тоа е само почетокот на моите изданија со последните сцени од Камп за спиење, но ќе треба да го разгледаме тоа во друга статија.)

Ова нè носи до друга точка: многу време кога мажот оди целосно фронтално, особено во студиски филмови, се користи протетски пенис на местото на членот на самиот актер. Всушност, има изградено цел бизнис околу правењето на овие специјализирани протези.

Повеќето извршители на студиото, режисери, актери, итн. Ќе ве уверат дека тоа не се должи на недостаток на доверба од страна на актерот, туку затоа што тие сакаат специфичен „изглед“ на филмот.

Сериозно?

Треба да се праша, пред ова знаење, на колку жени им се нуди тело двојно или навистина било друга опција да избегнете да бидете голи и целосно изложени на екипаж на камера, а подоцна и на светската публика?

Во последниве години, големиот П започна да се појавува почесто во повеќе „уметнички хаус“ и стилизирани хорор филмови.

Демонот Пајмон беше на целосен приказ, иако повторно малку во сенка, на оваа година Наследни, и малку од неговите следбеници, и машки и женски, го следеа примерот во последната сцена на филмот.

Исто така, секој што го гледал неодамнешниот филм на Николас Кејџ, Менди, ќе биде тешко притиснат да го заборават Линус Роуче што ја отвори својата наметка за да и понуди на Манди на Андреа Рисеборо привилегија да има секс со него.

Ова беше еден од најблиските примери што сум ги видел за вистински сексуализирана машка фронтална голотија. Најкратко, тој познат поглед, толку често свртен кон жените, го гледа Роуш во целост.

Треба да се праша дали тоа е одговорот на оваа нееднаквост, сепак.

Дали од мажите треба да се носат сите за камерата да ја балансира оваа скала? Зарем не е повнимателно едноставно да се бара помалку голотија од актерките во филмот? Дали е објективизирање секој добро?

Имам тенденција да верувам дека објективноста ретко се оправдува. Не сум сигурен дека во овој случај, сепак, актерите не им должат на актерките солидно на оваа. Можеби е време тие да станат чекор до плочата и да го постават P на екранот.